独往之境“花行独幅落月华”，字里竟有孤清之致。草书最忌拥挤，此作疏密有致，留白处
独往之境“花行独幅落月华”，字里竟有孤清之致。草书最忌拥挤，此作疏密有致，留白处
字画艺术品收藏周昌的文章
四条屏韵四幅并悬，章法疏密各殊。右屏较密，左屏稍舒，如乐章起伏。款识字小如注，红
四条屏韵四幅并悬，章法疏密各殊。右屏较密，左屏稍舒，如乐章起伏。款识字小如注，红
王维禅意“人闲桂花落，夜静春山空”，草书竟写出空寂来。线条忽疾忽徐，留白处似月照
王维禅意“人闲桂花落，夜静春山空”，草书竟写出空寂来。线条忽疾忽徐，留白处似月照
刚柔并济上句“自强”带刚健之力，下句“家和”含温润之德，刚柔相济，乃人生完境。书
刚柔并济上句“自强”带刚健之力，下句“家和”含温润之德，刚柔相济，乃人生完境。书
弹丸小园“弹丸小园未碍幽”，字里竟有栖迟之趣。狂草虽奔放，却不乏收束之功，如小园
弹丸小园“弹丸小园未碍幽”，字里竟有栖迟之趣。狂草虽奔放，却不乏收束之功，如小园
大雅不群“大雅”二字最难得。世多嘈杂，人或逐奇巧、趋热闹，此作却以静厚示人。每个
大雅不群“大雅”二字最难得。世多嘈杂，人或逐奇巧、趋热闹，此作却以静厚示人。每个
拙大之美结体奇古，近乎“丑书”之趣，却大巧若拙。每个字都如夯土筑基，宽博方正，留
拙大之美结体奇古，近乎“丑书”之趣，却大巧若拙。每个字都如夯土筑基，宽博方正，留
拙朴近仁字形略带生涩，反显真淳。不媚不巧，如布衣之士，胸怀坦荡。波磔含蓄，不事张
拙朴近仁字形略带生涩，反显真淳。不媚不巧，如布衣之士，胸怀坦荡。波磔含蓄，不事张
丈幅气势竖幅拉长，最宜作奔流直下之态。此作三字并立，如三叠飞泉，自上而下气不稍懈
丈幅气势竖幅拉长，最宜作奔流直下之态。此作三字并立，如三叠飞泉，自上而下气不稍懈
太白遗韵款识点明“李白诗”，诗中豪兴借狂草发挥尽致。李白杯酒江湖，书者以墨代酒，
太白遗韵款识点明“李白诗”，诗中豪兴借狂草发挥尽致。李白杯酒江湖，书者以墨代酒，
线条禅机草书的留白最见境界。此作行距清晰，字间虽连而气不塞，飞白处似秋空鹤唳，涨
线条禅机草书的留白最见境界。此作行距清晰，字间虽连而气不塞，飞白处似秋空鹤唳，涨
拙大之美字形奇崛，甚至“丑”得可爱，却是大巧若拙。弃秀丽而取生涩，舍流畅而求滞重
拙大之美字形奇崛，甚至“丑”得可爱，却是大巧若拙。弃秀丽而取生涩，舍流畅而求滞重
笔墨张力浓墨枯笔并行，飞白处如裂帛，涨墨处如积铁。线条粗细悬殊，却和谐共生，足见
笔墨张力浓墨枯笔并行，飞白处如裂帛，涨墨处如积铁。线条粗细悬殊，却和谐共生，足见
静气修身隶书天生自带静气，无草书的狂奔，无楷书的紧绷，一笔一画皆从容铺排。此作字
静气修身隶书天生自带静气，无草书的狂奔，无楷书的紧绷，一笔一画皆从容铺排。此作字
刺枝与柔花牡丹多写娇容，此作却突出枝干上的尖刺，与柔瓣形成张力。蓝叶如铁，白花似
刺枝与柔花牡丹多写娇容，此作却突出枝干上的尖刺，与柔瓣形成张力。蓝叶如铁，白花似
枝头清响花鸟画贵有“声”。此作枝桠横斜，花光粲然，右上禽鸟羽翼翩翻，似正欲栖还飞
枝头清响花鸟画贵有“声”。此作枝桠横斜，花光粲然，右上禽鸟羽翼翩翻，似正欲栖还飞
白羽清姿全幅以水墨为骨，独白鸟与白梅相映成趣。鸟身留白，仅以淡墨点染羽纹，喙边一
白羽清姿全幅以水墨为骨，独白鸟与白梅相映成趣。鸟身留白，仅以淡墨点染羽纹，喙边一
鸟语两幅皆以鸟为眼。上图双禽亲昵，下图对鸣石上，羽色黄蓝黑相间，活泼如生。画家不
鸟语两幅皆以鸟为眼。上图双禽亲昵，下图对鸣石上，羽色黄蓝黑相间，活泼如生。画家不
夏幽墨荷图里，荷叶以泼墨为之，浓淡相间如烟岚浮动。白荷亭亭，黄蕊点点，两只黄莺依
夏幽墨荷图里，荷叶以泼墨为之，浓淡相间如烟岚浮动。白荷亭亭，黄蕊点点，两只黄莺依
浮生悟道“浮生梦”三字最是耐品。整幅作品狂而不乱，草法严谨中见逍遥，恰如曲意：看
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