文/匹夫
编辑/匹夫
前言
自《大鱼海棠》2016年以其独特的方式吸引众多眼球，再到《哪吒之魔童降世》2019年创造一个巨大的票房神话，国内动漫行业正在逐步摆脱低谷，寻找新的发展方向。随着美术水平的提高以及叙述方法的革新，近几年的动漫影片都取得了很好的评价。
但由于目前动漫创作存在着明显的主题同质化和叙事能力不足等“硬性缺陷”，使得中国动漫行业刚开始复苏并逐渐走向繁荣的同时，也带来了一系列的问题。
《罗小黑战记》在众多3D动漫中鹤立鸡群。动漫叙述简单而又平和，画面风格新颖而简洁，经过了将近十年的酝酿，最终在银幕上呈现给了观众一系列关于罗小黑的漂泊生涯。
这部电影不仅不缺乏对传统文化的融合，还通过独特的叙述方式引起了人们的共鸣和深思，它在国内和国际上都获得了广泛的赞誉，这也是最近几年来，本土动漫表现民族特色的一次成功尝试。以《罗小黑战记》为个案，对其所体现出的民族精神进行剖析，并将之与国内同类动漫做一对比，反思我国动漫在新时期应该怎样才能更好地表现出民族精神。
脱胎于传统文化的《罗小黑战记》《罗小黑战记》是在2011年上映的，从第一部FLASH系列动画开始，经过十多年的稳定成长，它已经慢慢地拥有了一批忠实观众。
随着《罗小黑战记》同名影片公映，罗小黑终于走进了大屏幕。影片内容为番剧的前传，故事发生在罗小黑还没有进入这个世界时，他就已经开始在这个世界上找到自己的“家”。从丛林到都市，罗小黑以儿童般的眼光所表现出的各种好奇给观者们带去了笑声，而他在风与无尽之间的冲突中，逐步认识到了什么是善，什么是邪，这也让观者们陷入了沉思。
动漫以罗小黑“领域”为核心的对战达到了一个高潮，最后以罗小黑与他的徒弟们一起开始了一段新征程。电影以罗小黑的漂泊和成长作为明线，以游历为主线展开剧情，变换图片和镜头，用独特的视觉方式呈现出从天然森林到海洋风景，再到步入人间的都市街道。
《罗小黑战记》不论在图像和叙述技巧上与一般的国内动漫都有很大区别，但它的每个细节都在向人们展示着它是一部具有鲜明民族特点的动漫作品。从建筑到服饰，每一个细微的地方都有具体的文化象征。
龙游会所是一座中国古典风格的建筑，坐落于云海之中，宛若一幅山水画卷。因为是以精灵为主角，所以从服装到造型，都充满了古典和现代的气息。例如，在“脚踏风火轮”的已有形象的前提下，他还穿着一身现代潮流服装，甚至以引起观众吐槽的方式展现自己的发型特点。而且，虽然大部分妖精都是以古典风格为主，但它们的外形与现代化的都市格格不入，通过使用手机和小摩托车，让人觉得亲切。
此外，《罗小黑战记》并没有简单地复制传统，而是恰当地将其中要素融合与诠释，从而激起了读者探究传统文化的激情。这不仅是一次成功的动画制作，也是一次中国本土动画民族表现的开创性事例，对未来中国本土动画片的创造性发展具有借鉴意义。
除了画面上的效果，《罗小黑战记》的魔法部分也是非常完善的，每一个细节都是经过深思熟虑的，甚至还有一些独特的中国风格。
玄幻元素主要表现在仙侠、武侠元素上，比如会馆，比如修炼，比如变化，比如六大元素，都是根据金、木、水、火、土的元素而产生的。这种类型的剧情，以无限和罗小黑为核心，以师生之间的相互影响为主线，将一个巨大体系一点点地向所有人展示。另外，灵魂和精神的时空也是这部电影非常有特点的中心设置，这两个都和精灵的生存有着密切的联系。
