如果要评“金庸小说中最让人讨厌的女性角色”，《碧血剑》中的夏青青必定榜上有名，甚至可能“荣登榜首”。这部作品不太受读者欢迎，男女主角都难辞其咎，尤其夏青青更要背大锅。其实单看文学性，我觉得夏青青比袁承志塑造得还要丰满一点。袁家公子虽贵为主角，但就像个薄薄的纸片人，自身形象十分模糊。而夏青青，至少还算性格突出，能让人留下些印象。
只是，一个人物写得好不好，与她受不受欢迎没有关系，甚至可能成反比。夏青青有点像“还珠格格”里的容嬷嬷，是一个塑造得还不错、却又让读者恨不得把她从书里抠出去的人物。
夏青青刁蛮任性，杀人越货，出场时一身邪气，是金庸小说中一系列“小妖女”的雏形。后来的黄蓉、赵敏、殷素素、任盈盈等“妖女”，多少都带着点夏青青的影子。不过那些“妖女”都有着数量庞大的拥趸，唯夏青青人嫌狗弃。
要说是因为夏小妹心狠手辣，可万众女神任盈盈也没少挥舞屠刀。大小姐甚至都不用亲自动手，张张嘴巴就让人千里之外（流放），变变脸色就让人无声黑白（抠眼珠）。要说夏青青刁蛮任性，赵敏可也不遑多让，不仅公然抢婚，还用一句“我偏要勉强”把当小三这事说得理直气壮。可见在金庸笔下，“妖”多数时候是用来反衬角色可敬可爱的那一面，非但不影响形象，甚至可能成为加分项。
夏青青就比较可悲，她的“妖”基本都用来衬托一点，说好听点叫“善妒”。情窦初开的女孩子嘛，吃吃醋很正常，也完全可以向“楚楚可怜”、“一往情深”那个方向发展。但像夏青青这样，爱吃，常吃，却又不怎么会吃，成为一个书中少有现实难见的超级大醋坛子，这就比较头疼了。
吃醋这事是一门学问。早就有大师说过，适度的嫉妒是爱情的润滑剂。关键在于，所谓“适度”究竟该怎么把握，毕竟这玩意儿没法量化。我们玩谈恋爱开后宫的电子游戏，一般有个好感度设定，哪个女孩不满了，哪个女孩要爆炸了，一目了然。玩家们可以根据数值变化及时调整策略，让自己成为合格的“渣男”。但现实中就不行了，“好感度”、或者“嫉妒值”，看不见摸不着，却又切实存在。一旦触碰底线，后果不堪设想。
更要命的是，每个人的底线还都不一样。比如黄蓉，属于一点就着的，你要是在她面前提起华筝，她就要跳脚。反例如任盈盈，属于点了也不着的，任你令狐冲怎么思恋小师妹，我波澜不惊，有容乃大（至少面上不生气）。
最可怕的就是夏青青，属于不点也着的。
夏青青的武功不怎么样，但吃醋的功夫极其了得，拥有“不分时间”、“不管场合”、“不论对象”、“不计后果”等几项杀招。且多数时候，这些招式都是同时打出，让人难以招架。要说吃醋不是什么传统美德，犯不上搞得人尽皆知。但夏青青偏不，她不仅日行一醋，且吃得惊天动地、鸡飞狗跳，生怕别人不知道她天赋异禀。但凡出门在外，只要袁承志十米之内出现女人，不管是中的洋的老的少的，她都要竖起耳朵，瞪圆眼睛，像一只处于警戒状态的野猫，时刻准备炸毛。别人随口开句玩笑，说一个叫单铁生的老爷子要招袁承志为婿，她也不管人家是不是真有此意，就去夜盗七大户栽赃陷害，直到单铁生指天发誓自己光棍一条，并没有女儿、孙女、干闺女等一切可能的潜在威胁，她这才罢休。
