文/匹夫

编辑/匹夫

前言

在科技飞速发展的今天，各种新的软件、三维效果等技术不断进步的今天，电影和电视剧的发展也是突飞猛进；

中国的水墨元素已经成为了电影和电视剧的一种非常有中国特点的象征，而带有水墨元素的电影在未来也会越来越有影响力。

作为一种表现手法，水墨的色彩在影视、广告和图像中得到了广泛的应用，当前，伴随着3D、4D等电影技术的快速发展，对水墨元素的需求也随之提高；

这就让电视电影艺术具有了更强的形式美，作为具象与概念的媒介，将影视内容的许多要素组织成为了一个形象与抽象的完美统一，将其最大限度地反映出了影视艺术的人性美、自然美、社会美等。

把水墨的因素融入到影视作品中，使传统的色彩，人物形象，拍摄手法等都具有了很强的艺术魅力，赋予了影片更多的美学价值。

在墨色因素的推动下，抽象派和写实派互相呼应，为全球电影和电视的发展和革新提供了史无前例的变革。

自从1895年由卢米埃尔兄弟执导的影片开始，到现在，随着中国的电影和电视剧在全球的传播，我们的电影和电视剧也开始走向了产业化；

而要想让我们的电影在视觉和文化上都能被观众所接受，就必须要提高我们的国家文化素质，而中国的水墨画就是在这样的机会下，被快速的推广和运用起来。

针对从影视审美观的角度分析，水墨元素与影视艺术的完美结合，从而突破了中国电影总是追随着国外电影发展趋势的限制；水墨元素与影视艺术的融合，也为中国电影的发展提供了一种全新的视角。

中国水墨元素对影视作品的影响，体现在其对影片的浸润、对影片的观感变化以及对影片的影响等几个方面，即突破了影片的常规思维方式。

首先，借助电影的巨大宣传效果，传承与弘扬中国传统文化的魅力与内涵，创造出高质量的电影，同时具备电影的双重属性。

其次，中国历史上的绘画大师们在笔墨技法方面进行了持续的改良和革新，创造出了一系列多种多样的笔墨技法，他们的绘画手法给人们带来了很大的启迪；

他们的绘画手法给人们带来了很大的启示，他们的绘画手法以形态和意境为主，强调了水墨要素的简洁和活泼；

从而构成了整体的视觉感受，同时也表现出了一种可吸收的艺术性，将水墨要素与影片技术有机地融合在一起。

“水墨”是具有中国民族特点的一种传统文化，是几千年来人类对“水墨”的美学抉择的产物，具有很强的文化意蕴。

传统的水墨以点、线和面为主，正好与“视觉效果”这一术语相结合，它能为观众提供一种直观的感官体验，而它是电影和电视的重要组成部分。

因此，它的重要价值是将“视觉效应”和“文化效应”相融合，中国动漫电影首先是以中国传统的“水墨”为主要内容的；

极具民族特色与韵味的水墨动画植根于水墨画的同时，也将水墨画所具有的独特的审美文化与意境表现了出来。

而“水墨”这一传统的表现手法也逐渐被其它的艺术形态所吸收，并被充分地演绎出来。

从电影的发展角度来看，在当今这个快速发展的信息时代，大众更加重视电影所带来的视觉效果和文化经验。

中国水墨是一种很有中国特点的画种，它的特点有两个，一个是水墨画有一种浑然天成的感觉，它在不同的比例下，会产生一种干湿、浓淡、激湿、渗透的变化。

二是水墨画的表现力，因为它与纸张相互融合、相互渗透，所以它擅长于表达一种类似于图像又不是图像的艺术特性，也就是一种形象；

而这个形象效应可以引起人们的无限遐想，与中国绘画重视“意”的美学理念不谋而合而这两个特点正好为水墨艺术和影视的完美融合提供了一个支点；

在两者融合之后，既可以将水墨艺术的文化内涵完全展现出来，又可以向观众传递出层次虚实变化、构图优美感人的视觉效果；

将影视作品的含蓄美和朴素美都展现出来，并使影片的情节更加生动具体，这是一种创新性的改革。

本文结合中国知名大导演李安执导的电影《卧虎藏龙》，对其在视觉效果上所发挥的作用进行了剖析。

电影是一部关于中国古代武林的电影，里面包含了很多中国元素，特别是南宗那一副悠然自得的画面，用了很多漂亮的画面；

表现出了中国独特的文人情怀，将“道”、“气”、“心”、“舞”、“悟”、“和”六种中国传统的艺术精神完美地展现出来；

李安通过中国古代的水墨画，向世人展现出了一个充满着人文气息的中国，不仅给世人带来了一种全新的认识中国的契机，带来了一次让世人看到的机遇。

中国水墨人物画以其独特的特点，经过长久的发展，将其融人于电影之中，并以一种崭新的形式向受众展现，塑造出独具独特性格的人物，使人物的神韵生动地表现出来。

一部优秀的电影和电视剧，最重要的就是对角色的描写，无论是主演或配角，都应当将更多的精力放在对人物的塑造上，并将其传播到人们的文化中去。

《小蝌蚪找妈妈》是60年代首次出现的水墨画动画片，它是在电影和电视剧中引进了水墨画，代替了以往的电影和电视剧形式的一个典型例子。

《青蛙之歌》是根据齐白石的一幅名画《蛙声十里出山泉》改编而成，通过对卡通人物的运用，将蝌蚪，乌龟，金鱼，螃蟹等形象表现的惟妙惟肖，从一幅没有任何笔触和勾勒的画面变成了一幅全新的画面；

