郑板桥“删繁就简三秋树”的画论，如何在他的书法中践行？

“删繁就简三秋树”是郑板桥讲画兰竹时提出的原则，意指舍弃芜杂枝节，保留清劲简明的骨架。他把这个观念平移至书法，直接作用于结字与用笔。

在结字上，他尽量避免多余的盘绕与装饰性的顿挫，许多字的构形被有意减省，比如用短促的反捺代替长捺，点画省并，使字内留白宽绰，整体结构就像叶落后的秋树枝干，明晰而不枝蔓。

他的隶书波挑也不作过分的重按展放，常是点到即止，把主要力量放在骨干的搭建上。用笔方面追求利落，不做过度的牵丝引带，撇捺出锋迅捷，转折处干净，不含糊犹豫。

在章法上同样实行删繁就简，不设界格，也不依赖连绵的笔势贯通，全凭字形本身的聚散疏密生发节奏，行间大块空白反令主体更为鲜明。通过这些手段，他的书法尽管造型奇变，却能呈现一种清刚爽朗的面貌，避免了驳杂臃滞之弊。