同古堂|权势倾天的醇亲王为何如此珍爱这本小册页？

晚清第一王府，非醇亲王府莫属。其是罕有的“铁帽子王”之一，世袭罔替，权势倾天。王府中更是出现两位皇帝，一个摄政王，这种极度接近皇权的无上荣耀，放大至整个封建时代，亦是绝无仅有。

第一任醇亲王是道光皇帝的第七子爱新觉罗·奕譞（1840-1891），其大福晋是慈禧太后的胞妹，次子为光绪皇帝，五子为摄政王载沣，也是第二任醇亲王，其孙为溥仪皇帝。咸丰十一年（1861），慈禧太后联合恭亲王奕訢、奕譞等宗亲，发动“辛酉政变”，打败“顾命八大臣”。

至此，慈禧太后开始垂帘听政，而奕譞亦开始备受重用，迭授都统、御前大臣、领侍卫内大臣，管神机营等。同治十一年（1872）进封醇亲王，光绪十年（1884），在“甲申易枢”中，奕譞又取代恭亲王奕訢，实际掌控朝政数年之久，个人权势趋于顶峰，真正可称是“无冕之王”。

“第一任醇亲王”爱新觉罗·奕譞（1840-1891）

不同于恭亲王奕訢的纵横捭阖，醇亲王奕譞为人处事极为谨慎低调，也正因此才能深得慈禧太后的信任。当其子载湉（即光绪皇帝）被确认继承大统后，奕譞立即以“因同治皇帝的驾崩而悲痛不能自抑”为由，请求辞去全部职权。此后，其又多番上书恳请慈禧太后训政，言辞间无不是“大清国不可一日无太后老佛爷”的忠心，这些“维护绝对权威”的举动令慈禧太后很是感动，亦更为放心。

多年后，其孙爱新觉罗·溥任（载沣四子）回忆祖父的小心翼翼时，也说：

“我祖父、第一代醇亲王奕譞，虽然位极人臣，权倾朝野，却常有高处不胜寒、如履薄冰之感。他亲历辛酉政变，亲见顷刻人头落地、株连九族的惨烈景象，故心常惕惕，不敢有丝毫差池。他次子载湉入继大统后，他更加谦抑退让，时时、事事、处处提醒自己，万勿有非分之想、非常之举。府中堂号名‘思谦堂’、‘退省斋’，自号‘朴庵’、‘退潜居士’、‘九思堂主人’，彰显自己不思进取、忠心事主的志向。”

“第一任醇亲王”爱新觉罗·奕譞（1840-1891）

奕譞曾有诗注“臣庸钝，馀生皆闿泽所赐也”，也可见其在晚清的朝政风云中，秉持感恩、谨慎之心。而以诗词、书画自娱，这种文人恬淡的“精神追求”，无疑是表明心迹的绝好方式。奕譞自然是深谙此理，著有《九思堂诗稿》《九思堂诗稿续编》等诗词文集，以志知足，同时在书画收藏方面，也是不乏有文人隐逸、山居的清雅审美。

此次，北京保利2022秋拍“艺林藻鉴——古代书画”专场，即有“醇亲王府旧藏”的“金廷标山水册页”，可随身赏玩，甚是难得，另有“载洵书法成扇”亦是罕见。而除此之外，书画收藏大家“颜世清旧藏”的专题中，更是名家累累，莫不耳熟能详，同时盛意拳拳，以无底价起拍，亦令人极为期待。

▼醇亲王府旧藏▼

醇亲王府旧藏

细节图：

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金廷标（清）山水册

册页(八开) 设色纸本

3.8×4.4 cm.×8 约0.015平尺（每幅）

RMB: 400,000-600,000

说明：此作为醇亲王奕譞旧藏。

此“金廷标山水册”册页装帧，总计八开，三开水墨，五开设色，绘高士寻幽、临渊远眺、溪江泛游等，画面静谧清新，富有文人雅意，山水背景则以多种面貌呈现，各有其美。而其尺幅小巧精致，却是典型的“小中见大”，境界阔大，极为适宜随时掌上珍玩。

