文/匹夫
编辑/匹夫
前言《第四面墙》是一本关于驯鹿师刘陆的小说，他一直被过去的痛苦所困扰，无法从过去的痛苦中走出来，后来他遇到了自己的朋友马海，知道了自己在另外一个世界的遭遇。
在探索另一时空的过程中揭开过往伤疤、直面不同时空的不同生活和结局，最终自我救赎的故事。
《第四面墙》采用了“平行空间”的创作要素，但它却是一种“反其道而行之”的“艺术片”，它的叙述方式也是一种非传统的“艺术片”。
文章从叙述主题，叙述时空，叙述节奏，叙述逻辑等方面，对《第四面墙》中运用“平行时空”的叙述要素，进行了解构，使叙述更加顺畅，更加自然，从而达到了对主题的深层阐释。
一、叙事主题:重活一次或直面人生无论影片采用什么样的表现方式，其叙述题材始终是影片的中心所在，也是最能把握受众心理的基本因素。
在这种跨时间的故事中，有很大的叙述余地，比如《蝴蝶效应》，讲述的是生命抉择对个人的作用，比如《夏洛特烦恼》，比如《土拨鼠之日》，讲述的是时间和空间的轮回，寻找生命的真谛。
这一类型的影片都围绕着四个字“重新选择”，用想象来塑造出另一种成功的人生，从而实现了人们“重活一次，改变生活”的美好愿望。
从某些方面来说，影片也算是一门制造梦想的艺术，然而对于“人生重来”这个主题来说，制造梦想毕竟是虚幻的，只是暂时的逃离，其实“重新选择”并不意味着就会走向自己想要的那条路。
《第四面墙》从故事的角度来看，是一部破灭了这个美好而虚幻的故事，让观众在逆境中理顺了自己的思维，让观众看到了自己的人生，用一种豁达的心态，让观众有了面对生活的勇气。
这是该类型影片在思想和艺术上的一次突破。这样，《第四面墙》就可以使读者在现实的叙述中，产生更为强烈的、持久的共鸣。
这部影片的故事，发生在刘陆小时候，他被一群流氓欺负，马海作为他的同班同学，为了保护刘陆，奋不顾身的跑了出去。
而《第四面墙》则是在这个世界上，以一个平行的时间线，将刘陆和马海两个人的三个不同的命运，以一个全新的视角，呈现在观众面前。
第一个后果，是马海挥刀误伤刘陆，内疚不已，脸上留下刀疤的刘陆从此自卑孤僻。
第二个结局是，马海为了保护自己，杀死了一个流氓，但这个流氓并没有受到社会的欢迎，他甚至没有和获救的刘陆说一句话。
生活在社会的歧视之下，他迷失了方向，逃离了很多年，终于找到了报仇的机会，杀死了刘陆，然后自杀了。
第三个可能，就是他为了正义而死，而刘陆，则要承受巨大的压力，继续他的人生。不管是哪个结局，处于这场风波的核心，刘陆都会受到波及，要么变得孤独，要么变得自责，要么承受着马海为她而牺牲的精神负担。
若将“行侠仗义”作为一个时间和空间的终点，影片则以此为起点，逐步展开了三条逐步并行的主线。
《第四面墙》解决了这个问题，它将三个不同维度的故事，变成了两个不同维度的画面，让读者在一条直线上，了解整个事件的始末。
而且，影片的主题一直都很明确，那就是很多人脑海中出现的“如果可以再来一次”，其实是一个美好而虚幻的幻想，它给了许多想要逃离痛苦的人一种精神上的冲击和安慰。
二、叙事时空:从构建到破除在不同的叙述空间中，通过不同的叙述角度，创造出不同的叙述韵律与情感，并担负着各自的叙述使命。
从这一点上来说，《第四面墙》其实算不上一部真正的科幻片，它利用了一个平行世界的故事，打破了时间与空间的界限。
将三个结局与三个未来的故事串联在了一起。通过多重并行的时间线来叙述这部影片的故事，可能会是最佳的方法。
