登乐游原
【唐】李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
此诗赞美夕阳的残缺遗憾之美，然不细描所见之景，而是直接抒发诗人的感悟，“只是近黄昏”之语颇有哲理，三、四句更是流传千古的名句。一、二句点明诗人登乐游原的缘由，因靠近傍晚而心情不适，因而选择驾车登上乐游原这一长安城内的最高地，排遣胸中烦闷。第三句写登上乐游原之后所见“无限好”之景，心中郁结似乎有所散去。然第四句“只是”二字为之一转，夕阳很美但已靠近落山，如此美景却无法挽留，心中的烦闷和遗憾可想而知。虽未指明为何而“不适”，而所感却已在景中，余味绵长。全诗平白如话，不事雕琢，不用典故，意境开阔，情感一波三折，为李商隐诗作中少有。
滞雨
【唐】李商隐
滞雨长安夜，残灯独客愁。
故乡云水地，归梦不宜秋。
这是一首写羁旅滞留的小诗。全诗以“滞”为诗眼，以连绵不断的秋雨让诗人滞留长安起笔，借助夜雨、残灯的意象，自然而生思乡之愁，至此不过以景起兴、借景抒情的寻常笔法。后两句诗心幽渺，“故乡云水地”看似实写，实则虚写，用云的缥缈，水的灵动，象征故乡乃美丽理想之地，营造一种虽朦胧却真切的感觉，将故乡在游子心中的美娓娓道来。“归梦不宜秋”语似直而曲，明明因秋之萧瑟而起思乡执念，秋日“最宜”思归，诗人却说“不宜”，此似为反语。然异乡秋雨绵绵，故乡又何尝不是，此时的归乡之梦也未尝是美梦，人生不幸，美梦难留，不若滞留长安，以待明日。诗人非因雨而“滞”，而是因自己的理想与追求而滞。
天涯
【唐】李商隐
春日在天涯，天涯日又斜。
莺啼如有泪，为湿最高花。
此诗仿佛是为春而作的一首挽诗。开篇“春日在天涯”，“春日”“天涯”两词并用，点明时令与地点，恰逢大好春景的喜悦与沦落天涯的悲伤融合在一起，以乐衬悲，五味杂陈，抒写羁旅愁思的同时，双关春将远去。次句点明具体时间——黄昏。日暮时分，太阳将尽，万物蒙上昏黄稍暖的阳光，迷蒙萧瑟，人们匆匆归家，此时最易勾起思乡之情。“日又斜”又一天将尽，日日复如此，暗示春景将不常。“莺啼如有泪，为湿最高花”用春日常见之景，点染出新意。只有无泪之物才需有泪之人替哭，诗人却反弹琵琶，偏要没有眼泪的黄莺送春天最后一程，设置悬念，波澜起伏，“最高花”三字方露出一丝痕迹。春之将尽，只剩“最高花”，在日复一日的天涯沦落、春草萋萋中，诗人哪能不流干泪水呢？虽然如此，诗人仍希望送春天最后一程，殷切地嘱咐黄莺替他而伤春。
全诗充满着无尽的愁绪。春日在天涯——愁，天涯逢日暮——更愁，天涯春将尽——愁上加愁。伤春之感、迟暮之悲、离别之痛，都浸润在这短短二十字的诗中，婉曲动人。
忆梅
【唐】李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。
此诗作于李商隐任职于梓州柳仲郢幕府后期时。写于一个百花争艳的春天，但此时寒梅早已开过，所以题为“忆梅”。
“定定”，诗人感觉自己永远地被钉在这异乡的土地上，内心充满了强烈的苦闷、难以名状的厌烦，以及无可奈何的悲哀。“依依”，形容面对美好春色时流连的心意和情绪。面对百花争艳的春色，诗人似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。“寒梅”，象征着诗人不幸的遭遇，而“恨”正是“忆”的发展与深化，正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
全诗意境曲折，但并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都体现了诗人羁旅漂泊的身世。这样便显得此诗潜气内转，在曲折繁多中浑成统一，达到有神无迹的境界。
细雨
【唐】李商隐
帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女当时意，萧萧发彩凉。
诗人抓住细雨来临之时那一瞬间的微妙感觉，发挥联想和想象，运用比喻修辞，将细雨比作飘拂的帷幕、织纹细密的簟席、巫山神女的头发，正面写雨而不落窠臼，正如纪昀所说，“佳在浑然天成”。
前两句既写感觉，又描摹状态。既写细雨来临之际吹动帷幕，又将细雨绵密轻柔的姿态比作帷幔；既写细雨来临之时气温变凉而收起床上的竹席，又将天空比作碧牙床，细雨比作床上细密的竹席，亦实亦虚，妙不可言。
后两句更是妙绝，因细雨联想到巫山神女“朝为行云，暮为行雨”，又因微雨的丝丝凉意联想到神女沐浴之后产生的凉意，因微雨之细腻联想至神女的发丝，想象神奇大胆而又无比贴切。细雨之形、细雨之声、细雨之温，皆于想象和比喻中生动具象起来，合成一幅神奇瑰丽的画卷，富有浪漫情调。
微雨
【唐】李商隐
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
这是一首咏微雨的小诗。微雨朦胧不易察觉，也不易描摹，诗人颇具匠心地从虚处着笔，借助周围景物的变化，以及人的切身感受，细致地刻画不同时期微雨的形象，富有灵气与生趣。全诗语如贯珠，清新自然。前两句写微雨刚下后不久的情形，“初”“稍”二字自然带出时间的先后。“初随林霭动”描其形，状其空濛细腻与林中雾霭融为一体，难以分辨；“稍共夜凉分”摹其温，写渐渐能够区分夜色之凉与微雨所带来的凉气，暗示微雨已经有了一定时间的积累，为后两句蓄势。后两句写夜深之时，微雨仍没有要停之意。先写室内感受到的温度，虽然隔着远处的窗户，寒气依然入侵，似乎侵袭着摇曳的烛火，“侵”字生动形象地写出了微雨虽小，但寒气凛冽，具有攻击性。再写室外，微雨聚成水流，在夜深空旷时发出清冽水声，方知微雨已下多时。全诗紧扣“微”字，不知不觉中已得神韵，诗人写景状物出神入化，可称一绝。
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
【唐】李商隐
剑外从军远，无家与寄衣。
散关三尺雪，回梦旧鸳机。
诗人的妻子王氏于大中五年（851）秋突然病逝，诗人万分悲痛。同年冬天，他从军赴东川，这首诗就写于赴蜀途中。
“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。寒冬之际，作者孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，这种希望只能落空。“无家与寄衣”，蕴意至深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻自己心底的悲痛和巨大的哀思。
“散关三尺雪”是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，表现出凄凉漂泊之感；同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。作者在睡梦中看到妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意真挚悲切。以温馨的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。
早起
【唐】李商隐
风露澹清晨，帘间独起人。
莺花啼又笑，毕竟是谁春。
风露之晨，冷清而淡静。诗人独起，掀帘望外，莺啼花笑，早已占尽春天。独起之人，反为迟到之客，自觉悲凉也。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”小诗寓意深而托兴远，不隐僻，不用典，别有情致。
这首小诗与《天涯》（春日在天涯）诗意境相类，但没有那种怆痛欲绝之情。诗中隐含着不平和愤激，失意的诗人害怕孤独，企羡美好的事物，渴望着能分享春之欢乐。但，美好的芳春是属于他的吗？
