▲中国书画与工艺精品
艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 邦瀚斯纽约
3 月 20 至 21 日 | 中国书画与工艺精品
野色涨青烟，春从画里归。在诗人的眼中，春天孕育着盎然生机，小草吐绿，群芳芬馥，极是惬意。在画家的笔下，春光亦如画，山峦华滋，枝芽勃发，可澄怀悠游。春色浪漫，大地更新，2023年邦瀚斯纽约三月亚洲艺术周亦将以“春雷之势”拉开序幕。
其中“中国书画与工艺精品”专场，书画拍品总计51件，然质素之佳，却处处透着雅致，亦令人有春分明媚，春风拂面之感。其作者囊括齐白石、黄永玉、任伯年、赵之谦、吴冠中、林风眠、胡适、黄宾虹、吕寿琨、陈淳、宋旭、戴熙等古今文艺宗师，题材则山水、花鸟、人物等应有尽有，来源亦是清晰，多为“德士普、费立哲牧师、张佛泉、班立德领事”等名家旧藏，可谓精彩纷呈。
德士普藏品
德士普先生生于波兰，1955-1959年间，其不远万里在北京中央美院版画系进修，学习中国传统艺术，并蒙受黄永玉先生指授。作为彼时为数不多的外籍学生，其为笔墨淋漓、极尽经营的中国写意画所吸引。尤其是被齐白石寥寥数笔却力透纸背的艺术所折服，并曾幸而参观齐白石画室。
德士普于北京，1955-1959年间
1958年，上海人民美术出版社将德士普先生所刻版画童书《小成一家人》刊印发行。毕业后，其与恩师黄永玉鱼雁往来不断，并有诸多书画交游。转瞬至千禧年后，在北京“万荷堂”师徒再次重逢，忆及往昔，不胜温情。
德士普所刻版画童书《小成一家人》，1958年
德士普与黄永玉于北京，2002年
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Lot 240
齐白石 《蟹酒图》
设色纸本 镜心 1946年作
款识：白石老人夜灯余兴，时年八十六矣
钤印：齐璜老乎
来源：约1959年黄永玉赠德士普（Gerard Desput），继而由后代递藏
尺寸：55.5×34cm
估价：40,000 - 60,000 美元
二十世纪画坛中影响力最大、画作面貌最新的，非白石老人莫属。其根植于传统，又衰年变法，胆敢独造，形成鲜活有趣，质朴诙谐的意境内涵与形式技巧，既有“文人画”的清新散远，也充满着天真和童趣，可谓赋予了“中国画”新的生机。
是作“蟹酒图”，为白石老人夜灯余兴而写。博古纹饰的盘中陈放螃蟹二只，螃蟹肥美，并以留白作桌，桌上蟹螯、蟹脚随意散落。其又以淡墨线条勾勒酒瓶、酒杯，笔简意繁，令人不禁有口舌之欲。所谓“饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠”，螃蟹配酒，素来是极为享受的“美食佳酿”经典组合。
齐白石 蟹酒图，局部
齐白石爱蟹，亦绘蟹，其曾有诗云“老夫今日喜开颜，赊得霜螯大满盘。强作长安吟咏客，闭门持盏把诗删。”似乎以蟹把酒，更得诗兴。而此其笔下的螃蟹，亦是生动，蟹螯如钳，蟹脚扁而鼓，有棱有角，又以浓淡表现蟹身肥美的形体结构及肌理层次，一幅“有酒非尔不为欢”的画面，跃然于纸。
款识中“时年八十六矣”，可知为1946年所作。据《白石老人自述》所载，齐白石曾因算命先生，而以瞒天过海之法，将其年岁虚报，以避不详。此外，又因“虚岁”的缘故，故与实际年龄相差四岁。是作齐白石《蟹酒图》为约1959年黄永玉赠德士普，更显其珍。
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黄永玉 《齐白石像》
木刻水印 1954年刻印 1959年题款
款识：望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。长江一帆远，落日五湖春。谁见汀州上，相看愁白蘋。写唐刘长卿《饯别王十一南游》诗，赠德士普。1959年十月十三日在北京大雅宝胡同，永玉刻齐白石老人像。
