鲁大东能仿写历代所有书体，但这算不算没有自己的风格？

鲁大东能仿写历代所有书体，这本身是个很高的技法门槛。它意味着对篆隶草行楷各大类型及其分支的用笔规律、结字特征和章法习惯，都有很精确的把握。一般人一辈子能把一两种书体写透就不容易了。

他拥有这种覆盖面，靠的是长期分类训练和大量实物观察。可这能力也引来一个质疑：什么都能写，是不是就等于没有自己的面貌？回答这个问题得分清“仿写能力”和“创作方式”。

他的创作方式，是在吃透诸体的前提下，把不同书体的元素加一些进来，进行跨类型的拼接与偏移。因为他对每种书体的边界都门儿清，所以才敢在边界处试探。这种试探行为本身就构成了他的个人特征。

许多书家拿一种固定面貌示人，鲁大东却把灵活调用多种面貌当成自己的存在方式。这可以看作一种更高层级的风格选择——不是在外观上统一，而是在方法上统一。他对“仿”与“创”关系的处理，本身就形成了一套独特的创作策略。