文/匹夫
编辑/匹夫
前言在电影艺术中，颜色是最直接、最感性的元素，也是反映电影整体形式风格和艺术追求的关键。
但是在一幅画面中，颜色的选择并不一定是越是鲜明就越是好，有的时候将许多艳丽的色调组合在一起，却会让人觉得主次不分，死气沉沉。
因此，在影视动画中，在对风景的颜色进行设计时，更要对其进行细致的打磨，绝不能忽视了人物的主题含义和整体画面的审美需求。
接下来，笔者将对影视动画风景的配色技巧展开初步探索。
一、风景色彩要与主体色彩形成鲜明的对比大自然中没有单独的颜色，所谓的颜色之美，就是通过对比而形成的。色彩通常分为冷暖、黑白两个对比色系。
红、橙、黄等颜色可以让人联想到阳光、火焰等，这些颜色被称作是暖色。暖色能够让人产生一种激动的感觉，让人产生一种扩散、突出的感觉，常在画面中表现位置靠前的物体，使空间往前拉伸。
绿、青、蓝、紫等颜色，可以让人想到水，想到寒冷的夜空，这就是所谓的冷色。冷色倾向于压抑，让人感觉到退却和低沉，经常会让画面的空问向后延伸。
所以，在影视作品中，只要是反映近景的，都多用暖色调，而在远景的，则多用冷色调。
例如，在动画电影《功夫熊猫》里，在画面上，近距离的画面，颜色倾向于温暖明亮的明朗颜色，而远距离的画面，则以阴沉、朦胧的冷淡颜色来重现画面的立体感。
而且，互补的颜色是必不可少的。如果你的眼睛一直盯着一张红色的布料，然后你的目光很快就会转向一张白色的墙壁，墙壁就会被绿色所覆盖。这个原则说明，人眼总是需要用一种互补的颜色来调节视觉的均衡。
某一种颜色通常只能有一种相辅相成的颜色，比如红与绿，橙与蓝，黄与紫，它们都属于相辅相成的颜色，恰当地组合在一起，可以让整个画面既冷又暖，主次分明。
一些图画色彩单调，枯燥无味，常常由于缺乏补充颜色而达不到视觉均衡。
红花还需绿叶衬，在主体颜色已经确定之后，要寻找与其形成鲜明对照的补色来衬托主体，在补色色调的衬托下，主体的饱和度、色相、纯度变得更为明显，从而使主体形象更为显著。
所以，如果一部电影的主题颜色是冷淡的，那么画面的背景颜色应该是暖和的，反之，则相反。
另外，在景物和物体的颜色上，要有明亮的反差。如果主题物体的颜色很明亮，那么背景的颜色就应该深沉一点，用深沉的颜色来衬托出主题。
而且，单纯的黑色和白色的反差，常常可以把主题烘托得更好，更有可能成为一首强曲。
例如，张国荣在电影《异度空间》里，穿着一袭白衣的女医师在黑夜里引起了主人公的惊悚记忆与联想，这也是电影剧情的一个重要转折。
除此之外，穿着白裙子的女鬼们，一次又一次地出现在漆黑的游泳池里，站在汽车的驾驶座上，站在漆黑的高楼顶上，每一次的反差，都让人毛骨悚然。然而，这种黑与白的反差并不只是让人觉得吓人，更多的是一种独特的气氛。
例如，在苏联动画电影《老人与海》中，一位老人在拂晓之前出海，一盏闪光灯吸引了所有人的目光。
一颗颗闪光的光点在漆黑的海面上不断地移动，将周围的一切都映照得纤毫毕现，最终，光点越来越多，直至天边泛起一丝白色，黑白相间的光点对比鲜明，衬托出了主角在夜晚航行时的孤独与艰辛。
从这一点可以看出，在构成作品空间美感的同时，在衬托主体和烘托主题上，景物的颜色和主体颜色的对应性是不容忽视的。
二、风景色彩需协同主体色彩形成和谐统一的美感景色是背景的一部份，在颜色的搭配上与主角人物的搭配上，光有对比是远远不够的，只有协调，才能避免生硬，疏离的感受。
