唐楷，国展之弃儿

文/容浩然

楷书在书法艺术中占有重要的位置。历代书法家王羲之、王献之、虞世南、欧阳询、褚遂良、张旭、颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚、米芾、赵子昂、祝允明、文徵明、王铎、傅山等俱是楷书高手，楷书经历漫长的岁月仍然屹立不倒，风格各异，百花齐放而充满生机。

欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权更是人们最为赞赏的楷书大家，学习的楷模。可以说由唐朝至今，唐楷统治了中国书法楷书系列一千多年。唐楷为何能如此历久不衰而盛行？首先是初唐的唐太宗喜爱书法，积极推广书法，书法地位骤升，并推行楷法取仕作为首要条件，及后宋、元、明、清取仕也是以科举考试作为进入仕途的手段。

由于欧、虞、颜三体结构平稳优美，较容易使考官审阅试卷悦目而产生好感，在历代科举考试中大派用场，博物馆的明清科举试卷多以上述三体为主，可谓御用之体，即明清流行的馆阁体。

唐楷在历朝历代影响极广。在人们心目中，唐楷是学习书法奔向仕途的最佳途径。然而近几十年来中国书法的发展对唐楷则产生翻天覆地的冲击。在历届书法国展中，唐楷作品凤毛麟角，几十年来挫败连连，因此书法界敬而远之，投稿唐楷的比例较低，可以说唐楷是历届国展之弃儿。

可能是评委对最经典的唐楷比较熟悉，认为过于平淡，风格不算奇特，难有创意，很难为当代书坛增添新的美感元素；可能是写唐楷的评委太少，缺乏影响力；可能也有评委认为唐楷是训练书法基础的角色，不值得进入全国大展；可能是唐楷法度谨严，再创新的风格实在太不容易。可以说评委的喜恶是带起全国书风走向的关键，如“丑书”的流行、仿古制作的广西印象、二王信札旋风的形成，都是评委们的喜恶、取舍而引领书坛风格的走向。

现今擅长唐楷的书法家不多，就好像江苏名家章炳文提及多年前南京中山陵园有一亭子需题匾额，指名用颜真卿书体，希望章先生推荐擅颜楷高手书写亭名。结果章先生翻了不少资料，也找不到合适的人选，后来只好集字了事。由此可见，经典之唐楷几十年来被冷待，使更少的人在唐楷领域留恋，或也有人在默默耕耘努力奋斗，然而没有人欣赏，因而被埋没。

我十分缅怀昔日的馆阁体，要练就高水平的馆阁体不是一般学书者做得到的，真正的馆阁体功夫是经得起考验的。唐楷法度森严，意蕴无穷，经典唐楷很难接受作品有瑕疵或笔画失误。当今绝高唐楷水平者少见，在众多书法国展中，极少看到唐代大楷榜书，极深功力的馆阁体更可谓罕见！

历代名家多是经过科试而进入政坛和书坛的，十分希望若干年后，唐楷能重振雄风，全国书风能有各自发展的空间，国展评委引发和主导的书坛能百花齐放，我很期待，也拭目以待！



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