从平行时空元素切入电影的方式来看，“时空”的影片可以分成两类：从平行时空元素切入电影的方式来看，比如《致我的陌生女友》，比如“时空循环”的科幻片《开端》。
二是不同时间点的事件互相渗透和影响，比如《刺杀小说家》中发生的事件对其他时间点的事件产生了影响。
两部影片的共同点在于，穿越时间和空间都有特定的方法，以此来区别时间和空间的改变。
但《第四面墙》跟其他电影不一样的地方在于，这部电影并没有刻意去描绘各个平行世界的界限，也没有很多科幻片里的“时间机器”或者其他方法去穿越其他世界。
每一个世界看似都是平行的，但在必要的时候，却可以相互穿插，很多时候，每一个世界都是有条不紊的，却又不会被分割开来，这也是《第四面墙》用一种艺术的角度来看待这个世界的原因。
这样一种艺术的时间和空间的切割，既能实现故事的叙述，又能很好地化解“时空悖论”这个科幻片无法逾越的难题。
《第四面墙》的创造者，在用平行世界的故事来讲述这个世界的时候，他并没有用科学的方法去理解这个世界的矛盾，他只是用了一个意外的方法，制造了一个新的世界，让这个世界变得更加荒诞。
当我们追随刘陆，看到了前面两个时间点之后，这两个时间点的时间点就已结束了情感的传达和精神的牵引，不再需要他们的生存。
所以，影片以细致入微的叙述方式，让人不知不觉地接纳了前面两段时间的虚构。
第一个时间点，两人前往剧院，然后两个时间点的人就会相互影响，有时候还会出现同一个时间点，这与刘陆没有受到任何时间点的影响不同，打破了第一个时间点的严谨。
第二个时空里，剧院里的守门人有一句话：“灯怎么亮了，都俩月没给电了”电影中的一些小故事，让观众们意识到了前两个时间点都是假的。
一晚之后，刘陆苏醒过来，听到了牧羊人说的那句“鹿是我丢的，不用你背锅”，这进一步证明了刘陆扔鹿的那个时间点是假的，而刘陆也向周围的人证实了这一点，更是让人产生了共鸣。
虽然完全否认了前面两个空间的真实性，但这并不妨碍刘陆等人从两个不同的生命结局中获得心灵上的安慰。
到目前为止，这部影片已经让所有人都了解到了真正的第三个空间，也就是现实中的角色，让整个剧情和主题都得到了完美的诠释。
最后，关于三个时间线的连接，《第四面墙》的第一个时间线和第二个时间线都是马海的故事线，然后慢慢地连接到了第三个时间线，然后又完全变成了刘陆的故事线，这就是三个时间线之间的连接。
这样的转换，反映出刘陆从拒绝倾听到接纳，再到积极探究的心态变化，使得角色的塑造更加丰富。
三、叙事节奏:整体舒缓与局部高潮通过画面的节拍来勾画出观众的心态，也是影片取得成功的一个重要因素。叙述节拍是影片运用独特的艺术表达方法来表达情绪的一种方法。
叙述的节拍决定了影片的性格。影片的哲学题材，决定了影片的剧情，而不是一部充满悬念的影片。
再加上《第四面墙》里的大部分演员，都是出色的戏剧演员，所以影片中有很多戏剧的元素。
在三个不同的时间和空间里，更多的是通过角色之间的对白来讲述剧情，让人有一种身临其境的感觉。
总之，影片的形式节奏、情节节奏和情感节奏三者之间的协调，使影片在叙述的过程中得到了充分的体现。
影片一开始就很安静，开头用了二十秒的时间，将画面定格在了那个大洞上，屏幕上出现了“第四面墙”四个大字。
这个画面持续了十四秒，然后用了三十多秒的时间，将那个大洞变成了“第四面墙”，也就是传送门。接着，影片由形象的场景过渡到叙述场景。
