在北京中心的天安门城楼的正中央，悬挂着毛主席的画像。画像中的毛主席温和慈祥，又不失领导风范。

不过新中国成立到现在，毛主席的画像并不是一成不变的，而是历经风雨，数次更迭。甚至有一次刚刚挂上天安门，就被眼睛雪亮的群众指出了耳朵缺少了一只的问题。

那么在毛主席现在这幅生动完美的画像背后，究竟经历过什么样的风雨？

“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东，他为人民谋幸福，他是人民的大救星……”朴素直白的歌谣唱出了人民对毛主席最真诚的爱戴和崇敬。

在首都北京的天安门城楼上，悬挂着一副巨大的毛主席像，在年轻一代的记忆中，没有多少人知道这副像是怎么来的，只是知道似乎从懂事起就知道它已经悬在那里了。

不过对于一些走过新中国前期道路的前辈来说，他们可能真实经历过毛主席画像的变迁史。

1950年的劳动节前夕，在延安担任过美术教员的辛莽同志接到了一个特殊而重大的任务，那就是为毛主席绘制挂在城楼之上的新画像。

接到这个任务的辛莽震惊之余又有些不可置信，他没有想到这样重大的工作竟然会交给他来负责。

事实上，早在延安革命时期，辛莽就以高超的画技在党内有一定的名声了，他的能力有目共睹，因此大家一致的放心将这个任务交给他。

为了不辜负党组织和人民对他的期望，辛莽迅速进入了状态，把绘相这件事当成了自己人生当中的头等大事，打起了十二分的精神。

因为在辛莽之前，毛主席已经有过几版画像了，到辛莽这里，已经是公示过的第四版。

之前的画像也都是国内首屈一指的画师的力作，都受到了或大或小的质疑，辛莽不得不更加严谨仔细。

毛主席的地位在中国人的心中是不可比拟和代替的，他在人民的心中是神圣的，是慈祥的，是伟大的。画师并不能只是单单描摹出他的外表，更要展现出毛主席的精神。

要将这样一个人民心中的英雄表示在纸面上，不仅需要高超的画技，更需要极大的创作热情和对主席由衷的尊重，着实不是易事。

首先，辛莽四处奔波，到处寻找一切有关于毛主席的画像或是照片，这是一个非常庞杂的准备阶段。

找到了画像之后，辛莽又根据毛主席的神态，姿势对这些画像进行了分类比对，希望能在他们上面找到一些灵感。

因为画像位置和用途的特殊性，最好采用毛主席正面的姿势。辛莽认为，要凸显毛主席的伟人风范，就需要微微的将下颌抬起来，看向远方，表示着主席眺望着祖国的大好河山。

为了让整个人物更加的立体，辛莽选择了让毛主席的脸颊微微向一边偏侧。这样一来，就不得不选择隐蔽掉一只耳朵。

为了作品能够以尽量完美的形态交付，辛莽还找来了自己美术院的好友和其他的一些专家，共同来批评指导。希望能排除掉一些问题。

在经过他们的建议下，辛莽进行了一些小幅度的修改，经过了漫长的半个月，这幅新画像终于收起了最后一笔。

很快画像便被送到了中央，在相关的负责人看过画像后，赞叹不已。决定将这幅画像作为1950年劳动节的新画像悬挂到天安门上面去，让民众都能看到。

而天安门换画像的事情，也开始在民众中广泛的传开。很多人好奇又激动地期盼着这一天的到来。

伴随着群众的目光，毛主席的新画像终于揭开了面纱，起初，人们只是被画师精湛的技艺所震撼，但是时间一长，就有群众发现了一些问题。

首先就是微微抬起的下颌，毛主席是一个伟大的领袖没有错，但是在毛主席和人民的心中，他更是一个亲民的领袖，这样的形态无疑让主席的温和面大打折扣。

而且新中国刚刚成立，有不少的反华势力虎视眈眈，任何国内的风吹草动都有可能成为他们造谣生事的原材料。

这要是被有心的媒体大肆宣传，歪曲扭读，对党和主席的声誉也是十分不利的。

再者就是主席那只“消失的耳朵”，起初人们因为视觉习惯，并没有着重的注意到这一点。

但是长久的观察下，不少人都发现，这个主席像，是稍侧面的，另一只耳朵被脸颊遮挡住了，虽然按照人正常的视觉，画师在这一点上处理的非常真实。

但是这同时也就有可能被赋予不好的意义。那就是毛主席只有一只耳，会给人造成偏听偏信的错觉。这是非常不好的含义。

作为悬挂在天安门中央的重要画像，不可以也不允许出现这样的曲解，在众多群众的投诉建议下，相关部门很快的重视起来，决定再次修改毛主席的画像。

人民群众对毛主席相的“吹毛求疵”是完全可以理解的，毛主席是救我们于水火之中的英雄，他在我们心中的地位是任何人不能够比拟的。

大家都希望毛主席相的形象是完美无缺的，自然不允许这个画像有一丁点的差错。

而事实上，算上这次，毛主席的画像已经大幅修改很多次了。

1949年，中国共产党带领着解放军解放了神州大地，跨过了无数的艰难险阻来到了北京，新中国的曙光就在眼前。

北京的和平解放让城内处处充斥着欢声笑语，为了纪念这历史性的一刻，组织决定在天安门悬挂一副毛主席的画像，这是之后所有画像的最初雏形，也就是第一版。

当时因为离新中国的成立还差着临门一脚，因此画像也是匆忙赶制的，并没有经过太细心的雕琢，但是还是给人民带来了莫大的安慰和鼓舞。

