刘洪彪先生说我们已经超越了古人，很多人表示不解，其实当代人在面对的碑帖数量，书法
刘洪彪先生说我们已经超越了古人，很多人表示不解，其实当代人在面对的碑帖数量，书法
晋韵书斋人的文章
沈鹏先生的字，从篆隶中取法较多，最终归拢到其草书中，写出极为开阔的结字和古拙的点
沈鹏先生的字，从篆隶中取法较多，最终归拢到其草书中，写出极为开阔的结字和古拙的点
崔寒柏的书法是经得住细品的，比较耐看 ，不是那种初看很惊艳，再看就单调乏味的书风
崔寒柏的书法是经得住细品的，比较耐看 ，不是那种初看很惊艳，再看就单调乏味的书风
张旭光的字缺乏基本功吗？并不缺，因为我们需要仔细看看就知道了，其书法不是纯线条的
张旭光的字缺乏基本功吗？并不缺，因为我们需要仔细看看就知道了，其书法不是纯线条的
周慧珺先生擅长米芾八面出锋的笔法，但是大字欠若，米芾写的大字还是非常灵动的。不知
周慧珺先生擅长米芾八面出锋的笔法，但是大字欠若，米芾写的大字还是非常灵动的。不知
如果始终只用一种审美的眼光来看魏碑，那你只能看到魏碑的冰山一角。刚开始的时候，我
如果始终只用一种审美的眼光来看魏碑，那你只能看到魏碑的冰山一角。刚开始的时候，我
现在写小楷的人这么少，也不是说大家下不了苦功夫，而是小楷这字有很大的局限性，不如
现在写小楷的人这么少，也不是说大家下不了苦功夫，而是小楷这字有很大的局限性，不如
启功模仿赵孟頫笔意写这几个字，并谦虚地落款“学书”。他的谦虚是出了名的，当年他开
启功模仿赵孟頫笔意写这几个字，并谦虚地落款“学书”。他的谦虚是出了名的，当年他开
范曾先生说：我的字可以放大，启功的字不能放大。意思是他的小字放大后依然好看，这份
范曾先生说：我的字可以放大，启功的字不能放大。意思是他的小字放大后依然好看，这份
这几块题匾凑在一起有点看头儿。现在广告制作的牌匾与这种传统手写的效果是没法比的，
这几块题匾凑在一起有点看头儿。现在广告制作的牌匾与这种传统手写的效果是没法比的，
王羲之的尺牍中，根本没有哪个字是横平竖直的，有的往右倾斜，有的向左倾斜，每一笔也
王羲之的尺牍中，根本没有哪个字是横平竖直的，有的往右倾斜，有的向左倾斜，每一笔也
于右任先生遍临汉碑和魏碑，但是他丝毫不受这些书体的外形影响，写出的字只有其“韵”
于右任先生遍临汉碑和魏碑，但是他丝毫不受这些书体的外形影响，写出的字只有其“韵”
在欧楷的继承和出新方面，当代唯一令人敬佩的是田蕴章先生。他的欧楷，甚至比清末那几
在欧楷的继承和出新方面，当代唯一令人敬佩的是田蕴章先生。他的欧楷，甚至比清末那几
写大字最难的是写出姿态，没有姿态的大字就是有人所说的“墨猪”，胖嘟嘟的，没有美感
写大字最难的是写出姿态，没有姿态的大字就是有人所说的“墨猪”，胖嘟嘟的，没有美感
颜真卿唯一近70公分的大字，大家可以按照这个尺寸去临摹一下看看效果，视觉震撼力一
颜真卿唯一近70公分的大字，大家可以按照这个尺寸去临摹一下看看效果，视觉震撼力一
启功先生临的魏碑没临到本质，他是按照临墨迹的思路去临摹魏碑的，或者说是按照他自己
启功先生临的魏碑没临到本质，他是按照临墨迹的思路去临摹魏碑的，或者说是按照他自己
近距离看谭延闿写的这几个大字，可以感受到其用笔中连带顾盼之感非常强烈，这是在颜真
近距离看谭延闿写的这几个大字，可以感受到其用笔中连带顾盼之感非常强烈，这是在颜真
看这几个字，能更明显感受到郭老书法的魅力。欣赏郭老墨迹的感受，与看碑刻还是有点区
看这几个字，能更明显感受到郭老书法的魅力。欣赏郭老墨迹的感受，与看碑刻还是有点区
沙孟海先生的字，点画质感非常厚重，有笔力杠鼎、力透纸背之感。可以肯定的是，这种笔
沙孟海先生的字，点画质感非常厚重，有笔力杠鼎、力透纸背之感。可以肯定的是，这种笔
郭沫若先生这块题匾，右边“诸”字有人说写错了，右下角的“日字”多写了一横，其实这
郭沫若先生这块题匾，右边“诸”字有人说写错了，右下角的“日字”多写了一横，其实这
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