在中国电影和电视剧中，它将成为一种全新的艺术形式，它将给观众带来一种中国电影和电视剧在视觉上的震撼，从而加深对中国民族文化的深刻认识，成为电影和电视剧文化史上一座新的高峰。

在此基础上，中国电影和水墨的融合进一步加强，出现了许多杰出的电影，使电影产生了一种新的美学趣味。

电影是从西方传入中国的一种新的形式，从最初的摄影与电影中就可以看出，电影都是采用了西方的手法与结构。

新中国建立以后，中国的水墨画和电影融合在了一起，成为了中国风格的电视节目的一个主要组成部分，在荧屏上引入了新的概念，这样就可以更好地刻画人物和情节。

谢赫《六法》中所提及的“经营位置”即为“构图”，因中国水墨构图的构图方法多种多样，故这里只列举其中的一些例子来解释。

首先，“疏可赛马密不透风”法，在这片区域中，并非没有可以寻找到的画面，但是它要与密不透风的扎实之处产生反差，通过疏密有致来加强空间感，为观众们提供更多的想象力。

这样的画面，在《功夫熊猫之盖世五侠的秘密》中屡见不鲜，例如6分40秒的巨鳄和大猩猩的画面，以及13分20秒的白鹤主人和几个陷阱的画面，都让画面变得更有感染力。

“计白当黑”法，这幅《寒江独钓图》，除了一艘小船，还有一些淡淡的涟漪，其他都是一片空荡荡的，给人一种荒凉孤寂的感觉，这是“计白当黑”的一种很好的体现。

在《小蝌蚪找妈妈》的电影中，我们也能看出相似的运用，在电影的开头，虽然只有一些莲叶和一只青蛙，而且大多都是白色的；

但是我们还是能感受到池塘的气息，感受到水面上荡漾的波纹，让人对电影有了更多的联想，让电影的故事变得更有说服力。

早期的水墨电影拍摄过程复杂，拍摄过程费时费力，在很大程度上限制了电影的发展。

如今，技术的飞速发展，电脑技术的广泛应用，以及影像技术的引入，给中国传统的“水墨”融人电影创造了新的机遇，三维创作环境在确保创作质量的同时，极大地提升了创作的工作效率，为其发展奠定了良好的基础；

同时，它突破了传统“水墨”在创作过程中对时间和空间表达的限制，使得人物的造型更为丰满，动作更为多样。

随着时间的推移，“水墨”已经逐渐形成了中国的一种具有代表性的绘画形式，许多电影和电视节目都将其应用于电影和电视剧的创作，并在电影和电视剧创作中产生了巨大的影响，对电影和电视的发展起到了巨大的推动作用。

目前，在影视艺术创作中，墨色的使用只是一个很少的比例，能够使用好是两回事儿，怎样才能让墨色在中国电影的漫长发展过程中获得更大的发展，还有待于进一步探索。

利用水墨元素的艺术方式，将笔墨趣味与电影的意境结合起来，让墨作为一种叙事意境的一种主要方式；

将影视文化的艺术思想表现出来，所表现出来的水墨元素，让观众在观赏影视作品的过程中，与传统文化发生了一种审美的共振。

当水墨元素被人们应用到影视文化的发展中时，它不仅可以获得自己的成就，也可以推动传统的水墨元素的发展。

现在，影视艺术已经深入到了我们的日常生活之中，更多的优秀的电视和电影节庆出现在我们的荧屏上，观众的鉴赏力也在不断提高，这给我们的电影工作者带来了更高的要求。

在继续向前发展的同时，要牢固地与传统文化相融合，将传统艺术与新的科学技术创新相融合，才能展现出更多的具有时代和民族特点的影视作品。

怎样才能让“水墨”在电影中充分体现出它的价值与功能，是目前国内电影制作者所面临的一个重大问题；

我们应当关注“水墨”的开发，让“水墨”这一具有中国特点的艺术要素，在电影的发展过程中得以更好地继承与发展。

作为一种新兴的艺术创造方式，它为中国的传统文化注入了新的活力，为电影和电视产业指明了一个新的发展方向。

参考文献：

[1]张国惠《数字动画中中国水墨绘画元素的运用》

[2]张凤铸《电视声画艺术》

[3]彭吉象《艺术学概论》

[4]许新《中国水墨动漫电影的思考》