既然不点都着，点了那就要地球爆炸。夏青青首次展现吃醋天赋，对象是安小慧，其过程可谓惊心动魄。前一秒她刚女扮男装与袁承志磕头结拜称兄道弟，后一秒便以正牌基友（不是女友，袁承志眼拙）自居，颠三倒四撒泼耍蛮，该归还的黄金也不还了，还逼得袁承志与她五个爷爷决斗，也不怕意中人送了性命。幸好袁承志是个榆木脑袋，看着她胡来也没起疑。换了是我，就算没看出她是女子，也肯定以为这哥们有断袖之癖，赶紧找个借口逃之夭夭。
安小慧与袁承志是青梅竹马，情同兄妹，且她早已有了意中人，夏青青这醋算是白吃了，因为小慧本就没想与她竞争。而对于另一对象焦宛儿，夏青青吃得算是有理有据。宛儿对承志确有以身相许之意，且其气质、容貌、才能、秉性，实为袁承志良配。以夏青青之心细如发，怎能察觉不出这一点？若不尽早将这小火苗扼杀于摇篮之中，怎对得起“天下第一醋缸”之美名？
既然要扼杀，手段必须得强硬。夏青青被掳到大内皇宫，宛儿与承志来救，躲入床底。按理说身处险地，强敌环伺，夏青青应该为两人尽力打掩护才是。然而夏小妹的脑回路实在异于常人，她竟然以为两人躲起来干那鬼祟苟且之事去了，当着敌人的面勃然大怒指桑骂槐，有逃跑的机会也不跑，宁可把所有来救她的人都拖下水，摆出一副一了百了同归于尽的架势。估计焦宛儿也是吓怕了，当机立断要袁承志做主把自己许配给师兄罗立如。青青这才算是气顺了，还陪着宛儿流了几滴鳄鱼的眼泪。与焦宛儿这一战，夏青青可谓大获全胜。
但必须要指出的是，夏青青是典型的“柿子捡软的捏”。面对小慧、宛儿，她有把握能胜，所以往死里作。等遇到真正的强敌时，她就怂得一塌糊涂。没错，我说的就是阿九。
老实说，阿九与袁承志的爱情可谓莫名其妙稀里糊涂，反正我是没看出他俩有什么可一见倾心的。不过既然作者这样安排，咱们也只能将就。阿九是一个全面“六边形战士”，随便挑哪项素质都比青青高得多。面对此等强敌，照理说更应该大作特作才对。然而她是什么表现呢？她先是哀求袁承志别总想着阿九，眼见哀求无用，就孤身出走，完全没有与阿九刚正面的勇气与念头。
要是青青当真悄没声的一走了之，成全了袁承志的潇洒与冒险，成全了他的碧海蓝天，虽然有些怂，我也愿意赞她当断则断，是条“汉子”。但她却还是断得不彻底，或者说根本没想断得彻底，非要留张字条，且言辞犀利：“既有金枝玉叶，当然抛了我平民百姓。”
大家细琢磨这话。假若写的是“既然有了新欢，当然抛了旧爱”，虽然也不好听，但至少讨论的还是爱情层面的问题。然而她偏偏拿“金枝玉叶”与“平民百姓”作对比，把精神层面转换成了物质层面，这不就是骂袁承志见利忘义吗？虽然其时崇祯已死，大明已亡，但阿九的公主身份仍是金字招牌，依然抢手。李自成麾下的权将军刘宗敏就对阿九垂涎三尺，差点与袁承志兵戎相见，除了贪图阿九的美色，肯定也有政治方面的考虑。
青青这张字条，不仅阴阳怪气皮里阳秋，个中还更有深意。要知道袁承志确实在新欢旧爱问题上纠结不清，你要是直揭其短，说不定他自觉有愧，没脸见人，真的就带着阿九隐匿了。但你若是说他见利忘义，一向以传统道德要求自己的袁承志肯定不服，怎么也得找上门来辩解几句。所以，青青这句话还带着小尾巴，浓缩为四个字就是——“快来找我！”
这里我们可以拿青青与蓉儿做一下对比。当郭靖没有向成吉思汗辞婚时，黄蓉也是甩脸子就走。她可没留下只言片语，甚至连送给郭靖的自画像都卷包带走了，这才叫做决绝。当然，后来在华山，黄蓉也说过“你是大汗的驸马爷，找我这穷丫头做什么”。不过这是重逢时爱恨交集说出来的气话，与青青“留尾巴”之举不能等同而论。这也说明了一个道理，女孩子在吵架时，喜欢转移焦点、偷换辩题，但你又不能较真。不较真还有挽回余地，较真就只能一败涂地。
