人类的情绪创作里，恐惧绝对是个百宝箱。

从心理惊悚到视觉渲染，甚至只需一个简单的设定就能奠定一场危机的开始，从而激起观众从未想象过的场景恐惧。

但灾难片这个领域，在华语电影一直是个“不难啃的骨头”，一方面拥有不少尝试者，一方面又因为市场原因拍得特别拧巴；

如果让我在华语电影里选个印象深刻的，那我第一印象反而是《流浪地球》，而且灾难元素还不是这部电影的重点。

像年初引进的《96分钟：列车爆炸案》，也曾被我报以很大期望，可谁曾想票房冠军竟全程渲染黑色荒诞，最终口碑和票房都不太如意；

但这已经是华语灾难题材的一大步了，相比于同类题材里危机仅是为警匪片做“衔接”，这片子在“人性与危机对抗”的占比还是很高的。

不过国产待映里，又来了新选手。

《极限逃生》定档6月5日，主演为吴昱翰和徐璐。

如果觉得名字熟悉，那是因为这是部翻拍韩国同名电影的作品，原片由曹政奭和林允儿主演。

值得说明的是，该片还是当年韩国暑期档的票房冠军，还在韩国最有影响力的青龙奖中收获多项提名和奖项。

从另一种角度来说，原片热度越高，观众越知道故事走向，改编压力反而越大。

从首支定档预告来看，本土化元素是有：比如化妆派对有“满清僵尸服”，天台跑酷穿着青蛙人偶，台词提到清明节快乐等；

但这些改动只能说属于聊胜于无，男女主连服化道都在往韩版靠拢，加上故事背景又一次设定为“虚构国家”，所以也很让人怀疑：

“该不会没有新东西吧。”

从商业角度来说这部“灾难片”是很特别的。

首先它是部喜剧特别浓郁的故事，甚至这场危机的设计也颇有游戏里“跑毒”的具象化：毒气以毒状向外围扩散，逃出生天就需要不断向外和向高处逃离。

另外原版不管角色的人设，还是节奏把控上都特别优秀，如果要找个华语案例做类比，我觉得有点像《年会不能停》。

不过这次翻拍版的导演是杨晓明，开心麻花的签约导演；

其上一部“知名作品”就是《李茂扮太子》，还荣获了2022金扫帚奖最令人失望编剧。

那么有没有一种可能，他触底反弹了呢？

当然不排除，不过现在这档期依然以《阿嬷》绝对领跑，黄渤+于和伟的新片都接连挑战失败，只能说这部翻拍作压力挺大的。

喜剧不再是“现金奶牛”，灾难片也不是市场宠儿，想要二合一产生票房作用就得在其它领域花点心机。

最后聊聊，这电影可以深挖的方面。

其实原电影就有意“弱化英雄主义叙事”。

男主是位大龄失业青年，女主也普通职员，反而是这场危机体现了其人生价值，这也是灾难片在大危机下聚焦小人物的特色；

其次就是女主并非花瓶叙事，其对于整个逃生的帮助是不可估量的，而且在信任，恐惧，暧昧等情绪表现都很精彩。

说句题外话，这作品也被视为林允儿转型演员的代表作。

所以还是胡sir那句老话：喜剧片想出彩，就得挖掘一些别无他有的细节，做好细节刻画比人性深意都重要。

电影如果能在“小而美”发力，或许真能为灾难和喜剧带来清流，祝愿吧。