这几天漫威《蜘蛛侠》系列第四部在国内上映，目前票房预测在15亿左右。这应该是2020年之后好莱坞电影在国内第三部票房突破10亿的电影，也是《阿凡达3》之后第二部票房突破10亿的电影。当然，目前来说好莱坞整体仍然没有恢复到疫情前的水准，在中国市场能否就此扭转持续五年多的颓势仍需观察。


目前来说，好莱坞仍然具有全球统治力，对其统治力现状的分析对中国电影业还是能得出不少启示。
 
首先，中美市场目前差异中最有意思的一点，要属两边对烂片容忍度的差异。对于已经对好莱坞袪魅，且欣赏水平越来越高的中国观众来说，空有画面剧情劣质的流水线大片已经失去吸引力，但不管是在美国本土还是全球市场，观众们对烂片的包容度仍然相当高。比如经济更差最近还因为高温大量热死人的法国，今年票房也是来到疫情后新高，票房前列也基本是这些美国大片和烂片。
 
在美国这几年，尤其是今年通胀和失业率都高启的情况下，也不可能是因为美国经济好导致票房火热。经济更差的如最近开不起空调的法国，今年票房也是来到疫情后新高，票房前列也基本是这些美国大片。当然我们也没必要提口红效应，经济越差票房越好之类的车轱辘话。
 
只能说虽然疫情后好莱坞是明显的越来越拉，但迄今为止好莱坞的根本优势仍是工业级电影产品压倒性的量产能力。对于已经对好莱坞袪魅，且欣赏水平越来越高的中国观众来说，空有画面剧情劣质的流水线大片已经失去吸引力，但不管是在美国本土还是全球市场，每年数量足够的工业级电影仍是支撑好莱坞霸权的基础。


直到今天，电影工业也远非单纯的文化娱乐消费品，而是高度承载了意识形态和文化霸权属性。至今为止，这套文化霸权机器仍然被美国牢牢掌握，除了中日韩等少数另类市场之外，莫不如此。即使是欧洲国家里电影底蕴最深厚的法国，本土市场也是完全被好莱坞占据的。
 
最近《给阿嬷的情书》在东南亚引发的震动，还有导致某新加坡媒体破防哈气哈了一个月的现象也都说明，以中国如今的体量和影响力，即便主观上不想，客观上也不可避免的会产生文化输出效应。而且在全球化倒退，各国保守主义兴起的今天，只做生意、不谈其他的老路径已经越来越难以为继了。无论主观还是客观上，时代都在逼迫我们加快文化和价值观输出的作为。