隶书若无金石气，写得再工整也难入高格。
很多书友学习隶书，长年累月苦练，笔画工整、结构匀称，波磔也写得有模有样，可作品始终少一层味道，显得单薄甜俗，毫无古意。
究其根本，缺少了隶书最核心的气质，这就是金石气。
金石气，并非刻意描画斑驳残破，故作苍老之态。
它源自东汉碑刻摩崖，书丹上石，刀笔相融，历经千年风雨剥蚀，形成的苍劲、浑穆、沉厚、生涩的内在气质，是汉隶与生俱来的风骨，也是考量隶书格调高低的关键。
学隶书为什么要写出金石气？原因有三：正统隶书 手写体隶书字帖
其一，回归汉隶本源。隶书鼎盛于东汉碑碣，金石本就是它的原生底色，简牍求灵动，碑刻立风骨，无金石味则隶不能古。
其二，矫正时俗流弊。今人写隶多偏柔媚、光滑、纤巧，金石气正是以雄强救纤弱，以朴拙去甜俗，让字立得住骨。
其三，提升笔墨格调。有金石气的隶书，厚重沉凝，自带古拙质感，一旦缺失，就不能步入雅正之路。
汉隶之中，金石气最足的经典名品，皆是后世学隶圭臬。
《张迁碑》方拙雄古，噫斩截，堪称金石气第一范本；
《鲜于璜碑》浑厚沉雄，骨力雄强，气象湍严正大；
《西狭颂》摩崖苍范，古气浑朴，自然天成无雕饰；
《衡方碑》肥重凝炼，如鼎如彝，古厚肃穆；
《石门颂》纵逸苍浑，奇崛奔放，兼具摩崖野趣与与篆籀筋力。
欲写金石气，笔法只需守住三点：
起笔方切沉顿，如刀刻石，摒弃尖软浮滑。行笔涩劲迟行，如锥画沙，线条扎实不飘。转折方折顿挫，不圆转流媚，方硬中见温润。
燕尾宜厚重短拙，不可轻挑飞扬，宁拙毋巧。
不少书友误入歧途，以为画些残破、点此斑驳就是金石气，实则是画蛇添足。
金石气在骨不在皮，在质不在形，是内在的厚重，不是表面的装扮。
即便是秀雅流美的《曹全碑》，若能融入一些金石气，也能骨力倍增，避免柔靡。
书法一道，古拙为上，甜俗为忌。
隶书之美，不在妍巧，而在古淡。不在流畅，而在沉涩。不在华丽，而在拙朴。
唯有写出金石气，方能得汉隶真魂。达此，笔下自有古意盎然、风骨自生。那么，你的隶书也就离高境界之门不远了。
名人隶书 初学者隶书字帖 八尺隶书