迈克李83岁了，身体不好，所以目前在拍的是他的最后一部电影，这让我太痛苦了。除了非常喜欢迈克李电影不希望这是他的最后一部这个原因之外，我仿佛也看到一个时代的结束。作为英国厨房水槽现实主义的代表人物，迈克李坚持的是，拍工人阶级。

这个重要性我该怎么形容呢，就是普通人电影现在越来越少了。当然现在很多电影都说是在拍普通人，但是往往是一个生活在整洁房子里没有现实生活烦恼的普通人，他们最多最多谈论一嘴房租不够，没有钱买白粉，你作为普通人无法看出你和他们的相似之处。而迈克李真的在拍普通人，他们领失业救济金，他们食不果腹，他们必须一直重复地毫无波澜地工作，他们的生活一成不变，他们的生活里有脏盘子、房租、零钱、无法沟通的父母、无法互相理解的姐妹、无用的情人、糟糕的邻居。

同时，一个时代的结束感也体现在他的筹款困难中。『制片人乔治娜·洛表示，影片在筹资环节面临巨大阻力。迈克李一直坚持无预设剧本、通过数月即兴排练来提炼角色与现实感的创作模式，但如今的资助方普遍缺乏耐心，甚至试图干涉创作。』他的创作正因为来自于人的真实体验，真实情感，才如此打动人心，不是一个上过几年学就闭门造车的编剧异想天开，只能写出没见过的富人，而是真的从人的生活中感受。作为一个拿过无数奖的导演，这样的创作模式居然依然被时代抛弃。这个时代似乎并不欢迎普通人，也不欢迎真实和细腻，一切都是概念先行，提出一个抽象的概念然后一切按部就班地快速推进。

——可是电影难道只有空中楼阁吗？

想起《我的团长我的团》里兽医死时那段：『我们不仅失去了一只在死时可以握住的手，还丧失了我们中间唯一的老人。我们只剩下二三十岁人的冲动和疯狂，因为我们丧失了一个五十七岁人的沉稳和经验。我们失去了软弱，可并没变得坚强，我们发疯似的想念兽医式的软弱。 』电影的世界里失去了迈克李这样的软弱——他拍过《暗淡时刻》里挣扎在压抑生活中的年轻女人，《生活是甜蜜的》里不满现实却又无心进取的妹妹，《又一年》里寂寞失意无依无靠的中年女子，《一无所有》里被困在勉强温饱线的一家人，《与此同时》里被经济衰退困扰的一家人，《残酷真相》里被温水煮青蛙式逼疯的女人——可电影仅靠虚幻的口号、先进的概念、梦幻的美人，是无法坚强起来的。失去了拴在气球下的那块石头，气球会飞得更高，可也会迅速破裂。我们还能够迎来一个新的迈克李式的导演吗，如果不能，那么未来的电影中，普通人又要被如何呈现呢？难道只能以一种虚幻的文艺载体形象出现吗？