继续读《二十一世纪外国科幻文论精选》，索尼娅·弗里切的《法西斯变装：种族，莱巴赫乐队与〈钢铁苍穹〉宇宙中的纳粹扮演》。一、自由和解放是永恒的任务。二、法西斯主义并没有成为过去式，它始终存在，并且给未来笼上阴翳。三、法西斯主义是含混的极权主义。法西斯主义可以以多种形态出现，这些形态生成于各自的文化和历史环境中。四、辨认日常生活中的法西斯主义倾向：对传统的狂热，对现代性的非理性态度和拒绝，为行动而行动的价值观，对差异和异见的恐惧，对阴谋论的迷恋，大众精英主义和英雄主义，战争永恒化倾向，以及大男子主义等。五、在过去十年，新法西斯主义运动在美国、匈牙利、法国、德国、波兰、俄罗斯和巴西等国获得了新的力量。六、《钢铁苍穹》属于“剥消电影”（EXPLOITATION FILM），低成本，为小众受众设计，另类，通常在“合法”与“主流”之外，一种类型片和粉丝文化，尽可能迅速尽可能便宜地剥削或利用（EXPLOIT）观众对越轨奇观的渴望，提供一种“超额美学”（EXTRA-AESTHETIC）。七、《钢铁苍穹》在二零一二年上映后变成了一种现实。故事设定在二零一八年，两个美国宇航员降落在月球上并发现了一个秘密的纳粹月球基地，是二战末一队纳粹党逃到那里建的。其后纳粹重返地球。美国总统聘请他们为顾问并采纳了法西斯宣传策略，以提高其受欢迎程度。之后当纳粹入侵地球时，美国和其他国家对其作战，击退了入侵。但世界各国随即用大规模杀伤性武器发动第三次世界大战。最后法西斯化的西方制造了一场核浩劫。八、影片中的纳粹不尽同于以往完全漫画式的表现，不都是恶魔或小丑，而有更富内在矛盾性的纳粹形象出现，包括大量的无名纳粹公民，大部分是女人、孩童和老年男性。影片结尾暗示，月球上幸存的纳粹党人及其他难民将在地球的主要力量自我毁灭后重建人类文明。电影设置了充满希望的或然月球乌托邦。九、作恶者成了受害者。美国用核武器攻击了月球纳粹基地，而不顾基地下有大量妇女和儿童。平民死亡过于普遍。观众的同情转移到了遗留在月面的纳粹身上。纳粹儿童不再是被洗脑的希特勒青年团，而是天真的孩童。影片被认为是迈向当代的“反思历史”。十、关于扮装及变装，即COSPLAY，纳粹扮装是日本第二大流行的扮装形式。但日本的纳粹扮装更看重历史复制品的美学特质，而非积极参与历史。但在另外的情况下，对时尚的兴趣成了一种意识形态风格。纳粹扮装既可能是不加反思的角色扮演，也可能提供对国家社会主义运动的批评。