文|匹夫
编辑|匹夫
前言梁赞诺夫这位前苏联的现实主义喜剧片的导演，生于萨马拉，并于一九五零年从苏联国家电影学校导演专业毕业。
梁赞诺夫在中央纪录影片公司工作多年，对影片的理解十分深刻，特别是在他拍摄的《春天的声音》中展现出了自己的艺术天赋。
《狂欢之夜》则是他的处女作，它暴露了官僚政治，塑造了一个独特的角色。
影片故事情节丰富，以一种全新的方式创造出一种新的喜剧片，同时融合了其它影片的优秀表达方式，让这部影片一炮而红。
此后，梁赞诺夫又推出了《给我意见本》、《骠骑兵之歌》、《没有地址的姑娘》等一系列的电影和电视剧，表现出了他作品中独特的喜剧艺术特色。
20世纪60年代以后，梁赞诺夫的喜剧片在世界范围内引起了广泛的关注，他的喜剧片《命运的嘲弄》、《办公室的故事》、《曲折的成功》、《两个人的车站》，在世界范围内广受好评。
80年代，梁赞诺夫把奥斯特洛夫斯基的舞台剧《没有陪嫁的女人》改编成影视作品《残酷的罗曼史》获得了巨大成功。
梁赞诺夫还改编了《命运的捉弄》、《办公室的故事》等许多舞台剧，并对拉祖莫夫斯基的戏剧《亲爱的叶列娜》进行了大量的改写。
梁赞诺夫在90年代以《被遗忘的长笛曲》、《你好，小傻瓜》等影片赢得了一些好评。
梁赞诺夫的三部曲《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》，都是梁赞诺夫在这部影片中的经典之作，同时也是许多人心目中最滑稽的一部影片。
其中，《办公室的故事》荣获1978年俄罗斯全国最佳影片“金牌”，《两个人的车站》被提名为1983年戛纳最佳影片“金棕榈奖”。
进入21世纪以来，梁赞诺夫的作品有《老马》、《静潭》等，其中《静潭》还荣获了俄罗斯国际电影节的“最佳剧情片”和“金藤奖”。
《老马》还荣获俄罗斯民间票选“诗歌、电影、俄罗斯”大奖，足见梁赞诺夫对俄罗斯民众的影响力有多大，其受欢迎程度有多高。另一部更受欢迎的音乐剧《卧室的钥匙》则是一部更具影响力的作品。
梁赞诺夫也喜欢文学，特别喜欢俄罗斯的文学，而且他擅长写作，有很多剧本、小说和回忆录，这些都是他电影的素材，所以他的电影才会有这么深厚的文化底蕴。
一、民族特色鲜明梁赞诺夫是一位知名的喜剧片导演，他始终致力于将喜剧片的艺术表现在人们的眼前，让人们在欢声笑语中体会到电影的深意。
俄罗斯文化的喜剧性也是梁赞诺夫这部电影取得巨大成就的一个主要原因。俄罗斯这个国家有着丰富的文化资源，特别是其文学传统，为其发展奠定了坚实的基石。
梁赞诺夫善于创作讽刺性喜剧片，《命运的捉弄》、《两个人的车站》、《办公室的故事》等等，在他的作品中，只有少数几部纯粹的讽刺性喜剧片是具有代表性的。
其作品中的角色形象栩栩如生，个性鲜明，在表现幽默的同时，也表现出悲伤的情感，从而构成了一种“悲与喜”的喜剧式。
梁赞诺夫的喜剧片具有很强的特色，与冯氏的笑料和山田洋次的温暖的笑料都有很大的区别，他的笑料都是最单纯的嘲讽笑料。
他的电影和电视剧运用了幽默的手法来嘲讽社会上的陋习，具有鲜明的反讽色彩，并与现实生活相联系的特点。
他的电影、电视剧等都没有使用荒诞性的剧情、台词等手段来取悦受众，而将角色置于一定的情境之中，使其表现出最真切的喜剧性，并带有鲜明的俄罗斯民族性特征。
