哥釉瓷又称哥瓷、哥窑瓷，南宋龙泉青瓷窑系中一些技术力量很强的作坊，受官窑工艺的影响，生产出的一种釉面满布碎片纹的青瓷。瓷器釉层开裂片纹，是由于胎体原料受热时膨胀系数大于釉层的膨胀系数，在瓷器烧成后冷却时,胎体将表面玻璃釉层拉碎,即为百圾碎。由于胎釉密合极佳，釉层不剥落，也不划手，除了出现奇特自然的片纹，没有任何有碍使用之感。宋代龙泉窑的工匠人为控制胎釉成分作出这种奇特片纹的瓷器，为宋代瓷器艺术的百花园增添了光彩。

开裂原是瓷器烧制中的窑病，但人们掌握了开裂的规律，有意识地控制并强调开片，造成了一种缺陷美，从而打破了单釉瓷的均衡与单调，令历史文人骚客大加赞赏。由于历史上的哥窑窑址至今尚未找到，加之它的年代确实存疑，因而，成为目前学术界的一大悬案。瓷器作为我们中华民族独有的一项伟大发明，它的出现丰富了人们的生活，更灿烂了中国的历史。

规格；瓶口直徑6公分，瓶寬16公分，瓶底直徑6公分

釉里红(underglazered)是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，1300℃还原焰烧成。釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。釉里红，这种稀少的瓷器品种开始不断引起人们的注意，并以其卓然大气的风范，成为瓷器收藏中真正的贵族。

釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。原因是铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色，火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。而且元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产量一直很小。

规格；瓶口直徑6公分，瓶寬16公分，瓶底直徑6公分

本品釉质坚致细腻，釉色肥腴莹润，古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，深得宋人雅韵，魅力非凡，釉汁滋润古朴，匠心之巧、技艺之高、气韵之卓，尽览无遗，哥釉之釉犹如隐含酥光宝晕一般，所采用的绘法并不以细腻工整取胜，而是竭力突出一种古朴而稚拙的意象，温润莹澈，纹理清晰均匀，自然交错，釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，苍妍深沉之色，相互辉映，实乃妙哉，其釉里红纹饰采用线描法绘就，不加点染，纯以繁密、清晰的线条取胜，更见画笔之清丽，于浑厚古朴中见恬淡隽秀，其形制之美感也达至臻之境界。

中国是世界上著名的陶瓷古国，早在八千年前的新石器时代，我们的祖先就已经制造和使用了陶器，瓷器则更是我们中国的发明，尤其哥釉的出现，对人类文明的发展有着十分重要的意义。虽然哥釉制作极其困难，但是哥釉极为美观，各代皇帝更是爱不释手，哥釉是古代瓷器崛起的契机，为世人所钟爱。从古代的原始瓷到我们今天看到的这些斑斓夺目的艺术精品，中国瓷器在熊熊烈火中书写历史、缔造辉煌。一件件或素雅或艳丽的瓷器，都似乎在讲述一个个动人的故事，从它们质朴的阐述中，能让人感知到中国历史的分量。

规格；瓶口直徑6公分，瓶寬16公分，瓶底直徑6公分

中国瓷器发展到宋代名窑崛起，技艺，流派众多，呈现出百花争艳、繁荣的局面。同时，宋代亦是文化发展得为蓬勃的时期。在这个得天厚大环境下，开始飞速发展。宋代瓷器工艺发达，品质与产量都有很大提升，花色、纹饰也更为丰富。不像铜炉那样适于精雕细琢，朴实、大雅、质地精良，形成了简洁洗练的风格，美学价值甚高。2008年在香港一个哥釉葫芦瓶出了50万，2013年当这个哥釉葫芦瓶再次出现在香港，让人意外的是，众多收藏家竟然激烈争夺，最终以860万定锤。仅仅隔了5年，升值了17倍有多。学者认为860万的价格在今天或许是高价，若干年后，这个价格只能说“捡漏”了，因为哥釉存世量极为稀少，且都是精品，深受历代皇帝万般喜爱。

作为中国传统艺术的杰出代表，瓷器这样一种源于百姓生活的创作，还巧妙的融入了书画等多种传统文化元素，因此一直以来深受海内外藏家的喜爱。在今天，随着我们国内艺术市场的快速发展，瓷器收藏也开始受到人们的热切关注，尤其是那些存世量极少的精品古董瓷器，不断在拍卖场上刷新纪录，仅仅牵引着广大瓷器收藏者的目光。

规格；瓶口直徑6公分，瓶寬16公分，瓶底直徑6公分