“道”是“人书俱老”“天人合一”的状态，是艺术修为、生活感悟、处世哲学的结晶，呈现着厚文养正的学识、蓄素守中的修为、阔达卓远的心胸。

罗少模的书法就进入“道”的层面。

罗少模真、草、篆、隶、行，五体通释，五体兼擅，尤擅行书、行草书。

罗少模的书法入于法，得于道，出于新。

罗少模书法作品

左：《艺术兴随时代 书法美在自然》自撰 138cmx68cm 2025年

右：《人生美于善 家道兴自和》自撰 136cmx68cm 2025年

罗少模有着深厚的书法功力。几十年以来，罗少模临碑摹帖，心慕手追，朝夕不怠，恪守着主流正脉，打下坚实书写功底。如果写传统碑帖，很多名家的优长，罗少模都可以闭目如在眼前，放笔如在手底。很多名家的特点，罗少模也都能写得惟妙惟肖、形神兼备。这是童子功，是百炼成钢的肌肉记忆，也是其“入道成家”的“法、术、器”。

但是，罗少模的心力并不在于此，他写书法绝非为了写得像“摹古而泥古”，也非为了引起他人眼球而炫技，更不是为了金钱名利而迎合，而是坚守着自己的本心，以古人之法，写自己之情、写自己之艺。每个使转都带着自己的情绪，每根线条都带着心跳，每个字体都是情感的寄托、心性的呈现，每一幅字也都是屡屡不绝的心语，诉说着他的生活状态、人生感悟、精神面貌。

罗少模军旅出身，从警多年。部队生活锻炼了意志，磨砺了品格，培养了浩然之气；警察工作，看遍了人生百态，阅尽了世事沧桑，孕育了阔达心胸。

工作之余，罗少模喜欢登山、野游，“听风之细语，观云之舒卷，悟天地之妙理”，还喜欢写歌、摄影，吟咏之间，吐纳金玉之声，眉睫之间，卷舒风云之色。

先生常言，“山外人”这一别号，对其书法意象影响至深，字里行间的清远、散淡、超拔，皆与此意趣相契。若文中能点出此别名之趣，更能见其书品与人品合一之妙。

“人无癖不可交，以其无真气也，以其无深情也”。罗少模的癖好就是与“文”打交道，他以文旅自娱自乐，以书法自洽自养，以根雕、摄影、音乐达心达人。

当足迹遍布了山山水水，眼界搜尽了人间冷暖，笔下写过了历代碑帖之后，罗少模的书法也进入了“油然不形而神”的境界。

罗少模书法作品

左：《响水飞瀑系沙洲 日夜摇弋自飘游 四龙叩拜俦天地 吉祥风月任人收》自撰 136cmx68cm 2026年

右：《山行·杜牧》136cmx68cm 2026年

看罗少模的行书，线条轻与缓、急与迟、快与慢，翩若惊鸿，婉若游龙。秀逸之处，虽然无意为之，却隽永灵动，有“二王”之质；典雅之处，虽然无意于佳，却姿态疏朗，有赵孟頫之妍美；挺健之处，虽然无心之笔，却婉润遒劲，有文徵明之隽永。线条、点划、章法，一切都在情理之中，又常常出于意料之外，情理之中是法度，意料之外则是微妙的、独特的个性呈现，那是罗少模的自由、罗少模的别致、罗少模的神韵，如诗、如歌、如舞，仿佛外师了自然之变幻、根雕之苍劲、词曲之节奏，中得了心灵之宁静、灵魂之升华、人生之安然，才形成别具一品、独具一格的面貌。

看罗少模的行草书，虽然不像“颠张”那样“奔蛇走虺”，也不像“醉素”那样“急风骤雨”，但是，笔道中常常带有几分王铎的老辣、傅山的苍劲，还带有几分米芾的恣肆，尤其整纸品堂更是如此，入笔、行笔、收笔，线条游走于缣素，似千里阵云、似万岁枯藤、似崩浪雷奔……，裹毫挥运，形散神聚，一派天机；点划在墨韵中，或虚或实、或淡或浓、或枯或干、或阴或阳，如高山坠石、如鲲鹏击水、如音符跳跃……,恰到好处，拿捏到位。线条、点划相互辉映所呈现的章法则有情、有景，那情在线条中，姿态曼妙，似舞，那景在墨韵中，苍茫叠现，如画，还似若蕴含着阴阳平衡。在那阴阳平衡的章法之中，是否藏着老庄哲学？是否藏着孔孟之道？笔者难以言说，却总能感受到淡淡的、欲说还休的哲学意蕴。

即便楹联小品，即便题写匾牌，罗少模也能写出整纸品堂的视觉感受，那绵里藏针的线条、那轻舞飞扬的点划、那疏朗轻松的章法，一切都藏着哲学意蕴，似儒、似道、似禅，又非儒、非释、非道，皆有，又皆无，有与无之间，乍合乍离，若隐若现。

这种独特的哲学意蕴一定得益于耍音乐、玩根雕、玩摄影的情调。耍音乐，罗少模耍得开，玩根雕、摄影，罗少模玩得痛快、玩得尽情，也玩成了老顽童，耍出了少年心。当音乐的节奏、根雕的天性、摄影的审美统合于书法艺术，罗少模的书法艺术也就多了几分内涵、多了几分温度、多了几分情趣。

罗少模书法作品

左：《路逾九天险 峰冠五岳奇》自撰 136cmx68cm

右：《龙壮龙人胆 灯明灯客心》自撰 136cmx68cm 2026年

这种独特的哲学意蕴是否还得益于“真、草、篆、隶、行”的融合？笔者难以确定，但有一现象却不能不说，那就是在罗少模的行书、行草书中，可以看到魏碑的痕迹、看到篆隶的笔法，而在罗少模的隶书、篆书中，也可以看到行书的洒脱、草书的自由，还带有一点飞白书、漆书的笔意，而且，不管是行书、行草书，还是隶书、篆书，都有着扎实的楷书基础，尤其是楷书的间架结构。在楷书的间架结构中建立的行书、行草书、隶书、篆书，无论姿态如何舒展、用笔如何奇崛，其笔划都很扎实，字体都很稳固，而在扎实、稳固中生发的烂漫、欹侧、纵逸、飘举却没有任何浮躁荒率之气，也无剑拔弩张之感，轻轻松松，神韵迥出。

显然，罗少模以最大的功力打进了传统书法，驾驭了“法、术、器”，并依仗着娴熟技法，登堂入室，进入了“道”的境界，以“我写我心，我入我意”的自由状态创作真、草、篆、隶、行。在那博大的书法艺术之中，神会钟、张、羲、献，倾情颠张、醉素，入意邢、张、米、董，在那精神的时空里，品读书理书论，妙悟自然人生，思浩荡，神飞扬。

近些年，罗少模陆续为很多单位题写碑刻，引起热评。耄耋之年，还参加很多展览，不断获奖。书法作品也被很多文化机构、收藏家视若珍宝。这一切都让罗少模心情很好，但这一切对于罗少模而言，又不重要，因为世俗之事、名利之为乃身外之物，唯有写字、写心、写意才是情感所求，章法、墨法、笔法也正浅吟低唱着他的情歌，他享受着书法给他带来的乐趣，他意悠情悦，澄怀入心。

（桑干）