另外，梁赞诺夫在作品中也吸收了许多特点。
他的很多小说，比如《命运的捉弄》，都是假设角色是在现实世界里，虽然看起来很不可思议，但也不是没有这种可能性。
透过对角色的难以忘怀的经历，发掘其内在的思想与现实，将现实与幻想相融合，构成梁赞诺夫的戏剧风格，给观众留下了很深的印象。
梁赞诺夫的嘲弄式喜剧片，忧伤中透出一缕希望，欢声笑语中蕴藏着深刻的哲理，他对喜剧片的领悟来自于对人生的感悟。
许多影片都可以为那些处于困境中的人提供援助，让他们在最困难的时候用欢乐去面对，这正是他影片所具有的一种无形的影响力。
二、深刻的批判性梁赞诺夫的讽刺性喜剧片通常都是含蓄的，其对剧情的表达也是中规中矩，更多地关注于对剧情的讲述，使观众在观赏的过程中，可以感受到其中的深层含义。
电影的这一嘲讽，是对现实生活中的人物的一种有力的参考，将现实中的丑陋现象展现出来，并对其进行了残酷的曝光与批评，引起了人们的反思，并在许多的喜剧性效果中获得了更深刻的含义。
梁赞诺夫在许多影片中都以反讽和批评为主题，例如《狂欢之夜》是在批评官僚作风，《你好，小傻瓜》则是在批评国家对退休金的漠视，以及《残酷的罗曼史》则是在批评社会中的虚假和冷漠。
这些电影采用了对一些搞笑场面的讲述，并对趣味性遭遇的描写，从而揭露了事情的本质，同时还能看出一丝忧伤，让人在快乐中有悲伤，在近乎开玩笑的环境下的荒诞变成了对人们真实现状的一种反射。
梁赞诺夫的电影的特点，就是在平凡的生活中，激发出了一种滑稽的感觉，将平凡的角色描绘得淋漓尽致。
让人看了之后，产生了一种令人难以忘怀的情绪，产生了一种深深的悲伤和思考，这或许就是我们所理解的“小角色的悲伤”吧。
梁赞诺夫的喜剧片充分展示了生命的颜色，特别在《办公室的故事》中，对角色的塑造非常出色，对许多细节、语言的描述也非常精彩，是一部颇具影响的影片。
尽管电影本身有一些搞笑成分，但也有一些实际的价值，展现了一个中年男人的孤独，以一个机关单位作为故事的背景，以两个主角以及整体的背景作为对比，呈现出一种比较朴素的形式。
导演将一场不可能发生的恋爱借助不断的矛盾，一步步地让剧情变得富有戏剧色彩，特点非常明显。
《两个人的车站》，这是梁赞诺夫的杰作，与《命运的捉弄》中那些看似滑稽可笑的角色，却给人一种说不出的悲凉，让人看了之后，会生出一种无助和悲伤。
这部电影讲述的是一名音乐人，因为自己的妻子出了意外，在返乡的路上，他在一个小小的火车站遇到了薇拉，薇拉是一名单身母亲，她过着简朴的日子，薇拉对客人的态度也很冷淡。
作者在描写两个有着完全不同命运际遇的人物时，尽管他们的地位和经历大相径庭，但是他们都在人生中遭遇了许多不幸。
这个小小的车站就是他们相识的地点，也是他们情感的倾诉之地。在这个空间里，他们两个人从彼此都不相识，到慢慢地开始彼此之间的联系，最后发展成了彼此之间的爱恋。
影片表现出苏联影片的沉稳与质朴，对于角色心理的刻画也是精妙绝伦，特别是雪地，小火车站，酒，手风琴，这些都是他们相识的象征，别有一番滋味。
在电影的结局中，他们背靠背地坐在雪地上，疲惫地拉着手风琴，向往着更好的将来。
