你有没有发现一件怪事，清宫戏能从康熙乾隆一路拍到光绪和宣统，甄嬛传火了十几年，延禧攻略如懿传一部接着一部的爆火，就连雍正的后宫都能被国内的导演翻来覆去的拍几十遍。
 
可拥有276年历史，历经16位皇帝的大明朝，却几乎没人去拍他们的正经后宫戏。
 
就算偶尔看几部明朝剧，你会发现后宫戏份全是点缀，根本就找不出一部能叫得上号的纯后宫大火剧。
 
可能许多人会觉得，明朝不是也有万贵妃、郑贵妃这种传奇后妃吗？怎么会没人去拍？
 
其实说到底，并不是编剧找不到素材，也不是导演不想拍，而是明朝的后宫从根上就不适合拿来拍宫斗戏。
 
人们熟悉的后宫，争风吃醋，勾心斗角，从大明刚建立，就已经被朱元璋从制度上掐死了所有可能。
 
我们看到清宫戏能斗起来的后妃，背后几乎都有家族撑腰。
 
甄嬛有一个大理寺少卿的父亲，华妃背后是大将军年羹尧，皇后出身更是满洲乌拉那拉氏世家。
 
所以她们斗的不仅仅是皇帝的独宠，更是背后家族的势力，是朝堂上的权力博弈。
 
可朱元璋亲眼见过汉唐外戚专权祸乱朝纲的教训，所以开国就在皇明祖训里定下了铁律，核心规矩就是天子后妃必须选良家子女，不许大臣主动进送女眷，严防后宫与外臣勾结谋私。
 
一开始就彻底堵死了后妃与朝堂大臣勾结的路。
 
虽然明初依然有顶级勋贵之女为后，比如燕王朱棣就娶了徐达大将军的女儿，可宣德之后，除了极少数特殊情况，后妃基本都选自民间清白人家，极少有朝堂重臣、顶级勋贵之女入宫。
 
所以绝大多数明朝的后妃背后都没有能在朝堂上说得上话的家族势力，没有世家撑腰，也没有朝堂根基。
 
这样一个除了皇帝的宠爱，手里没有任何筹码，也没有娘家支持的普通女子，拿什么去跟别人斗？
 
到了明成祖朱棣时期就更严格，直接编修了女训，在朱元璋的基础上，进一步优化了后宫规矩。
 
后妃连和娘家正常通信都要经过层层检查，绝不允许私下里传递消息，就更别说和外臣结交了。
 
而且别说后妃插手朝堂之事，就算想给娘家送点钱、捎句话，都被全程盯着。
 
没有权力，没有后台，连基本的人脉都攒不起来。
 
宫斗的基本盘从一开始就不存在。
 
而清宫戏为什么那么好看，那么多人爱看？
 
说到底还是清朝后宫有着一套晋升阶梯，从最低的答应到最后的皇后，共八级阶梯。
 
只要斗赢一次，就能升一级，权力、待遇和人脉都会提升。
 
今天你害我失宠，明天我设计让你降级，一来一回戏剧冲突直接就出来了。
 
可明朝的后宫等级简单，只有皇后、皇贵妃、贵妃、妃嫔等几个等级，更下面的基本都是虚名。
 
更重要的是明朝后宫的晋升，全看皇帝一句话。
 
皇帝喜欢你，明天你就能从嫔升到贵妃。
 
皇帝要是不喜欢你，哪怕你给他生三个皇子也没用。
 
所以明朝的后宫没人知道斗赢了最后能不能捞到好处，自然没人愿意冒着掉脑袋的风险去搞清宫戏那种宫斗小动作。
 
并且明朝的皇帝各具特点，有的喜欢打仗，有的沉迷炼丹，还有的皇帝一辈子只有一个皇后，连后宫都没有。
 
明孝宗朱祐樘，是中国历史上唯一一个严格奉行一夫一妻的皇帝，一辈子只娶了张皇后一人。
 
这样的情况让编剧怎么去拍后宫戏？总不能拍他们两口子过日子吧。
 
当然最现实的还是明朝的朝堂实在太精彩。
 
清宫戏能斗起来，核心在于清朝皇权高度集中，皇帝一人说了算。
 
谁能获得皇帝的欢心，谁就能借着皇帝的权力影响朝堂博弈，甚至撬动官员任免和生死。
 
可明朝不一样，276年的大明朝，权力核心不止是皇帝，还有文官和宦官。
 
朝堂上的大戏可比后宫戏精彩得多。
 
靖难之役、土木堡之变、张居正改革、东林党与阉党之争，文官集团和宦官集团斗了两百多年，皇帝有时都被怼得下不来台。
 
至于后宫的这些女人，连朝堂的门都摸不到，哪还有机会插手任何权力之争。
 
当然也不是说明朝完全没有后宫题材的剧，只是绝大多数都只把后宫当成朝堂戏的点缀。
 
毕竟在大明的朝堂权谋面前，后宫真的太小儿科了。
 
而朱元璋定下的那一条条规矩，本意是为了防止外戚专权、后宫乱政，保住朱家的江山。
 
但他没想到的是，几百年后，这些规矩直接断送了所有明朝后宫戏的拍摄可能。
 
清宫戏能从康熙乾隆一路拍到光绪和宣统，而拥有276年历史的大明朝却几乎没有正经后宫戏，这背后正是制度差异与历史语境共同作用的结果，或许这也让我们看到，历史的精彩从来不止一面，朝堂与后宫的兴衰荣辱，始终值得后人深思。