文|匹夫
编辑|匹夫
在这个以“微”为代表的时代里，它是否能够对人类自己的发展起到积极的作用，是否能够推动一种新的文化的产生和发展，是一件很值得思考的事情。
因此，我们将微片视为一种重要的“机型”，它是否能够对我国的影视事业和文学事业起到积极的推动作用，这就是本论文想要探讨的问题。
一、微电影之概述被称为“微”的微型电影，在技术上与电影有着异曲同工之妙，因为它的产生源于电影，所以它也有它的电影特性；
那就是它也是一种“微”的技术，利用“视觉暂留”的原则，通过视频技术，将物体的影像浓缩、简短地记录在媒体上，然后通过一种现实的形式，或者是一种艺术的表现形式，来传达某种理念。
这是一个浅显的概念，它是一个以技术创造为基础的概念，它是一个广义的概念。撇开影片而论，微片关注的焦点都集中在一个“微”上，从而凸显了它最根本的特点——“微”。
因此，目前对“微型影片”的一般界定，只是凸显了其表面意义，或是对其宏观的认识。
从这个角度来看，微型影片的观念有些肤浅，对于一部具有艺术性的影视作品，必须对其内涵、思想意义进行深入的发掘，才能突显其本来的意义。
因此，从外表来看，可以看出，微型影片虽然微小，但宏远无比。从这个角度来看，我们不难对微电影进行更深层次的界定；
也就是，微电影指的是将影视创作原理作为基础，利用科技手段作为工具，由各种新媒体进行播放的具有微型内容、故事凝练、节奏鲜明而又有简短剧情的微型艺术片种。
用一个简短但精巧的故事，与实际相联系，衬托出宏大的思想意蕴和深刻的艺术价值。
总之，无论用什么样的方式，什么样的情节，它都必须贴近社会，才能做到“微内容、大思想”。只有紧紧抓住了这个关键，才能真正称得上是一种真正意义上的“影视”。
二、结构与艺术结构“结构”这个字，在最早的时候，意思是修建房子，但是从建筑学的角度来看，结构当然跟房子的构架、组织、搭配有着千丝万缕的联系。
从这个意义上说，结构包含着组织、搭配的意思，这就可以把它引进到一个概念上来，那就是：结构是指“不同种类或者同一种类的不同等级，按照一定的程度来安排的。”
从这一点可以看出，“结构既是一种观念形式，也是一种事物的动态的形式。”结的意思是连接，而构的意思是构建。
“简单来说，就是精神与肉体的融合。”这就包括了思想世界与物质世界、主观与客观等多种维度，它不仅包括了客观存在的物质实体，还包括了人的主观情感。
微型影片是一种艺术性的表现形式，具有自身的固有特征。在某种程度上，“是艺术作品形式的基本要素之一。指艺术作品的组织方式和内部构造，是使艺术作品成形的一种重要的艺术手段。”
因此，所谓的“美术结构”，就是运用艺术创造的技巧来对物质进行框架，从而使得物质既能表现出一个明确的主题，同时还能体现出一个人的艺术美感的一种组织方式和方法。
综上所述，我们知道，这是一种影视艺术的结构，它指的是利用影视艺术规律，将视音频素材加以组织和构建。
从而构成一种可以构成一部完整故事的影视艺术作品的创作方法，让它的主题鲜明，线索清晰，从而创造出一种极高的艺术价值，并能对社会造成深刻的影响。
三、微电影之艺术结构探析作为一种新兴的影视形式，它的产生和发展必然有其自身的规律和需要。事实上，这部短片的内容早就被炒到了沸沸扬扬的地步，但对于一部新的短片来说，还是要考虑一下它的创意。
特别是在目前的经济市场驱动下，要让微型电影走上更好的发展道路，就需要从它最基本的创作基础入手，从它的艺术结构入手。
俗话说“先有骨骼，后有精神”，当一个人的身体有了一个大致的轮廓，或者说骨骼，就会有精神。
从它的大尺度上讲，它同以往影视电视剧的大尺度并没有什么不同之处，都是视听创作的人文剧本。
但是，如果从它的微观层面上讲，它自己的文学作品也应当呈现出类似于微型小说的“微”的特征。
在制作电视剧的时候，要符合影视作品的本质，但更要做到故事化、情绪化，不拘泥于常规。
因为微型视频戏剧的结构很小，所以在它的写作过程中，要更加的凝练语言，集中思想，从整体框架上来说，“无谓”就是开始、发展、高潮和结尾。
要在极短的时间里，把所有的框架动作都做好，就一定要去精华。在短片的制作中，我们发现了如下的一些问题。
第一种，有多个高峰和发展，有一个简短的开头和结束。当然，这样的现象也有它的好处，一开场就能让人热血沸腾。
但这样的话，发展的速度就会很快，一般都是刚起步，观众们还没来得及“入戏”，就已经到了高潮，又或者，很少能激起观众们的好奇心。
第二种则是一波三折。这一种现象就像是一部普通的影视作品，从开始到发展，而当它达到了一个高潮，并且已经接近了尾声。
它有它自己的特征，通常结局会给人一种没有完成的感觉，这样才能让观众的思维得以持续。
第三种是以高潮开始，以高潮结束。这种情况，可以说是司空见过的，就像是新闻报道一样，为了引起观众的注意，就会把微电影中最好的一点；