这是一种对过往的无助，但同时也是一种对自己不幸的人生经历所表现出来的乐观向上的精神，导演所组织的剧情将他们之间的感情表现得很好。
三、阴差阳错的巧合大量的偶然性剧情的使用，使梁赞诺夫的电影取得了巨大的成就，这也是其电影在电影业中的一大特色。
梁赞诺夫电影中的偶发事件之间存在着一定的关系，而正是这些偶发事件之间的关系，使得电影具有了一定的喜感。
《命运的捉弄》是梁赞诺夫“缘分”三部曲中的一部，其中不乏各种“巧”。小说在剧情发展上延续了梁赞诺夫小说的传统，在小说中使用了许多“偶然性”。
故事中人物的相遇在不同的城市，却在相同的街道，相同的楼字和门牌号，房间的钥匙也是一样，这种意料之外的巧合却是现实生活中可信的。
根据苏联时期的历史，这些城市的名字、建筑，都是一样的，尽管电影刻意地渲染了一些偶然的因素，但还是给人一种似曾相识的感觉，既是意外，又是合理。
在一定时期内，春节是小说产生和发展的理性舞台。剧情的展开也非常的凑巧，娜嘉的姐妹误以为叶夫盖尼就是娜嘉的未婚夫，结果叶夫盖尼喝醉了一通胡闹，然后娜嘉就拿出了叶夫盖尼的相片，用来证实叶夫盖尼就是自己的未婚夫，然后吻了叶夫盖尼。
故事的发展也都在进行中，他们两个人的感情发生了微妙的变化，通过门铃的响起，打断他们的谈话，不同人的闯入都增强了影片本身的喜剧效果，同时也进一步推进故事的发展。
《两个人的车站》这部电影里，也有不少的相似之处。普拉东在小火车站上遇到的服务员薇拉认为他吃饭不付钱，于是催促着他，让他误了火车，两人就这样偶遇，产生了联系。
薇拉的男朋友，想要请钢琴师普拉东照顾自己的木瓜，所以抢走了普拉东的证件，正好列车已经到站，证件也被抢走，只能过两天再来取，于是两人的感情就变得紧张起来，一切都是因为各种原因。
钢琴演奏者普拉东没有证件，无法入住旅馆，只能在车站的休息厅里度过一晚，恰好薇拉知道了他的苦衷，心生歉疚，就过去帮忙，于是两人的关系就产生了一种奇妙的转变。
因为不能回家，所以她和钢琴演奏者普拉东在休息室里度过了一晚，两人一边吃饭，一边说说笑笑，很快就熟悉了起来。
直到第二天早上，普拉东发现自己的皮夹不见了，两人一怒之下，将所有的过错都推到了薇拉的身上。
薇拉向她道了歉，并给予了她更多的支持，两人的感情越来越好。一件接一件的偶然事件接踵而至，最后他们的经历连贯起来。
四、人物行为夸张古怪梁赞诺夫影片中的角色都是一些生活在真实世界中的普通人。不过，在电影里，角色们的行动被夸大了。特别是《办公室的故事》，更多地表现出了角色的浮夸动作。
他将影片中的女性转变成了男性，他们的言行都具有很强的男性特征，而影片中的男性则成为了女性，他们畏畏缩缩，畏首畏尾，他们暗恋着自己的老板，却无法向他的老板告白。
人物角色的转换所带来的滑稽感令人忍俊不禁。这样的夸大表现了角色的个性，增加了滑稽的效果。
结语总之，梁赞诺夫的影片充满了一种特殊的嘲弄，他的作品既生动，又充满了俄罗斯的特点，是一部名副其实的俄罗斯电影的瑰宝。
参考文献：
[1]吴小丽，张成杰，金冠军《苏俄电影教程》
[2]贺红英《文学语境中的苏联电影》
[3]姜敏，黄钟军《电影作品赏析》
[4]沈国芳《观念与范式：类型电影研究》
