沈尹默（1883－1971），号秋明、匏瓜，生于陕西汉阴，曾留学日本，历任北京大学教授、北平大学校长、河北省教育厅厅长、民国政府监察院委员等职。他是一位杰出的学者，参与过新文化运动，同时也是一位执着于书法的艺术家。通过对沈尹默书法的深入考察，我们能够更好地理解他在法度追求和雅俗之间的纠结，以及他在书法艺术上的独到见解。

法度的坚持

沈尹默在书法上坚持追求法度，他推崇“五指执笔法”，并强调“笔笔有来历”、“无一点不合”。这种追求法度的态度使他在书法创作和教学中表现出专业性和严肃性。他对历代法帖的临摹工作是持之以恒的，通过这种不懈的努力，他深入研究了唐人法度，尤其是唐代楷书的特征。这对于他后来的创作奠定了坚实的基础。

法度与创新的张力

然而，沈尹默的法度追求并非没有争议。他的观念在于强调在书法学习阶段要遵循传统法度，而在创作阶段则可以考虑超越传统，但这种区分并非总是那么明确。这使得他的书法在一定程度上带有保守主义复古的色彩，可能限制了他在创作中的自由度。在艺术实践中，学习和创作的阶段常常交织在一起，这使得法度与创新之间的张力成为他书法创作的一种特殊现象。

风格的渐变

沈尹默的书法具有较强的连续性，他的作品风格在不同阶段有所渐变，而非突变。这种连贯性体现了他对法度的持续追求。他在不同阶段擅长楷、行、草三体，且在行书中展现了繁多的式样。特别是在对唐代法度的深入研究中，他频繁地运用提按运笔和均匀的结构与节奏，使得他的作品在整体风格上呈现出一种内聚力与统一感。

雅俗之间的纠结

沈尹默的书法曾受到一些批评，特别是在被指责为“俗”之后。这种指责的背后既有书法内部的争论，也与沈尹默的法度追求有关。他的书法被认为过于平淡，近乎俗气。然而，正是在这一时期，沈尹默的作品在普通读者中产生了深刻的印象，得到了广泛的喜爱。这使得他在当时成为书法界的翘楚，但也为改革开放后的争论埋下了伏笔。

老境之墨韵

在沈尹默晚年，他面临眼疾的困扰，近乎失明。然而，这一时期的作品却展现出一种苍茫浑厚的墨韵。在放松挥洒的同时，他的作品呈现老笔纷披的效果，达到了一种令人动容的境界。尽管细节可能失控，但整体上展现了一种老境之美，给人以深刻的印象。

综合评价

综合来看，沈尹默作为20世纪的书法家，他的法度之追求和对雅俗的纠结使得他的书法具有独特的艺术特色。他在追求法度的同时，努力在创新中突破，形成了较为连贯的书法风格。尽管在某些时期受到批评，但他的作品在晚年达到了一种深邃的境界。因此，将沈尹默列为“20世纪十大书家”是当之无愧的，他的书法成就也在书坛留下了浓墨重彩的一笔。