协调的颜色会让人产生一种整体的感觉。美的极致是协调，一副好画所运用的所有色彩都要控制在一个特定的区域内，色彩的纯度不可过高，色彩的面积也不可过大。
“和谐”一语来自希腊，最初的意思是“联系”、“对称”，是指相对要素的“一致性”。在电影或电视动画片里，颜色搭配是否协调，常常成为一部电影成功与否的重要因素。
张艺谋最近几年执导的《满城尽带黄金甲》，因为颜色搭配不协调，被认为是“最烂的颜色搭配”。
但是在《三国演义》中，这种绚烂的颜色并没有出现，因为导演用了大量的剪辑技术，将每一张照片的颜色都进行了调整，让整个剧本呈现出一种古朴肃穆的氛围，展现出了一个真正的英雄本色。
尤其是远方的景色，更是让人赏心悦目。
除此之外，我们还经常可以见到，许多电影在描绘梦境的一幕中，通常都会使用蒙太奇等特效手法，让画面色彩变得含蓄模糊，从而达到和谐的色彩美学。
在此要特别指出的是：适当地使用中间颜色，常可产生出人意料的效果。中间色，简单来说就是两种颜色之间的过渡色，它可以减轻视觉上的冲击，让整个画面充满了色彩。
比如，在动画电影《三个和尚》里，红色、绿色、黄色、紫色等色彩构成的画面，在色彩上形成了鲜明的反差，同时也形成了一种完整的过渡。
当这三位僧人穿着红色、蓝色、黄色的僧袍时，整个画面的颜色就会自然而然地融合在一起。
另外，黑白两色还能让照片更协调。黑白两种颜色常为图画中的主干。在西方，黑白都是没有颜色的东西，但是它们可以使有颜色的东西变暗，变亮。
任何一种有彩色，只要将黑白两种颜色进行了调和，就可以大大扩大它的表达空间，让它的色度有了无限扩大的可能性。
使用上述的方法，可以很容易地将各种有彩色进行搭配，从而可以轻松地产生出具有不同明度的对比与和谐，让画面的色彩变得非常协调。
一般来说，前方的东西比较清楚，亮度也比较高，远方的东西比较模糊，亮度也不好太高。
三、风景色彩的设置成为情节转折的节点在电影和电视剧中，运用景观颜色来确立电影的主旋律，提示故事的发展，从而取得一种“先声夺人”的效果。
在进行景观的规划时，毋庸置疑地牢牢抓住了电影的主题这个精髓，从而确立了一种特殊的调子。
什么是主调？也就是在电影中选取一种颜色，使之成为主要的颜色，突出对象的特点，并营造出一定的氛围。
以张艺谋的《我的父亲母亲》为例，以黑白与彩色为基调，分别呈现了“现在”与“过去”两个不同的电影空间，分别呈现了父亲去世的哀伤与父母对第一次恋爱的纯洁美好的记忆。
又例如《埃及王子》中，摩西斯为了查明真相，冲进了一座挂满了墙壁的大殿，以黑色为主色调，象征着埃及王室对希伯来人残酷、嗜血的奴隶生活，而那高高的火炬，象征着正义与希望。
摩西斯与兰姆西斯最初的交涉场景是在一个开阔的大厅中进行，在那里，法老曾经教训过两位皇子，背后是威严肃穆的神圣雕像，还有那令人着迷的壮丽山川。
这样的气势恢宏的色调，突出了埃及王室的权势，也隐含着兰姆西斯坚守着远古的传承，也显示出摩西斯与兰姆西斯之间的交涉是多么困难，更进一步推进了埃及的“头颅双生”的剧情发展。
从故事情节和人物形象上，景观也能精确地表达出诸如恐惧，痛苦，烦躁等各种复杂情感。
举个例子，《埃及王子》里，摩西斯率领着他的以色列人走出埃及时，他的道路被一条绵延不绝的海洋所阻。