钤印：黄永玉印、肖形印、永玉、玉壶口月
来源：1959年黄永玉赠德士普（Gerard Desput），继而由后代递藏
尺寸：30×35cm
估价：3,000 - 5,000 美元
1959年，德士普毕业即将回国，恩师黄永玉因其喜爱齐白石的艺术，特以所刻白石老人像，并亲题刘长卿《饯别王十一南游》诗相赠。黄永玉少年时期即开始木刻版画创作，苏州博物馆曾评介黄永玉“木刻是源，无论辗转何地，栖脚何处，这些木刻板子就犹如他一半的历史骸骨”。
德士普毕业证书
此套色木刻版画，为黄永玉1954年在李可染的引荐下拜访齐白石后所刻。齐白石曾为同名版画题“齐白石像，永玉刻，又请白石老人加题，年九十四矣”，并钤盖“木人”、“齐白石”、“悔乌堂”诸印，可见其之重视与肯定。
齐白石与黄永玉（摄影，李可染）
对比：精美版画，刻画细腻，高度还原，线条流畅
款识中“北京大雅宝胡同”在新中国的美术界中，有着极为特殊的意义，其曾是北平艺专的宿舍，后又成为中央美院的家属院。齐白石、徐悲鸿、吴作人、沈从文等艺术界名流，都曾是这个院子的常客。
在“大雅宝胡同”，李可染创作了《万山红遍》，董希文创作了《开国大典》，而黄永玉亦完成其名作《阿诗玛》。因此亦在此地创作的这幅《齐白石像》，既是其与德士普师徒情深的表达，亦是与白石老人深厚交谊的见证，有着不同寻常的人文色彩。
黄永玉《阿诗玛》版画，中国美术馆藏
大雅宝胡同，黄永玉木刻创作
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黄永玉 《却道天凉好个秋》
水墨纸本 镜心 一九八三年作
款识一：却道天凉好个秋，癸亥初秋作于京华，黄永玉。
款识二：给我的旧学生德士普留念，二十四年可不是个短时间，希望常来看看。黄永玉补记，八三年初秋。
钤印：梅玉馆、永玉、永玉之印、黄、黄永口口、永玉即兴
来源：约1983年黄永玉赠德士普（Gerard Desput），继而由后代递藏
尺寸：96.5×182.3cm
估价：40,000 - 60,000 美元
黄永玉既善版画，绘事亦精妙，其文笔也底蕴深厚，故其所作，技法多变，又饱有文人雅逸。而荷花素为文士所钟，齐白石、张大千、八大山人、石涛等皆曾以荷为题，笔墨淋漓，饱有生趣。
黄永玉笔下的荷花，极有特色，甚至可谓独树一帜。此作《却道天凉好个秋》，作于1983年，虽是水墨纸本，而浓淡墨色的变化中，大笔墨块擦写荷叶，笔力内蕴，飞白处所营造的苍茫感，显然是以书入画，使得秋季的荷花仍蕴含生机，而非破败。荷花、茎梗则淡墨点画，细劲坚韧，又形成鲜明墨色对比，张弛有度。
黄永玉《却道天凉好个秋》，局部
关于荷花，黄永玉曾言“故乡人人皆有，余故乡在洞庭之西。洞庭以荷名世，余故乡得其神韵。余儿时有幸，得缘穿插于荷丛水荡间，见诸般景象，为劳人所不能见者，余近耄耋之年尚难忘之，且时时流露笔毫中。”亦可见其对荷花之喜爱。
双题款识中“二十四年可不是个短时间，希望常来看看”，质朴的言语中，是长辈对于晚辈的深挚关爱，略微咀嚼，其思念、交谊等，不禁呼之欲出。
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黄永玉 《红荷长依旧》
设色纸本 一九八五年作
款识：乙丑年秋作赠丹凝、德士普，黄永玉于北京。
钤印：黄永玉、梅玉馆
来源：约1985年黄永玉赠德士普（Gerard Desput），继而由后代递藏
尺寸：69.2×68.9cm
估价：8,000 - 12,000 美元
黄永玉的荷花，似乎不是为咏其“出淤泥而不染”的高洁，而是着意于表达荷花的坚韧。如果说沈从文笔下的“小船”，虽风雨飘摇，却依然保持着人性的执著与坦然，那黄永玉的荷花意象，亦应是如荷杆中的无数纤弱的细管笼聚，无惧风雨，无声中怒放。
