书法作品压不住纸，油滑轻飘。

问题往往出在，书法线条上——没有古拙的厚重感。

书法线条出现力感，老辣的质感，厚重感，往往需要好几个用笔动作。

而不是简单地一拖而过。

平拖线条是没有力感，没有厚重感的。

王羲之也用平拖线条，但王羲之会加用笔动作，增加线条的老辣和厚重感。

比如你一个动作平拖而过，油滑轻飘。

而王羲之会增加用笔动作，三过其笔，一波三折，书法线条就会厚重老辣起来。

道理很简单，就像你刷油漆。

你刷一下（一个动作），和你刷一下回一下（两个动作），效果肯定不一样。

两个动作的肯定有厚重感。

今天讲的是王羲之挫笔笔法。

如上图箭头所指处就是一个挫笔。

挫笔的效果，会让人感到用笔古拙厚重感十足，很有力量能压得住纸。

这种笔法看起来有力拔千斤的粗犷，所以古拙厚重感很强。

挫笔的动作要领。

就是一去一回两个动作。你想象一下用锉刀挫东西的情景，一去一回力量很大。

写不出挫笔的力量感，有两个原因。

一是，因为很多人写到笔画末端直接停笔，

或者抬笔走了，没有继续按住笔锋做回挫的动作，力量感就会少很多。

少了这一个回挫的动作，线条就会没有王羲之那种厚重感，老辣感。线条显得比较轻浮。

二是，不注意这两个动作的行笔速度。

做回搓动作时，稍微慢一点。有一个驻笔回顶的动作，这是个发力过程，不能一带而过。

行笔一快一慢，节奏感很强。

王羲之说，涩劲从疾势中来。

挫笔去的动作稍微快点，回搓急刹车的顶劲的力量感就会越强，涩劲就越强。

表现在书法线条上，就是线条的厚重感，力量感。

初学者往往不注意这两个动作的行笔速度，

回搓力度就会大大减弱。线条缺少节奏感，厚重感。

另外说一点。

做回挫这个动作，除了增加用笔的力量感外，还有一个目的就是，让倒下的笔锋回直，你写下一笔时不必再掭笔了（在砚台里整理笔锋）。

很多人有写一个字掭一下笔的习惯，这是不对的，你这样写字会没有墨色的自然变化，字就会死板。

你写挫笔时，做一个回挫的动作，笔锋调正后，直接写下一笔就行了，这样不会影响字的气韵流畅。

结束语：

书法线条的起止动作，很重要。

一定要把动作做足了，才能写出笔画的厚重感。

如果简单的敷衍，观感是能察觉出来的。

老书法家形容笔力，用力透纸背这个词。

这绝不是夸张。很多老书法家还有翻过宣纸，看笔力效果的习惯。

墨浮在纸上，和墨入纸中，甚至透过纸背，效果是完全不同的。

墨浮纸上，书法线条油滑轻浮，压不住纸。

墨入纸中，书法线条就老辣厚重。这就是笔力强的结果。

现在很多同学的笔法问题，就是少动作，敷衍行笔。

比如该收笔的，不收。那么在这个节点上的力量感就会小很多。

而古人往往在这个节点上收一次笔，没收好，再收。

表现在这个节点上肯定厚重感强。

书法是一门严谨的艺术，笔笔到位，力量的美感才会写出来。

本文原创节选自公众号：毛笔书法

原创作者：墨虫