蒋中正“天下为公”败笔太多。“丑书”能算得上书法吗？把字写的入规入矩，非常正统，非常漂亮的字一定会在很短时期内被人所遗忘，绝无留传千古的可能。你书法再好，笔墨技巧再熟练，作品任有多遒丽妍媚，你比不过钟张，比不过二王，比不了楷书四大家，比不了苏，黄，蔡，米。传统的审美品味的书法已被咱们的祖先推向了极致，无从超越，甚至比肩而行也不能够。

有深厚传统技能修为的丑书大师，为了冲破传统书风的束缚，大胆运用夸张，特立独行的笔墨技艺，表现线条的强烈视觉冲击感，特别的空间分割给人以至息的压迫感，会震撼到人，可能会引起人的不适，也可能会引起人的共鸣。以后的人万一都是重口味，口味重。那也未必可知。本人并不喜欢丑书，也不过从事物发展的可能性作一个方面的推测，观点有异，请见谅。

要让书法练习最有效，当然是要找到正确的方法，以个人的经验，最有效的的方法是要找到书法的乐趣，因为只有找到了乐趣才能坚持，只有坚持才能有效。看高手砌的石墙，你就会深深的体会到美感，除了每一块大小不一的石头，都能融洽的穿插在一起外，大石头小石头也是比较均匀的分布在整个墙面！而中国字，恰恰也是大小左右横竖笔画的穿插，汉字能否体现出美感，就看笔画穿插是否舒服得体了，通篇的看，笔画的轻重缓急，字的大小轻重，字与字的疏密是否得当，是否均衡则是这个作品好坏的关键。

世上本无丑书之说，我是这样认为的，书法，也可以说写字的方法，快捷写字方法，这俩字的书写方法够快了吧，一个繁体云加个爱字是一个字，它没有简体，那个爱还是繁体的，可是草书起来，几笔就可以了，在我看到这字时，用我们的话说，这家伙写这字时——绝对抽条了，可能拿回扣了，为了省事把爱字的大竖省了一半。

我说了这些，其实还是那句，丑书还是不是丑书，我的评论可能和有些人不一样，我的头一样标准就是这个字在结体上，合不合理，能不能解释的通。在学书法上，我们有两步要走，通过楷体字来学行草体的字，从偏旁字根，一笔一笔的去学，然后自己去结体，去写这个字。然后反向倒推，没有楷体，没有解释，你要靠著符号去把这字读出来，我在这步上走的不远，还在学。

符号是固定的，能写的在规矩内，没大的偏差，都在正常范围内，千人同写一字，都不可能有一样的，出偏差很正常，这些字只要能让人认，能读就可以了，但是你要是喜欢怎么写怎么写，让人无法认，无法读，那就是在我眼里的丑书了，这没商量。

乱七八糟的瞎拐弯的也在丑书里，这就好像说蛇跑的快一样，行草本来就是快速的写法，蛇跑的也快，你还非要蛇长出脚来表示它跑的快一样，你在一横一竖里多弯几下，就是为了长出脚来吗？字的合不合理，每个人都有自己的标准，千变万变，这个字的本身没变，笔划没变，合理时丑书也是正路，不合理再好看它也是丑书。

不难看出，那些写丑书的人，绝大多数缺乏书法的基本功力，他们所谓的书法作品，只是故弄玄虚、哗众取宠而已！书法之根，应深深地扎在中国传统书法的肥沃土壤里。写字就应该在严格规范章法、笔法，在熟练的基础上，再发挥自己的悟性，彰显个性，才能形成百花齐放、色彩缤飞的书法传承。

而那些"丑书"者们，写的字有的像画符，有的像骷髅，有的像天上的乌云。这些字脱离传统，脱离群众，沒有生命力，有辱汉字尊容。那些人故意把字写抖、写斜、写得谁都不认识。他们把中国汉字整得遍体鳞伤，把书画界搞得乌烟瘴气，这种闹剧也该收场了。