“入声”，是汉语之骨。
但用现代汉语普通话朗读的古诗词，没有了古汉语的“入声”效果，其实就如同书法用笔时，没有了抑扬顿挫的笔法一样。所以，普通话口音，其实等于是把古音里的“顿挫笔法”，基本都给抹平了。

相反的，南方客家话、广州话等等这些方言，却仍然保留了“入声”的这套笔法。所以，在朗读古诗词时，还能保持诗作原本自带的顿挫感，节奏起伏。

所以，这个比喻很是贴切，它把音韵学的概念，用具象化的书法笔法来做比较，就能讲明白了。

古汉语里面的“入声字”，读音特点就是短促、急收，有一个戛然而止的收尾变化。这种感觉，就像书法里的顿笔、捺脚、急刹一样，读到这些有“入声字”的地方时，就会产生短暂停顿、收住气息。从而，形成了天然的节奏起伏变化，为古诗格律里的顿挫效果。

这种顿挫起伏的变化，在现代汉语普通话中流失了。因为，中古(唐宋)“入声字”，已经全部归入了“平、上、去”其它三声。所以，普通话读音，都已是变化成为了，可以拉长的舒声。

好比写字全程都是匀速拖长的线条，没有顿笔、急收，古音自带的顿挫“笔法”被抹平。读古诗当然也好听，但丢失了原本短促停顿的节奏张力。

相反的，南方客家话、广州话这些方言，仍是完整保留了“入声”韵尾（-p/-t/-k）。所以，只要读到“入声字”时，气息就会快速扩张和收束，发音不会拖长，一停后马上再起。所以，吟诵唐诗宋词时，发音刚好可以契合，诗人当初作诗时的声律顿挫，起伏感会更强。

举个例子，像唐诗陆籍《秋山》里的“入声字”：出、闭、石、叶、露（古音归入声。

《秋山》唐朝-张籍
秋山无云复无风，
溪头看月出深松。
草堂不闭 石床静，
叶间坠露声重重。

如果用广州话、客家话朗读，在读到这个字时，就会短促收声，韵律节奏感，马上就会增强；但要换成普通话读音时，由于口音拉长，变成了舒声效果，顿挫节奏感也就大打折扣，变弱了。

所以，用普通话口音朗读古诗词，由于没有了“入声”。其实，就相当于等于是把古音里的“顿挫笔法”，基本都给抹平。所以，也就不太能体现出顿挫起伏的韵律节奏感了。