我来分享一个有经验的老师对于全手工壶和半手工壶有何差别的看法。我的观点是，制造茶壶的过程并不那么关键，更重要的是最终的结果。无论使用的是全手工还是半手工的方式，重点是要能制作出有感觉的茶壶，这才是最重要的。

目前，紫砂一厂普遍采用手工拍打身筒、使用模子准形的方法进行制作。这种做法可被视为现代意义上的手工制作。大部分紫砂艺人如果被要求全手工制作作品，并非不会制作，但若真的这样做，大家可能会质疑茶壶的形状。如今市场对工艺品的要求相当高，甚至可以说是苛刻，机械的精度是必不可少的。例如，口盖最好是静配合，嘴和把的要求也极度严格，不能有一丝偏差。此外，对泥料的要求既要采用老法配制，又不能有一点杂质。这可能吗？虽然这些要求有些过分，但目前市场对紫砂的期望存在“误导误区”，主要根源在于紫砂业界。紫砂的理论探讨滞后以及部分商人的刻意渲染导致了大家对紫砂的审美观念被扭曲。我们之所以喜欢顾景舟，不正是因为他展示的那种艺术感觉吗？

以前艺人制壶，每把壶都可能是成百上千的复制，如此形成高超的技艺。当代艺人则不具备这样的条件。虽然一些老艺人不会使用模板，但是他们手工制作传统类型的茶壶速度更快，然而却无法像现在的艺人那样做到如此精细。对于许多壶友来说，玩壶的方式是值得探讨的。我再说一遍，茶壶如何制作是方法的问题，而更重要的是成品的感觉。如果作品和玩家的交流能够产生共鸣，玩家能够理解作者从作品中流露出的精神与情感，我认为这与使用何种方法并不重要！现在有很多壶上都注明了是手工壶，但没有说明是否是全手工。有人认为我们在玩弄文字游戏，这其实误解了我们的初衷。因为现在所说的手工壶就是这样！我们这样注明也是对大家的一种承诺。如果我们像别人一样注明这是全手工壶，我认为这对那些真正意义上的全手工壶作者是不公平的。

一个作者在制作壶时所采用的方法，主要取决于壶的成形特性。有些壶必须使用模具，而有些部分需要使用，有些则完全不需要。模具只是制壶过程中的一个工序。我认为将半手工称为“牵强”并不恰当。现在流行的说法是，两爿合拢的方式就是半手工。实际上，合爿的方式在历史上一直存在，并不是现代人的创新。曼生壶中的合欢壶和虚扁都是上下合爿的。然而，在当时并不称之为模具，而是被称为“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多是用泥坯烧制的，而如今则是用石膏制作。另外，关于泥料，天然泥料中是否可以存在一些杂质，有些人认为不可以接受，而有些人则认为这是砂泥料固有的特性，肯定无法避免。玩过老茶壶的人都知道，他们也能接受紫砂的“杂点”，认为这是紫砂矿料的一部分“内容”。然而，也有一部分人的观点相反，他们认为既然有“完美无缺”，那就应该无限趋近“完美”！这也有道理，关键是我们接受的“度”的问题。

壶友还有担心，模只会象印刷品一样复制。其实这不用担心。模只在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡，我们讲”切“就是局部和整体的”切“。这才真正代表作者的水平和审美情趣！＂