隶意古拙，如松如石此作隶书取汉碑法度，横画舒展，结体方整，墨色浓黑而笔力内含。观
隶意古拙，如松如石此作隶书取汉碑法度，横画舒展，结体方整，墨色浓黑而笔力内含。观
字画艺术品收藏周昌的文章
石旁竹影，柔能克刚画中顽石以浓墨横扫，苍硬嶙峋；竹枝却纤细柔婉，从石缝旁斜出。刚
石旁竹影，柔能克刚画中顽石以浓墨横扫，苍硬嶙峋；竹枝却纤细柔婉，从石缝旁斜出。刚
篆意如流，静中有动此作以篆体写玄言，结构对称而笔势暗涌。“上”字挺立如崖，“水”
篆意如流，静中有动此作以篆体写玄言，结构对称而笔势暗涌。“上”字挺立如崖，“水”
载物之量，在于容人“载”字最有分量。人生在世，能载多少，取决于心量大小。画中笔墨
载物之量，在于容人“载”字最有分量。人生在世，能载多少，取决于心量大小。画中笔墨
松下独酌，醉卧云山老松横斜如盖，僧人赤足踞坐岩上，一手酒葫芦，一手举杯向空。这不
松下独酌，醉卧云山老松横斜如盖，僧人赤足踞坐岩上，一手酒葫芦，一手举杯向空。这不
留白处，正好安放灵魂大幅留白非无物，是烟岚、是天光、是未尽的言说。人物小立，山不
留白处，正好安放灵魂大幅留白非无物，是烟岚、是天光、是未尽的言说。人物小立，山不
秋山寂寂，红叶知音崖边几点朱红，是秋意也是暖意。枯枝横斜，墨点苍苔，黄亭静默，构
秋山寂寂，红叶知音崖边几点朱红，是秋意也是暖意。枯枝横斜，墨点苍苔，黄亭静默，构
石阶百转，步步是修行细看那贴崖而上的栈道，栏杆如丝，盘旋于峭壁之间。人生何尝不像
石阶百转，步步是修行细看那贴崖而上的栈道，栏杆如丝，盘旋于峭壁之间。人生何尝不像
硕果串串墨葡垂挂，不张扬却饱满沉甸。以泼墨写叶，以淡晕点实，黑入太阴，反显甘美之
硕果串串墨葡垂挂，不张扬却饱满沉甸。以泼墨写叶，以淡晕点实，黑入太阴，反显甘美之
春日题句“春风十里竹西路”，满纸都是江南的温软与生机。新篁旧竹交织，墨色深浅间仿
春日题句“春风十里竹西路”，满纸都是江南的温软与生机。新篁旧竹交织，墨色深浅间仿
高山流水，知音之约“高山流水”写尽天地清音与人间知己。书中线条飞动，墨色淋漓，如
高山流水，知音之约“高山流水”写尽天地清音与人间知己。书中线条飞动，墨色淋漓，如
不随时俗“下里巴人”众声喧哗，“阳春白雪”独清幽。此作行楷带意，端正而不板滞，恰
不随时俗“下里巴人”众声喧哗，“阳春白雪”独清幽。此作行楷带意，端正而不板滞，恰
惊鸿照影“惊鸿”二字最动人，让人想到洛神凌波、翩若飞燕。书法里的美，往往在似与不
惊鸿照影“惊鸿”二字最动人，让人想到洛神凌波、翩若飞燕。书法里的美，往往在似与不
石上清风怪石嶙峋处，梅竹依偎而生，似弱实坚。石代表恒常，梅竹代表生机，三者合德，
石上清风怪石嶙峋处，梅竹依偎而生，似弱实坚。石代表恒常，梅竹代表生机，三者合德，
牧归闲趣最俏皮是那戴红帽的牧人骑牛而过，一点朱砂点亮全画。牛步悠然，不赶不急，像
牧归闲趣最俏皮是那戴红帽的牧人骑牛而过，一点朱砂点亮全画。牛步悠然，不赶不急，像
泊舟听涧右下角小舟闲横，不系之舟也。旁有溪涧穿石，屋舍两三椽，高树遮天。想那“明
泊舟听涧右下角小舟闲横，不系之舟也。旁有溪涧穿石，屋舍两三椽，高树遮天。想那“明
墨中有丘壑此画纯以水墨为之，浓淡干湿间见功力。焦墨点苔如秋树，淡墨晕染似远岚，梯
墨中有丘壑此画纯以水墨为之，浓淡干湿间见功力。焦墨点苔如秋树，淡墨晕染似远岚，梯
守拙即福最爱这画里的“拙”：房子歪歪朴朴，树枝桠桠杈杈，却不碍其美。恰如乡村生活
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无罣碍故最喜这枝工笔莲，亭亭如盖，不蔓不枝。配着“心无罣碍，无罣碍故，无有恐怖”
无罣碍故最喜这枝工笔莲，亭亭如盖，不蔓不枝。配着“心无罣碍，无罣碍故，无有恐怖”
夏日禅意大暑时节，悬此画于案头，满室生凉。墨绿荷叶配淡粉芙蓉，颜色清雅不腻；配上
夏日禅意大暑时节，悬此画于案头，满室生凉。墨绿荷叶配淡粉芙蓉，颜色清雅不腻；配上
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