夏青青之所以性格如此极端，与她的人生境遇有莫大关系。她是个私生女，她的父亲是家族大仇，她却又不得不在这个家中生活下去。合家上下，或者对她厌之恶之，或者对她别有所图。唯一对她好的母亲温仪，又是个卑懦胆小、没啥主见的弱女子，也给她提供不了什么保护。在这个扭曲的环境里，要么是爱她的，要么是恨她的。而她也就用这个标准去衡量世界，要么你是我的朋友，要么你是我的敌人。放在爱情上就是，要么你与袁承志素不相识，要么你就是我的情敌。
青青一直生活在过度的自我防卫之中，她的骄傲，她的脾气，她的“妖”，都是她用来防卫的铠甲。只可惜这铠甲是纸糊的，她的内心根本没有表面看起来那么强大，其骨子里是极度自卑而懦弱的。她父母双亡，家中长辈个个心如蛇蝎，甚至要置她于死地。偌大天下，却无她容身之处，而她自己又缺乏自立自强的能力。所以可以理解，当她遇见袁承志这一大靠山之后，必然要死死抱住不撒手，绝不容许任何人染指。到全书最后，眼见阿九与袁承志情真意切，她万念俱灰，纵身跳崖，所幸未死。她早已明白，一旦失去袁承志，她在这世上无路可去。
我说这些，并不是想为夏青青开脱。恰恰相反，我想说的是，青青很可怜，但你的可怜，并不是你拿来进行无限制道德绑架的理由。
说到道德绑架，母女俩都很擅长。温仪临死前托孤，要袁承志照顾夏青青一生一世，袁承志当然只能答应。而青青每次吵闹，也都拿“没爹没娘的苦命人”来说事。试问你没爹没娘，别人就该爱你、宠你、处处让着你？就算别人因此而照顾你，关心你，那也是出于“义”，不是出于“情”。拿可怜来道德绑架，能换来真正的爱情么？
袁承志对夏青青有没有情？应该是有的，但肯定与对阿九的情不同。他一直叫青青为“青弟”，说是叫惯了不好改口，其实也可能正映射出他心中真实想法。他午夜时分扪心自问，原文写的是“阿九与青青一个有情，一个有义，委实难分轩轾……”可见，他对青青确实是义大于情。但在传统道德中，义的地位，又远远在情之上。
所以，夏青青最后还是赢了。袁承志选择了她，离开了阿九。大明已亡，阿九也与青青一样，成了无父无母之人，还少了一条胳膊。在拼惨上，青青已没有任何优势。但她用一次跳崖，决定了袁承志的选择，虽然这未必是她跳崖的本意。袁承志想到：“我若去会阿九……（青青）说不定又再跳崖自尽，那该如何是好……青弟对我有情有义，我如对她无情无义，我还算是人吗？”这是青青最成功的一次道德绑架，但谁又敢说这是不是最后一次？
然而夏青青又真的赢了吗？在《鹿鼎记》中，我们看到，曾经那个调皮可爱、温柔痴情的阿九，变为心如槁木、落落寡欢的九难。而那个曾说一定会回来找她的袁承志——或许是因为夏青青御夫有方吧——再也没有露过面。
没有露面，却未必不想。书中虽然没说，但我们可以想象：往后余生，当袁承志看着夏青青时，一定会想到万里之外还有一个女孩，一条独臂，满心创痕，孤零零地在江湖上漂泊，独自承受着家国与感情双双破灭带来的苦难。
身体相依相偎，心灵却相隔天涯。而真的在天涯的那个她，却深深种在他的心里，永远都不会被抹去。
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