过了几个月后，在七月七日，为了纪念七七事变，为了纪念为国牺牲的伟人和战士们，组织决定在天安门城楼上悬挂毛主席和朱德元帅两位伟人的画像。

这算是画像的第二版，也是比较特殊的一版，这是唯一一次有两个伟人同时出现在北京城的中心，很多群众都赶到城楼下瞻仰。

再后来，国民党落荒而逃，共产党终于取得了最后的胜利，新中国的建立筹备如火如荼的进行着。

中国是一个非常有仪式感的国家，传统习俗中，我们有迎新除旧，经历过风尘仆仆必定要洒扫除尘。

新中国的成立也意味着一个新的开始，是历史上崭新的一页，在进入这一页之前，我们需要举行一个盛大的开国典礼。

这不仅仅是一个历史象征，更是对民众和牺牲者的安抚与慰藉。中华人民从此站立起来了，那些黑暗的日子一去不复返了。

因为有这样大的象征意义，所以开国大典的策划显得尤为重要，除了国旗、国歌、国徽这些重要事项需要考虑外，还有一个重要的部分就是毛主席的画像了。

这回我们有了更加稳定的环境进行准备，但是时间却有些紧张，在一筹莫展的时候，周总理想到了一个画师——周令钊。

这个画师在之前就画过一副毛主席的画像，在百姓之中广为流传，他画出的毛主席不仅样貌音容都非常的相似，而且就连神态都掌握的很好，仿佛就像是主席站立在面前一样。

周总理向他推荐了这份工作，周令钊毫不犹豫的接受了。不过周令钊也是第一次绘制这样的大篇幅画作，又是关于开国大典的，不免还是会有些紧张。

和他之后的辛莽一样，周令钊也是夜不能寐，生怕自己会辜负群众及领导人的期待。为了把这幅画画好，他更是直接住在了画室里面，废寝忘食地创作着。

皇天不负苦心人，最终周令钊在时间限制内出色的完成了绘制。这是真正意义上的毛主席第一幅精心绘制的画像，吸引了一群党内人士前来观看。

大家沉醉在画师精湛的画技和主席威严的表情中不能自拔，周令钊心中的一块大石也终于放了下来。

等到后来正式挂上去的时候，周令钊激动不已，看着自己的作品能够悬挂在天安门城楼之上，成为开国大典的一部分，他感到无比的骄傲和自豪。

本来周令钊以为这件事情就暂时告一段落了，自己的任务也出色的完成了，但是后来的一封建议信让周令钊重新审视了他的画作。

这封建议信指出了毛主席新画像上的一个问题，随后，北京市各区域都有信件寄来政府，所指出的问题都是一样的。

因为周令钊之前在民间广为流传的毛主席的画像是带着五角星帽子的形象，所以周令钊在绘制这一副的时候也采用了这样的形式，不仅是自己擅长的，在百姓心中也有了一定的审美基础。

但是有一些民众却来信说，这副画是要挂在天安门城楼之上的，需要开阔明朗。

这样带着帽子的形象遮挡住了毛主席的一部分面庞，虽然和威严没有错，但是没有完全展示出毛主席的面容风采，并且帽子遮住眼睛，这会让人联想到没有高瞻远瞩的意思。

总而言之，不管从寓意上还是整体的观感上，这副画像都有些压抑了，因此党中央不得不考虑人民群众的意见，再次召开了小组会议，决定开启第四版的绘画，也就是辛莽画的那一版。

然而辛莽也没能过的了人民群众这一关，他的画作同样遭到了一些质疑，无奈他赶忙跟一些专家好友一起进行修改。

根据民众的建议修改过后的毛主席画像，显得更加的端正庄重，还透着和蔼的气息。但是后来因为辛莽的个人原因，不得不更换了一名画师。

并且常年被悬挂在外面经历风吹雨打，毛主席的画像很容易出现外力的损坏，因此要经常的进行更换。

因为已经获得了令民众们满意的画像，因此每次更换就是照着之前的画一幅，做一些小小的修改就好了。接替辛莽的新画师名字叫张振仕，也是画画的名家。

这里有必要说明一下，我们现在在天安门能看到主席的画像是一直悬挂着的，而在新中国刚刚成立的时候，主席的画像是只有在重大节日，像是国庆节才会被挂上去的。

张振仕照着辛莽那一版的画像仔细的对比修改，在每年的国庆节都会准时的将画作呈现在人民的面前。

张振仕的画作也获得了组织和人民的认可，往后的很多次更换，都是由张振仕所完成的。

张振仕也不是完全的一成不变，他也会根据时代的变化做出一些细微的调整，让主席像看起来更加焕发力量，就像朝阳一样在北京城中，照耀着千千万万的民众继续前进。

现在的毛主席像更是一种精神力量，1976年，主席怀着对人民和祖国的担忧永远的闭上了眼睛，闻讯举国哀痛。

主席虽然离开了，但是他的精神和思想力量却永远的融进了每一个中国人的骨血里。因而每一个来到北京的人，不管是求学还是旅游，都会去天安门看一下。

张振仕在后来也因为身体原因不得不卸下了这一职务的担子，将画笔传承给了新的继承人——张国栋，而张国栋又继承前人的经验再次加以修改，继续传承。

而画师之间的传承就像党和祖国一样，薪火不断。

时间一直在变，人也一直在变，唯一不变的是毛主席画像所给予我们，给予这个时代的激情力量，是党和人民奋发向前的决心，是我们不忘初心的坚定信念。

毛主席从天安门处写下了新世纪的开端，未来的路任重道远。