在故事开始的时候，导演用了一个很长的画面，让刘陆冷静下来，就像他的人物一样，他想要在山里喂一只小鹿，让自己冷静一下，这样才能让人的心情和他的故事融为一体。
比如，马海找到刘陆，跟他说自己“生病”的事情，然后跟他说出自己脑海中关于第二个世界的回忆。
第二个世界，马海历已经经历了一场惊心动魄的劫难，但两个人的语气却很平静，就像是在说另一个人的故事。
只有心境的转变，才能引起观点的转变，从而显示出主题。从一开始的意图镜头，到叙事镜头，也就是养鹿、发现围墙破洞的时候，影片用一段慢慢上升的神秘的、低沉的交响乐。
在人物情绪和叙事时空之间进行切换，用了将近一分钟的无台词的画面，来呈现出在现实时空中，一个背包旅行的场景。
接着，它就会立刻切换到第一时空电影发现破洞、修补漏洞的场景，然后，音乐也会突然停止，让人有一种朦胧的感觉。
这突如其来的一幕，配合着诡异的BGM，让所有人都看得一头雾水，直到最后，他们才意识到这一幕的重要性。
当马海对刘陆发动了一次又一次的进攻，打得刘陆眉心流血的时候，两人突然发现，两个世界的肉体力量已经在互相作用了。
从半路赶到戏院进行有限时间的救援，到戏院里二人的“殉情”，使影片的剧情节拍和情感节拍完美结合。
并在同一时刻到达了一个高潮，在一片惊心动魄的气氛中，让人唏嘘不已。到了这个时候，主旋律已经说得差不多了，旋律也变得轻快起来。
四、叙事逻辑:总体刻画与细节暗示故事的逻辑，会影响到整个故事的结构，也会影响到情感的传递，《第四面墙》的故事，就是围绕着故事的主线。
来策划故事的时空和节奏，除此之外，故事的详细描述，也会让故事的表现更加完整，更加清晰。
“第四面墙”是一种源于剧场舞台的学说，它是一种介于演出双方与观众间的一道看不见的墙壁，它是一种哲学意义上的“四面墙”。
影片取名《第四面墙》，实际上就是在影片和观众之间搭建起一道“第四面墙”，让他们在不同的时间和空间之间，通过模糊的界限来进行哲理的思索，从而构成了一种影片中的平行空间叙述模式。
同时，影片的叙述逻辑也与刘陆的心理游戏在客观上的发展和演变相一致。首先以三个叙述时间和空间为主线，构建出三个主要的心理游戏情景，并通过图像展示出三种不同的自卫行为方式。
其次，在叙述的速度上，它与刘陆的心情同步，将马海这个角色，从一开始的主导，到后来的淡出，展现了她在痛苦中的态度。
结语在对主体进行细致的描绘中，时间一长主人的话语隐含地点出了逃跑的小鹿即是被毁了容貌的刘陆。
整理好自己的思路后，当刘陆恢复真实的记忆时，一只小鹿也随之而来，再次验证了小鹿就是刘陆，他所穿过的墙壁上的那个窟窿，就是“第四面墙”，是他在平行世界中创造出来的。
第二时空，两人站在台上，背对着《第四面墙》中的一句话：“我经历了一个夜晚，世界万物皆显示于我。我只相信自身破碎的身体，在现实的空间里拥挤，而祈求永不从噩梦中苏醒。”
这句话透露出了整个故事的逻辑，也就是三个不同的世界都出现在了这里。
正是这种细致的描写，使电影在影片和受众之间建立起了一道“第四面墙”，从而使影片展现出了影片的主题。
参考文献：
［1］郭冰蕾《时空旅行题材科幻电影中的时间叙事》
［2］蒋东升《矛盾冲突编织中的电影叙事节奏》
［3］闫国，邓春晓《电影《芳华》的多重叙事结构》
［4］徐红艳《电影《海市蜃楼》的多重叙事结构分析》