款识“臣金廷标恭绘”，可知此册页当是专为呈奉皇帝御赏而作，笔墨精妙，尤为可珍。鉴藏印“九思堂”、“九思堂印”、“醇亲王”、“坦坦荡荡”（两次）等，可知曾为醇亲王府宝藏。

款识：臣金廷标恭绘

“醇亲王”鉴藏印，其中“坦坦荡荡”钤盖二次

其中“坦坦荡荡”为圆明园四十景之一，同时亦是“光明磊落”心迹的写照。另据《末代皇弟溥任的百年沧桑》载，溥任回忆醇亲王府中，其印象最深刻亦最珍贵的传家之宝，是祖父奕譞亦曾命工匠制一“欹器”，摆放在王府的大书房“宝翰堂”内。所谓“欹器”，即取义“虚则欹，中则正，满则覆”，以此自儆。器上亦刻“坦坦荡荡”四个显眼大字，另一侧又镌铭文“余素以高危满溢，自儆。兹铸斯器置于案头，效古人宥坐之意，开志数语”，时刻告诫自己，谨言慎行。

而此“山水册”钤盖两次“坦坦荡荡”，又其十分精巧的形制，同时册中所表达的文雅、无所求的画意，故其或应该是奕譞时刻珍玩、示人，并不断以此提醒自己切勿轻狂处世，务要谨记忠心事主的精彩画作，有着极为特殊的历史背景意义。“九思堂”、“九思堂印”亦是自警之言。

林堂远岫

金廷标是乾隆时期的宫廷画家，擅长诸多技法，山水、人物、花卉、界画等无所不精，所作深受乾隆的喜爱，并曾多次题咏。仅《石渠宝笈》便收录其近百件作品，亦可窥其绘事精湛，君恩眷隆。

乾隆二十六年（1761）时，金廷标的俸银为每月11两，与丁观鹏同等级，乾隆二十八年（1763）时，金廷标因父亲去世回乡丁忧，更是获得全薪休假之殊荣，其余宫廷画家莫不艳羡。其去世后，又授七品官衔，此于宫廷画家中，亦是极为鲜见。北京故宫博物院藏有其《仕女簪花图》《岩居罗汉像轴》等，台北故宫博物院藏有其《画仙舟笛韵》《品泉图》等，不一而足。

晴峦萧寺

“林堂远岫”屋舍掩于竹林之中，院前溪流静谧，一座木桥连接两岸，成片密林，郁郁葱葱，顺着画面右上侧而出，有连绵不尽之感，是一种典型的文人审美。而“晴峦萧寺”的构图，耸立峰峦居画面中心，其后淡墨色晕染轮廓，赋之层次感，近景处古松斜出，萧寺若隐若现，身临其境自有只缘身在此山中的遐想。山石的皴法则是典型的王蒙的牛毛皴，苔点细密。

溪江泛游

此二开俱是描绘“溪江泛游”的场景，其一设色，远山水天相连，江波粼粼，蓝衣高士悠然自得，古树枝繁叶茂，应是写春景。另一则纯以水墨，枝桠老劲，崖石硕厚，肌理淡墨皴染，整作予人以秋江萧瑟、高烟水寒的文人临泛闲情。

另有“崖舟远眺”、“高士寻幽”、“林堂归鸦”等，亦是以精简的笔墨，描绘阔大意境，或江河渺渺，或烟云锁峰，或深山闲适，令人慨叹咫尺之间，而笔有止意无穷。整册的技法，则可见仿王蒙、倪瓒、唐寅、文徵明、沈周、黄公望、吴镇等，而尺幅及部分画法则亦可参阅台北故宫博物院藏金廷标所作《采梅图小手卷》，此卷经石渠宝笈著录，全卷高7公分，长128公分，亦是为乾隆皇帝所珍爱。