就在这时，埃及军队突然出现，原本晴朗的夜空突然被乌云遮蔽，闪电划过，将汹涌的海浪映照得通明，这样的景象让两个阵营陷入了僵持，恐惧占据了上风，一场让人毛骨悚然的战斗就此展开。
四、典型的风景应为塑造角色心理空间和性格提供环境氛围“代表性景观”是人物心灵空间的重要载体，具有很强的抒情性和表意性，反映了人物内心“善”、“恶”、“喜”、“怒”等个性特质。
譬如顾长卫的电影《立春》，从头到尾都有一座凉亭的镜头，尽管经过许多风吹雨打，已经十分陈旧，但仍是这个偏僻贫瘠的小镇不可多得的一处景观。
虽然电影中没有留下任何痕迹，但是它却为我们展现出了一个年龄较大的音乐老师王彩玲的不甘于平凡，内心充满美好的执拗的个性以及她坎坷的生活遭遇，提供了一个提示。
在这部戏中，王彩玲住在这个小镇上，她向往着一段真挚的感情，但她遇到了一个不幸的男人，她选择了自杀，但没有成功，她继续了她的坚强。
她怀着“进入巴黎大歌剧院唱歌”的理想，但一而再再而三地遭遇挫折，最终被高贝贝以患有肿瘤为由欺骗。
随着高贝贝的承认，王彩玲气冲冲的离开，在寒冷的天气里，她独自一人，踩着一辆单车，在寒冷的天气里，一路狂奔。
路旁还有一些黄色的杂草，随风飘荡，电影并没有给王彩玲一个大的镜头，而是借着这一幕，将她的心情，无限的复杂和落寞展现得淋漓尽致。
影片中还有两个镜头，即王彩玲两次来到了天安门广场，一次是倚栏遥望金碧辉煌的天安门夜景，一次是带领养女坐在天安门广场上。
第一幅画是天安门上的温暖景色，象征着王彩玲对未来充满了期待，而第二幅画则是天安门上的惨淡景色，象征着残酷的事实已经没有了光彩，她还在梦中飘荡。这一视角的选取，对于展现王彩玲坚持不懈的执着有着极其重要的意义。
与此类似，具有代表性的景观应该能为人物的个性创造良好的环境气氛。就像《葫芦兄弟》中的葫芦娃，他的背后永远都是一片光明。
而这条蛇妖，他的背后永远都是一片黑暗，充满了阴森和邪气。很明显，景观颜色的运用是表现人物个性的关键。
五、风景的色调要突出时间性特征电影里的景色常常是最好的表现。郭熙是一位非常注重对大自然景色的观察和学习的人，着重于在作品里表现四时，朝暮，风雨，明暗之间的变化特点。
同时，对于电影、电视等动漫来说，景观的时效性也是为了凸显题材、推进剧情发展的必要条件。
举个例子，动画电影《埃及王子》里，摩西斯在穿越荒漠的时候，看到荒漠里有日出日落，预示着旅途的漫长与艰难。
作为一个埃及王子，他能走上这条路，可见其坚忍不拔的意志，并由此推进了他最终会将以色列人带回解放的故事。
类似地，在动画电影《千与千寻》里，千寻丢下吃得津津有味的爸爸妈妈，一个人走到一个奇怪的集市里，突然天空一黑，然后就是黄昏。
与原本的温馨景色截然相反，这个时候，所有的一切都表现在景色和灯光上，天空的突然变黑，让人感到窒息，这也是剧情发展所必须的。
结语总体而言，景观是电影画面中不可缺少的一部分，它对电影画面的空间美感、画面的基调、人物性格的烘托以及故事情节的推进都有很大的影响。
所以，在色彩搭配上，景观要牢牢把握电影的主题这个精髓，要时时刻刻注意到主体人物的个性特点和整体画面的审美，从而发挥出衬托出电影的主题的效果。
参考文献：
[1]邵大地《怎样画风景素描》
[2]蔡南生《素描风景画技法》
[3]钱明钧《影视动画素描技法》
[4]黎首希《论色彩在动画场景中的功能》
