世人素来推崇古时墨竹名作，多认定古贤已然抵达竹画创作的上限，然而细品沈子琪先生此作，便知今人之笔墨自有跨越前贤之处。
论文化内涵，古画写竹大多寄托传统士子庙堂失意的隐逸心绪，这幅作品拓展了意境格局，将皓月、峭岩、江波、孤舟一同纳入构图，把竹的君子风骨融进水月江渚的阔远山水之中，文脉承接传统的同时，注入了当代独有的审美思辨，意蕴维度更为丰满；
论创作者（沈子琪）修养，墨色干湿把控张弛有度，岩石的阔笔皴擦、竹叶灵动的细锋落笔分寸得当，没有炫技式的繁冗笔触，处处流露长年积淀的笔墨涵养，避开了古作偶尔存在的程式化套路，笔法取舍更为从容自在；
论情趣意趣，前人竹画往往聚焦竹本身做刻画，本作点缀江面闲舟，清月悬空，生出一派闲适悠然的江野意趣，清冷之外多了松弛的烟火雅致，观者仿若置身月下江岸，可体察到创作者自在恬淡的心境，日常化的意趣更能引发当下观者共鸣；
论气韵神韵，竹叶随风错落摇曳，墨气贯通整幅画面，月光晕染出朦胧的氛围感，竹不再是刻板的君子符号，拥有了夜风拂动的鲜活生机。古人写竹偏重端方刚硬的气节表达，此作刚柔相济，风骨之内裹着温润灵动，神韵层次更为立体。
古来画竹名家辈出，并非今人不能逾越，立足深厚传统再开辟新境，这幅佳作便是极好的佐证。
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