简单的拉出，从而引起观众的注意，在进行微片的开头、展开、高潮和结尾，然而，后者的高潮不是开始高潮的重复，它是在其基础上，进一步的充实，拓宽了空间，一语出发，已经实现了微片的内涵思想。
综上所述，在微片的戏剧架构中，要注重它自己的特色，将整个戏剧的整体架构起来，让它不再只是单纯地讲述一个事情或者一个故事，而是一种理念的宣传，一种思想的传播，这样才能让它的艺术价值得以体现。
对许多电影和电视的创造者和粉丝而言，音像电影和电视的讨论早已是一塌糊涂。但是，在现实的创造过程中，能够将视听融合达到极限的好影片并不多见，尤其是对于微型影片而言。
音像构架是微型影片制作的关键。在图像的视觉层面上，构成图像的各个元素应当构成某种结构特征，从而为图像的构建提供足够的内容。
事实上，从宏观的视角来观察，视觉图像就是一个巨大的视觉结构，内部的视觉要素都为其提供了服务，而每个要素本身都有自己独立的意义和价值。
这就要求我们要有这样一种观念，即要有这样一种观念。在听觉的声音上，也包括了其自己的声音组成的要素，在一定的意义上，它们组成了一个巨大的听觉结构。
正是视觉结构与听觉结构的存在，才使得一种新的视听结构应运而生，这就是微电影结构。
从这一层次上讲，微型影片不仅具有了在空间上的视觉结构，而且还具有了在时间上的声学结构，这样，微型影片自然而然地产生了一种新的艺术创造结构，即微型影片的时空造型结构。
时间和空间的造型结构，不但体现在了微片的制作技巧上，更体现在了它整个制作的过程中所蕴含的深层次的思想。
它揭示出了观众在对微片作品进行诠释时所获得的真谛，而这正是微片创作的基本目标，也是它迈向艺术发展的上层属意。
叙述结构仅仅是把事件、人物、情节、场景等要素，用不同的手法、角度进行多种组合、构架，从而形成一个整体的叙述系统，它的目标是要表达一定的情感、思想和内涵。
为了凸显它自己的特色，从而真正地体现它的艺术价值，它需要借助声音和图像来完成叙述，然后在多个视角的叙述中，利用各种艺术技巧来不断地体现它的艺术价值，从而打动观众，产生社会效果。
在短促的叙述过程中，需要对故事情节、人物关系、时间和空间的塑造进行全面的把握。
在这段时间里，创作者要对叙述节奏进行适当的调节，让角色在不同的情节和时间中可以有张有弛，构成一个峰谷交错的节奏旋律，进而将叙述的合理性和自然性推进到一个更高的层次。
在对微型影片进行叙述时，必须运用“蒙太奇”的叙述技巧。图像可以简单地进行叙述，声音也可以简单地进行叙述。
但是，微片属于一种时间和空间的艺术，因此，在不对观众的视觉焦点造成任何干扰的情况下，它将会是它研究的核心，这也是它在之后的创作中，朝着自己的规律发展的必要因素。
综上所述，在微型影片的叙述中，一定要将“镜中”的联系很好地连接起来，利用“镜中”的角度和“声”的感觉来创造一种多维度的视觉与听觉，这将是今后创作者应该抓住的重点，也是他们要继续努力的方向。
从传播的视角出发，微型影片是一种具有宣传、教育、引导和启发等多种艺术形式的艺术形式。
对于现代的微片来说，它的最初目的是要通过对某一商品进行推广，从而达到其经济效益的目的。
因此，从它的产生到观众对它的认知和接受这一整个的过程，就构成了它的一个整体的艺术框架，并将其归纳为一个功能框架。
之所以如此，是由于在微片产生以后，它的作用就是面向观众，而观众与它所形成的无形的联系可以称之为它的作用结构。
微视频创作者是一个艺术的传者，他将自己的艺术作品交给了受者，而受者也会乐于接受并做出反馈，这一整个传到受再到反馈的过程凸显了以小视频创作为中心的完整过程。这亦是微型影片发展创新的深刻内涵。
四、微电影之艺术结构的综合性综观微型影片的创作，对其架构的掌握，就像是黑夜中的一盏灯塔，尽管没有具体的实物，但它能够给处于黑暗中的美术创造带来光亮，厘清创作者的美术创造思维。
贯穿上述关于微电影创作的结构，尽管并没有将其彻底地抛弃，深入探究其本质，但在某种程度上，它还是突显出了微电影的创作和发展的一条艺术道路；
并在某种程度上给予了深刻的见解，从而可以培育出对微电影艺术创作的感情，提升他们的创作水平。
微片的剧作结构、视听结构、叙事结构和功能结构可以说是一个完整而又紧密相连的整体。
它从最基本的剧作结构开始，再运用到微片的本体上，使它的剧作内容在视听语言中显现出来，从而将它的艺术特征表现出来。
在它的视觉和听觉的语言表现中，特别要强调的是它的解叙性，进而跳转到叙述性的架构。
实际上，这三种艺术结构都是直接为微型影片的创造而存在的，但其最后的成果又是要实现微型影片的创造的作用，因此，从深层来论述微型影片的艺术功能结构
本文认为，在微型影片中，这四种不同的艺术结构是相辅相成的，它们是微型影片在整个制作过程中的重要组成部分。在这一层次上，微型影片是一种整体的艺术构造。
参考文献：
[1]陈静《结构的艺术与艺术的结构——《谈子夜》》
[2]闫春奇《电影叙事对文学叙事的继承与突破》
[3]颜纯钧《电影结构新论》
