邓万太（刘炳奎摘要转发）

在草书创作走向同质化，形式化，构成化，展览化的今天，丁二兵先生的草书却以最朴素，最赤诚，最独特的方式走出了草书艺术的另一片天地，守住了最核心的人文价值。丁二兵先生的草书，是20世纪现当代书坛一份被低估了的艺术遗产，现当代书法史不能没有他的名字，在丁二兵先生去世20年后的今天，重新发掘研究丁二兵，不仅是对被忽略了的书家的重新定位，更是对一位“以生命入笔墨，”的书家的重视。草书从来不是展厅里的视觉道具，更不是书法家游戏笔墨的随意挥洒，是把自己的生命血泪，悲欢哀乐，风骨理想，奋斗坎坷注入线条的生命独白。

中国现当代书画史上，丁二兵生前是一位长期身处逆境却始终笔耕不辍的特殊艺术家。他青年时期两度从戎， 1950年创作的连环画《英雄季明成》斩获全军一等奖， 后又于西安美术学院系统学习美术。1958年被划为“右派分子”后，他先后在乡野、工厂磨炼二十余年，仍临池不辍，以笔墨为乐。特殊的人生轨迹，让他饱尝孤独与世间冷暖。这种深入骨髓的生命体验，没有将他的精神磨平，反而让他的草书线条里藏着一股倔强的力量，完全脱离了书斋书法的绵软气质。 正是这段沉潜于民间的漫长岁月，让他得以脱离主流书坛的浮躁风气，将全部生命感悟倾注于诗书画创作之中，在生命最后的二十余年里迎来了艺术的全面爆发。以往对丁二兵先生的研究多聚焦于其山水、花鸟国画大写意成就，却常常忽略了作为其绘画线条最基本的草书艺术——正是超凡的草书功力，支撑起他“以书法入画，笔飞墨舞”的大写意独特画风，也让他的草书作品在当代书坛拥有了不可替代的艺术品格。

丁二兵的草书创作，呈现出博采众长、脱旧出新的鲜明特征。他的草书远师张瑞图，近法黄道周，又大胆揉入章草的古拙意趣，跳出了明清以来草书常见的甜熟套路。不同于多数书家专攻一二家的学习路径，丁二兵的书法涉猎范围极广，石鼓文、金文、小篆、隶书、汉简无所不窥，这种“上溯篆隶”的学书路径，让他的草书从根源上避免了浮滑跟风的弊病。

他对传统的继承有自己的思考、自己的审美：对郑板桥的书法他研习多年后，依然跳出“六分半书”的原有形貌，独创出纵横飘逸的“新板桥体”；钻研篆隶融合的笔法时，又自创“各半分书”，将篆隶笔意自然揉入草书的流动线条之中。这种“学而能变，变而化神”的取法思路，让他的草书从一开始就脱离了世俗书风的束缚，形成了独属于自己的笔墨语言。这在中国书法史上是少有的。

丁二兵先生被书画界公认为“线条高手”，他善用正侧、顺逆、提按、转折的丰富笔法，让草书线条同时兼具方圆、刚柔、缓急、畅涩的多重变化，打破了传统草书线条相对单一的表现形式。他曾提出“书法用笔要像一组自由体操的动作、更像花样滑冰，要有层次、有变化，优美自然而富于节奏感”，这种创作理念在他的草书作品中得到了最完美的体现。

他的草书创作，用笔一鼓作气，脉韵贯穿始终，第一笔落下便顺势而下，行至高潮处笔势紧劲逼人，舒缓处又信马由缰，毫无间断造作之感。更具开创性的是，他大胆将国画的美学因素融入草书创作：把山水画“三远”的空间逻辑转化为书法的“三视”用笔，“以平视写横画的稳，以俯视写弧度的沉，以仰视写出锋的劲”，让草书线条拥有了普通书法难以具备的空间厚度。同时他以篆法作草，线条圆劲挺拔，枯湿浓淡的墨色变化自然天成，运笔起落间多有露锋依势而出，毫无刻意藏裹的匠气，于刚健中迸发出凛然的激情，于遒劲中喷薄出雄强的力量。

其草书的章法布局极具独创性，他格外注重字与字、行与行之间的避让呼应，通篇每个字高低肥瘦、俯仰动静各具情态，彼此顾盼和谐，整副作品神完气足。其结体常常随形就势、俯仰生情，在跌宕夸张的变化中依然严守法度，营造出错美多变、惊险奇绝的视觉效果，以摧枯拉朽、凌然直上的磅礴气势惊现于世人。

他这种艺术风格的形成，跟他扎根西北大地坚守人生理想的个人经历密切相关。他笔下的线条满溢着西北山川的雄浑壮阔，把河西走廊的长风、祁连山脉的沉雄都揉进了点画之间，让草书不再仅仅是笔墨技巧的载体，更是生命意志的宣泄。刘曦林先生评价他“笔路方刚雄悍一如其人”，正是对其草书精神最精准的概括。

丁二兵的草书，是个人生命的体验。他跳出了后世草书日渐程式化的桎梏，“以篆隶筑基、以画法入草、以人格立骨”，创造出了系于传统又极具个性化的草书风格。这种风格的形成，既得益于他诗书画三绝的全面艺术修养（丁二兵诗稿，《戈翁野唱小集》），也得益于西北特有的地域文化的长期浸润，更得益于他数十年身处逆境却从未妥协的人格坚守。邵大箴先生曾说，丁二兵的艺术才能虽受客观环境限制未能完全施展，但他在晚年迸发的创作光芒依然四射，其草书艺术不仅是他个人艺术体系的重要支柱，也为当代草书创作提供了一条“以篆隶为根、以性情为魂、以地域为骨”的创作道路，在中国书法史上理应拥有属于他的重要位置。