千叶彻弥在17岁时作为漫画家出道。当时的少年漫画业界有手冢治虫等许多大名鼎鼎的作者，相比之下少女漫画对新人更友好。因为从小就在男孩子堆里长大，千叶彻弥根本不懂女孩的心思，便买来旧的少女杂志一边研究，边摸索着创作。受到战争的影响，当时的漫画作品大多是悲伤的故事。比如父亲去了西伯利亚再也没能回来，留下母亲和孩子相依为命。三益爱子主演的母亲系列电影非常流行。出版社对于少女漫画的要求也和上述作品差不多。千叶彻弥便一直画那些受尽委屈却只能默默忍耐掉眼泪的女孩们的故事，画着画着可能是自己也画烦了，千叶彻弥不想再画这种一味忍耐的故事。于是就画了一篇讲述女孩遭到欺负后奋起反击，把欺负她的男孩狠狠教训了一顿的漫画。责编要求千叶彻弥重画，但因为已经过了截稿日根本没有修改的时间只能原封不动的刊载上去。结果意外获得了热烈的反响。这一次的经历也让千叶彻弥明白了，人的感情其实不分男女，大家都是一样的。后来千叶彻弥画了很多元气的女孩子，也收到了少年杂志的邀约。越来越多有才华的年轻女性作者相继出道后，千叶彻弥自然而然的把主战场转移到了少年漫画这边来。因为出道后的头两年画的都是少女漫画，这份影响还是深深的留存了下来。他在创作时总是不自觉地把眼睛画得很大、睫毛很长，眼神里还带着几分忧郁。结果反而有人夸他说这样画出来的男性角色很有魅力。

当然这份忧郁肯定不只源自于少女漫画，千叶彻弥在接受采访时曾这样说过：“丈是个孤儿。我在塑造这个角色时融入了那些战后随处可见的战灾孤儿的影子。他们从未感受过父母的疼爱，性格变得乖戾却又十分倔强、不肯服输。因为不这样他们就根本活不下去。那时候我身边有很多这样的孩子。有的靠替人擦皮鞋谋生，有的去给黑道当小喽啰”“曾经做过拳击手后来成为教练的丹下段平的形象也是从战争中负伤致残的军人身上得到的启发。那时候坐公交车时总能见到像段平这样的人。”

千叶彻弥创作过不少讲述自己战争经历的漫画，比如没能完结的《悠哉日记等等。2000年时他参与拍摄过一个NHK节目的拍摄，搜索关键词《中国・ありがとう屋根裏の日々》可以找到这期节目的视频。在节目中他回到中国寻找自己一家的救命恩人徐集川，虽然最后也算是找到了吧，但看的人五味杂陈（关于千叶彻弥和救命恩人的事情可以搜索日经新闻的一篇日本创作者战后归国证言（2）千叶彻弥：被徐先生所救）搜资料的时候发现2019年千叶彻弥还来了南京参与南京传媒学院千叶彻弥漫画创新研究中心的揭幕。当时他还说自己看了《哪吒》，很馋糖葫芦。去X上搜索他的名字看到的也都是一些美谈，讲谈社有一个名为千叶彻弥赏的新人奖，看名字就知道千叶彻弥本人也会去看这些参与应募的作品，八十多岁时他依然会看以社交软件为背景的漫画，以及讲述乳头变长的经历的漫画。不愧是一直在为漫画表现自由奋斗的人。

我想千叶彻弥的名字即使过了一百年甚至更久也还是会经常被人提起。