书法是有生命的。

所以王羲之最忌讳用笔平拖线条。

平拖的线条是呆板无力的。

而生命是活跃的，如同我们的心电图。

谁也不想自己的心电图是平直的一根直线，那是生命结束的特征。

有生命特征，这是书法审美的基础。

有的同学问，我的笔法好，结构也好，为什么写出的书法还是呆板，无气韵？

问题出在他的线条上，全是平拖，毫无生命特征可言。

这样的书法，即使结构再好，其呈现的效果也是呆滞的。

气韵是生命的特征，点画活，气韵出！

书法线条一呆滞，气韵是肯定没有的。

与平拖线条对应的是屋漏痕。

屋漏痕线条是有动感的，是有生命的。

屋漏痕用的是什么笔法？

屋漏痕这个词确实是很准确，又形象又准确。

很多人用不好屋漏痕的笔法，原因是只注意样子像，不注意屋漏痕的形成过程。

只是外形写得弯弯曲曲，而没有屋漏痕的笔法实质。

屋漏痕的笔法实质是力与力斗争的结果，它是一种力的结果，而不是美术描画的结果。

具体看看屋漏痕的形成。

雨滴顺着粗糙的墙壁往下淌。有时快，流下的距离大，遇阻力后，马上慢下来，稍微偏离原来的轨道。

阻力过后，又开始快。

一快一慢，一快一慢……一疾一涩……一疾一涩中转换……

这个过程不是做作出来的，而是遇阻力发生弯曲，阻力小就畅快起来。

这是个力学过程，而不是美术描画过程。

知道了这个过程，写出屋漏痕笔法就不难了。

注意发力点在一疾一涩的转换中。

墙上的屋漏痕，阻力是现成的。而纸上的屋漏痕，阻力要自己去制造。

要拧着来，边行笔边制造阻力，以达到自然的屋漏痕效果。

具体操作过程，就是用手腕动荡地写下去。

如上图大字的“横”，看似很直。其实手腕动荡了3次。

行笔过程要培养自己的手感，遇阻力不能硬顶，而应该动一下手腕像墙上的屋漏痕稍微绕一下，再前行。

发力点在行笔过程中一疾一涩中会感觉到。

涩因为行笔一疾才感觉到，疾是因为涩感消失，才知道自己行笔快了。

涩和疾是共生的一对，缺一则力败！

抛开疾谈涩，或者抛开涩谈疾，都是在做作书法，而不是自然的。

屋漏痕就是一个自然的过程。

好比你走泥泞的路，深一脚浅一脚，遇阻力大的地方，你肯定绕一下，最后形成的路就是曲曲绕绕的线。

这是个遇力抗争的结果，不是画出来的。

结束语：

古人说，写完一篇书法，浑身大汗淋漓。

可见写书法也是需要力气的。

只是这个力气，是万毫齐发的力量，是锥画沙之力，是屋漏痕之力。

其实看行笔速度，就可以看出笔下到底用没用力。

书法高手用笔一疾一涩，行笔如屋漏痕。这是墨入纸的力道。

有的人行笔很快，没有一疾一涩的转换节奏，多是平拖线条，毫无力道可言，线条是死的。

学书法，力永远是研究的主题。因为力是书法美的源泉。力消失了，美也就不存在了。

本文原创节选自公众号：毛笔书法

原创作者：墨虫