来自大自然的灵，是妖精们修行的力量源泉，而灵性空间，则是一种依靠妖精们修行而创造出来的独特的世界；它的设置，就是让妖精们和自己的世界同生同死，而这个世界里的所有法则，都是由它的拥有者决定的，也就是所谓的“上帝”。这种独特的设置在本片中占有相当大的比重，经过一段时间的铺垫，终于在最后的掌控权之争中将剧情推进到了一个高潮。
即便是在一个完全不一样的世界里，本片依然呈现出一幅令人耳熟能详的人间现实图景，其中不仅有偏向于生活的对话，还有与战场环境相吻合的行动。这个世界的框架里，蕴含着大量信息，但因为是从小黑的角度来看，所以这些信息都是缓慢呈现出来的，包括了人物和战斗体系的详细信息。
而近几年来，在“全龄向”动漫的市场上，《罗小黑战记》更是以一种另类的呈现给了观众近乎无处不在的惊讶。从一开始的缓慢发展，到最后的爆发，这部电影完美地诠释了罗小黑的成长。
在价值的传达方面，它也脱离了大部分动漫那种僵硬死板的做法，它的故事既有深刻的内涵，又不会失去真实的感觉，在人物设计方面，它脱离了二元对立模式，每个角色的动作都有自己的逻辑。例如，人类和精灵之间的矛盾，就是无尽之力和风之力，无尽之力是维持和平的执法者，而风之力则是怨恨和复仇的化身。
在游戏中，无尽是一个拥有数百年生命的精灵，而“风之子”则是一个关于人与自然之间的联系的重要角色，他的家园被毁，他和他的同胞背井离乡，所以他对人类、对工业文明充满了仇恨。妖灵会馆被称为人类训练精灵的地方，但是他不愿意，他想要用自己的力量来对抗人类，他想要建立一个新乌托邦。
但不管是“无穷”或“风之”，都没有明确的“好”或“坏”，这说明了对善恶的评判，也有站在不同的角度。于是，罗小黑在战后向无量提出了一个问题：“风息是坏人吗”无限回以：“你可以有自己的答案。”
以罗小黑的发展为主要线索，探讨人与自然之间的和谐关系为暗线。尽管电影没有说清楚，但这种诠释却是可以由观看者自动地进行思索而得到的。《罗小黑战记》只是让玩家们了解精灵们是怎么维持这种平衡的，精灵们拥有自己的力量，妖精带有自身能力存在于人类社会中，但工业发明未尝不是人类的特有“能力”。
碰撞但共存，最后达到了一个平衡。比如“远程通讯”，就是精灵们最喜欢的一个小玩意，当他们遇到危险的时候，精灵们会保护他们，帮助他们撤离。
虽然“鬼魂”这个词只是电影中的一个虚构，但它确实是一种对自然的一种积极的认识，这也是当今世界发展的必然趋势。这部电影并没有说得很宏伟，仅仅在罗小黑“流浪”的过程中传递了一种温馨的疗愈，让观众自己去诠释，去体悟里面关于人与自然之间的联系。
《罗小黑战记》无论从剧情的完整性、人物的立体刻画、图像的精巧程度，都可以说是国内动漫的佼佼者，它给人们带来了一缕清新的空气，使人们对中国动漫的前景有了更清晰的认识。
国产动画的异同
早期的国内动漫，大部分都是从中国民间传说和童话中改编而来，最近几年，虽然动漫行业对各种类型的题材趋之若鹜，但动漫行业还是没有走出自己的老路。对于商品化的动画片而言，海量的文献资料可以用作动画片素材，不仅可以吸引观众，而且可以减少动画片的制作难度。
无论是《哪吒之魔童降世》还是《姜子牙》，都是以《封神演义》为蓝本，而从《白蛇:缘起》到《白蛇2:青蛇劫起》，都是以神话故事为蓝本，既保持了稳定，又对已有的故事进行大胆创作。
