（敬说刘欢之二）
圈内人都说刘欢格局大，有人把他几十年言行提炼成“五不争”：“不争名、不争利、不争位、不争潮、不争被记住”，不是说他没成就，而是说他的成就来自作品，不来自争，不来自抢。
一、不争名
刘欢拿过奥运献唱、春晚级国民度影响，却不爱经营“明星人设”。
《歌手2019》拿“歌王”时，刘欢说：“在我这儿，只有歌，没有王”，
他真心根本不认“歌坛帝王”那套逻辑，“音乐不是擂台，听众不是臣民”。自己只是“音乐爱好者”，不要把“歌唱家/音乐家”帽子看得太重。
二、不争利
《好声音》火成那样，第一季收官后刘欢就退了；《歌手》磨了七年才上，条件却是“借舞台为原创发声”。
刘欢做《中国好歌曲》，不是来当导师吸粉的，而是把镜头让给写歌的人。
妻子卢璐说刘欢“懒得赚钱”；天价商演、夜总会宴请、偷漏税分成碰都不碰。
刘欢不签公司、不养粉丝团、不开直播带货、不炒婚姻、不卖病、不卖惨。“钱够活、能做音乐就行”。刘欢2019年捐2000万设“刘欢原创音乐公益金”，每年100万扶助一名30岁以下唱作人——钱、名、流量全不收割，只换“华语音乐别断根”。刘欢帮赵雷、苏运莹、戴荃、裘德、秦凡淇这些“还没被市场看见的人”开路，把灯光挪到下一代脸上。
三、不争位
乐坛里有人争“一哥”、有人抢“一姐”，很多人争排面、争职称、争主席团座位。
刘欢在对外经贸大学教《西方音乐史》三十多年，退休也只是副教授，不填表跑关系争头衔，还说“大学老师是正职，唱歌是课外活动”。课堂里他立规矩：别让我唱一首，站在这我就是普通老师。
很多人拼命从舞台挤进“大师”人设，他反过来把最闪的歌手光环往讲台后头放。
刘欢站得高，但不抢“位子”：讲台之上，舞台之下。
四、不争潮
港台情歌火、选秀火、神曲火、流量火，刘欢都没追。
《千万次的问》、《凤凰于飞》、《我和你》都不是蹭热点，而是按艺术逻辑做。
他怕大家“一味追求流量、丧失个性”，所以做《中国好歌曲》扶助原创，而不是把自己包装成当下最红的那种艺人。
五、不争被记住
刘欢国民度这么高，一辈子居然只有两张个人专辑、三场个人演唱会。
两张专辑一张是1997年出的《记住刘欢》，这张双碟精选收尽他出道十年的荧屏金曲与探索；另一张是2003年的《六十年代生人》，重现了“时代记忆与怀旧情怀”，“向老一辈音乐家致敬”，体现了“新旧融合与时代碰撞”，表达了“个人情感与时代共鸣”。个人演唱会，2004年首体一场，2006年上海一场，2013年北京一场，一共就三场。别的歌手一年都不止3场，刘欢40年居然就这三回！
刘欢还计划做《忘记刘欢》。“忘记刘欢”计划体现刘欢对“被遗忘”的坦然。他认为名气只是一时的，作品本身才是根本，即使听众慢慢淡忘“刘欢”这个人，好的音乐依旧可以留下来，是刘欢希望打破外界定义、追求纯粹音乐表达的一种心境体现。人走后要不要被铭记，不要攥着不放。因此，刘欢丧事从简、不搞遗体告别仪式、不办追悼会，也正是这种态度。
遗憾的是，刘欢对作品要求的标准极高，认为“音乐就是对自己的表达，如果没有想诉说的东西，那就停下来”。由于对作品反复打磨，总觉得达不到内心的标准，加之股骨头坏死等身体原因导致创作搁置，《忘记刘欢》这张专辑最终停留在构想阶段，未能正式发行。
概而言之，刘欢的“格局之大”，在于“不争”，名来了不抢，利来了不跪，位来了不挤，潮来了不跟，连“被记住”这件事也不肯拿来消费自己。
刘欢的“不争”，不是无能退让，而是把自我从名利场里撤出来，把音乐放回中央。刘欢把账早算明白了：歌留下来，人就还在；人拼命被记住，歌反而没了。
不争的刘欢，将永远被人们记住！