陆维钊（1899－1980 年），原名子平，字微昭，晚年自号劭翁，浙江平湖人。他在诗词、绘画、篆刻等方面都有深厚造诣，晚年更是以书法著称。1979 年，浙江美术学院率先招收书法研究生，而陆维钊则成为第一届书法硕士研究生的导师。

浙江美术学院在书法教育方面的开创，是潘天寿的决策和陆维钊的执行下完成的。1963 年，该校首次开设了书法本科专业，为后来的书法研究生教育奠定了基础。潘天寿的决断与陆维钊的实际行动使得浙江美术学院在现代书法史上留下了浓墨重彩的一笔。

作为一位书法家，陆维钊的篆书风格独具一格，是当代书法界值得深入研究的重要人物之一。他在篆书方面的创新被沙孟海赞誉为两个方面的贡献：首先是开创了高等书法教育，其次是在篆书创新方面的成就。据沙孟海的描述，陆维钊创造了一种新的书体，即“蜾扁体”，扭转了以往圆形为主的篆书风格，使其呈现出一种独特的扁平形态。这可谓是他在书法领域的第二个巨大贡献。然而，陆维钊的行书也同样令人赞叹。他的“天地乘龙卧，关山跃马过”对联、以及其他一些作品，都是那个时代的杰出之作。

陆维钊的书法才华涉猎多种书体，但主要追求两种不同的风格。沙孟海认为，他的作品既充满了学者的内涵，又具备书卷气息。不论是大幅作品还是小幅作品，陆维钊都不是随意布局的。他的作品既表现出沉稳博大的力量和奔放连贯的气势，有时又展现出清新脱俗、独立不倚的格调。陆维钊的书法之所以能呈现出这种反差较大的互补性美感，一方面是因为他的书法广泛汲取了各类书体，包括临摹汉魏碑刻、模仿东晋王羲之以及近代沈曾植、马一浮的作品；另一方面则是因为他的审美趣味不断调整。晚年的陆维钊重新认识到帖学系统书法的重要性，这进一步塑造了他作品风格的多样性。

陆维钊毕业于南京高等师范学校，他从事诗词、书画，对传统医学和音乐也有一定造诣，综合修养远远超过了一般书法家。他的书法作品涉及多种字体，气魄宏大，格调高雅。陆维钊在创新上展现出的勇气和艺术想象力超越了时代潮流，成为 20 世纪书法界的翘楚，值得后人铭记。

总的来说，陆维钊晚年以书法闻名于世，他在现代书法发展中的开创性贡献以及对不同书体的娴熟驾驭，使得他在书法史上占据重要一席。他的书法作品不仅体现了学者风范，更蕴含了丰富的内涵和广泛的审美趣味。陆维钊用自己的独特方式，将传统书法推向新的高度，为后来的书法教育和创作开辟了崭新的天地。