与此同时，为了复制这种成功，从更早的《西游记之大圣归来》开始，市场上逐渐扎堆出现这类经历过反复改编的动画，对此，不免要发出疑问，这种换汤不换药的创作是否可以持续输出获得市场认可？很明显，有些主题的素材比较稀少，如果不注重创意，就很难在已有素材的基础上，创造出一部与当代美学相适应的动漫作品，而且，受众也会对重复传递相同的理念感到厌恶。
另外，怎样才能在取得国内外知名度的前提下，又能取得较好的成绩。以传奇为素材的小说，由于中英两种语言的不同，往往会产生不同的文化误解，再加上小说本身不够成熟，使得小说在海外受众中难以产生同情心。
在价值观念的传达方面，因为前期动漫创作目标强烈，且把孩子作为其最大观众，所以角色形象的塑造长久以来都比较单调。比如《天书奇谭》里面的蛋生，他自始至终都是一个完美无缺、无所畏惧、只知道赢，这种“完美”的人物，很难引起人们的同情心。
除此之外，在整个剧情中，大部分都采用了二元对立的方式，没有清晰的黑与白的边界，对于角色行动的因果关系都是一句话带过；善恶之间没有一个合理的解释，这样的处理方法很简单，很幼稚，结果就是角色的刻画太过简单，剧情叙述也太过肤浅。
国产动画中的民族性艺术的发展需要深厚的文化底蕴，而非拘泥于传统，比如早期的动漫《三个和尚》，就可以用这种方式表达出一种古老的精神。
《罗小黑战记》也是用了很多没有对话的场景，用空中摄像头来叙述，在这本书中，我们不但能找到一些古典痕迹，而且还做出了一些不同于传统的表现方法，丰富了角色；让我们能感受到他们之间微妙的感情，最后，我们在两位老师的互信中，踏上了一条通往未来的道路，而不是漫无目的地行走。
中国式的语言永远用“有限”来表现“无穷”，但是“只能理解而无法用语言来形容”的内涵表现永远不会结束。技术的飞速更新拓展了表现疆域，而动漫市场又是在变革与革新中发展的，如果一部中国动漫想要以自己的风格立足于全球，那么必须对怎样通过形态表现出自己的内容，以及怎样传达出中国的文化意蕴进行深刻思考。
另外，在叙事中使用留白还能使叙事更精彩。在《罗小黑战记》里，“成长”和“救赎”这一动画片的叙述主题以最终战役的获胜而告终，而“人”和“自然”这一主题则被留给了读者自己去诠释。这种缓慢的叙述方式能够得到大家的认同，这与创作者的细致、用心是分不开的，画面和剧情的合适留白让电影显得简洁而不简单，它在传达了温馨的同时，还能引发人们的思考。
结语最近几年的经历，已经说明了创作者还是有足够实力去创作“全龄向”的动漫，而《罗小黑战记》就是一个很好的例子，就是那些朝气蓬勃的漫画家，试图打破常规，去探索未来。
从剧情和美术上来看，这部动漫以传统为基础，以罗小黑的游历和长大为主线的治愈故事，说明现代人也具备了说动漫的本事。
当前，市场正在以一种宽容的心态，不断地推动着各种具有独创性的动漫产品的诞生，我们也应该坚信；如果国内动漫能够在传承中进行创新，那么古老的历史文明就不会成为黯淡无光的文物，它将会以全新的姿态，闪耀在国际动漫的舞台上。
参考文献：
【1】曲厉莎《《罗小黑战记》：“国漫崛起”风潮与民族文化之思》
【2】王灵丽《中美动画电影叙事比较研究》
【3】李朝阳《中国动画的民族性研究》
【4】秦臻，刘叶函，胡景雯《从动漫电影《罗小黑战记》看中日青年接受文化的差异》
