我不觉得南枝是因为当年木生救了她的爸爸才最后决定写信的，那场救父亲的戏只是铺垫两个人成为了朋友，还有火灾是为了让南枝开始真正的独立。这份恩情在南枝靠打工给木生补齐寄回家的钱的时候就已经两清了，出狱以后又马上接的是木生上船，这中间也没有任何新的事发生，只是写了一段木生离开时给他们留了一些钱。

南枝后面做的那些大部分都是她自己的主观能动性，而不是为了男主。而且当她决定要做这件事之前，她读了淑柔的回信，在信局重新审视了下南洋的群体。

如果主创真的想搞成报恩，就会在出狱之后再安排一些南枝和木生的戏，或者直接写木生再次出手帮助南枝而死，我相信修改的稿子里会有这个版本的，因为这个很顺拐，情感也更能被下沉市场理解。

但如果这么安排，就又是在打压南枝这个角色，加强她的工具属性。

还有信件的问题，由于时代性，这里面的信件都是别人代笔，而且因为大部分人不识字，信还会被读出来，所以并不会出现太多露骨的私人的语言，都比较书面。

但南枝是自己写的。

而且她的信并不是真在假扮成一个男人，因为本来大家的侨批就没有那么私人感，所以分析说她在扮男人和淑柔谈恋爱并不恰当。

她们俩的通信由于这个时代背景，其实完全能理解成没有那么强性别感的笔友。

就算淑柔是把对方当老公来写的，但因为她不识字，话语肯定也是经过文人修饰的克制的述说，而且都已经分开十年了，哪可能还在那里你侬我侬的。

这部作品我觉得可取之处还是很多的，最可取的就是在南枝人物身上的“小心翼翼”，能看出主创反复琢磨了她的戏份，让她更贴近一个真实女性，而不是一个银幕角色，所以你扒她的很多戏份，逻辑性还是很强的。