我喜欢她们互通书信的那二十年，虽然隔着一个名义上的别人，但那二十年两个人的生活是完全能互相理解的，深入灵魂的；南枝有一个收养的孩子，一个人撑着生活；淑柔也是。

南枝不会像那个代写信的大叔那样搞什么性缘玩笑，她在分享的是很简单的她对于一个女人扛起生活和育儿的感慨；淑柔的付出被另一个女人接住，是因为她们同为女人，她们甚至没有用真面目面对彼此也在无门槛地相互共情着。

这些披着一个世俗的爱情的外衣的书信，其实是两个女人生命的共鸣。

这片的分类在豆瓣还是爱情片，但明明电影是超越了性缘感情的，它用一段更深沉浓烈的感情，超越了世俗意义的爱情，而且这个世俗意义的爱情还是普遍意义上比较完美的形态。

这实在太妙了。

看见很多观众无法理解，豆瓣上很多人希望南枝和男主有点感情，否则他们不理解南枝为啥要负责淑柔这一家子。

感觉这种鸿沟已经不能靠沟通解决了。

他们无法想象两个女人的情谊是不和性缘沾边，可以不和一个男人有关的。只能理解两个女人通过爱上同一个男人而产生链接。不能理解女性通过共同的生活经验就能彼此共情。

淑柔老年时期的演员在知晓阿公死得很早的第一反应是，南枝一个人养那么多孩子多难啊，这一刻演员就和电影里的南枝一样，她们共享的女性生命的体验让她们根本不会在第一时间，像一些男性观众想象得那样把注意力放在男人身上，想的是那个女人会不会很难。

女人就是人。她不是以一个性缘关系为轴心活着的生命。

母亲也一样。

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至于电影是不是女性主义，我觉得一点也不重要。因为这些说它是女性主义电影的人，特别是拿它来拉踩其她女性主义电影的人，潜台词是这是两个好女人🤦🏻♀️，这里面的女人符合他对女人的要求；所以它是女性主义电影。这种理解完全是女性主义的反面。

它是一个在情感表达上品味很高级的电影，而这个情感是两个女人之间的情感。

它赢就赢在了这里。