黄永玉 《红荷长依旧》，局部
此《红荷长依旧》，作于1985年，其以油画、版画、插画的笔法、手法来渲染荷花的神韵，荷叶质如钢铁，篆籀法写就，又施以鲜艳热烈的红色，绝无柔媚，而是充满朝气与活力。同时石绿的点缀，也可见其甚为注重色块的搭配，造型的经营。因此，整个画面在粗犷的浓墨背景下，中心突出，色彩对比亦鲜明。
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黄永玉 《红荷长年》
设色纸本 一九九八年作
款识：德士普、丹宁留念，黄永玉一九九八年于北京万荷堂。
钤印：黄永玉、玉（肖形）、万荷堂主
来源：约1998年黄永玉赠德士普（Gerard Desput），继而由后代递藏
尺寸：68.6×68.6cm
估价：8,000 - 12,000 美元
相较于《红荷长依旧》，此作设色并非浓墨重彩，而是施以更为轻快柔美的暖色调，其所表现荷花的超凡脱俗、临风亭立的仙骨神韵，甚为清新。
构图中，右部荷花为主题，中间缀以小荷平衡画面，左侧荷杆蔓延，更得动势。而画中“红、黄、绿”多种色彩点蕊，花瓣红粉，浅蓝布地，营造淡雅之感，而意境中所延续的东方绘画审美，亦可见黄永玉画法之多变，绘事之精湛，格调之高级。
黄永玉 《红荷长年》，局部
此外，《红荷长依旧》与《红荷长年》两幅作品所呈现各有其妙的视觉感官，或与不同年代的社会大环境相关。款识中“北京万荷堂”为黄永玉寓所，一步一景，荷花遍植，富有典雅古建筑气息。
黄永玉在北京万荷堂接受采访
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黄永玉 《吉他乐手》
设色纸本 二零零二年作
款识：子曰：后进于礼乐，野人也。黄永玉壬午。
钤印：壬午、黄永玉、万荷堂
来源：2002年黄永玉赠德士普（Gerard Desput），继而由后代递藏
尺寸：137.2×68.5cm
估价：12,000 - 18,000 美元
2002年，黄永玉与德士普阔别近半个世纪，再度重逢于“万荷堂”，画面定是千言万语无法一一诉说。此即其所赠《吉他乐手》，题材新颖，富有现代艺术气息。彩墨艺术上，黄永玉向来是另辟蹊径，不拘一格。是作突破传统中国画的审美，亦可见黄永玉在中国当代艺术领域的先锋地位。
事实上，黄永玉除了绘画宗师的身份外，亦是时尚界的弄潮儿。其亦喜吉他，传曾高价购买一把顶级手工制作的吉他，也曾以龙钟年岁登上《时尚先生》封面，青春不老。
黄永玉《时尚先生》封面
德士普藏品中，另有《芥子园画传》《针灸古籍善本》《太上感应篇图说》等古籍善本。其中《芥子园画传》图文并茂，部分木板套色印刷，为我国传统绘画技巧之经典模板。后世名家如齐白石、潘天寿、傅抱石等画家，皆从中受益匪浅。
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《芥子园画传》八册 苏州小酉山房 刻本
白纸 线装 一八一八年刊
来源：德士普旧藏，1955-1959年间购藏于北京
估价：1,000 - 1,500 美元
而《针灸古籍善本》拍品中包含《针灸大成》《铜人腧穴鍼灸图经》《鍼灸指南》等，是我国中医针灸学的重要著作，书中较全面论述了针灸理论、操作手法等，并考定腧穴名称和部位，记述历代名家针灸医案，是学习研究针灸诊疗的重要参考书。
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针灸古籍善本 刻本
白纸 线装 十七世纪至二十世纪初
包括：
杨继洲（约1522-1620）《针灸大成》一函十册全
《铜人腧穴鍼灸图经》古今图书馆藏版 两册 一九二四年
《鍼灸指南》一册
来源：德士普旧藏，1955-1959年间购藏于北京
估价：1,500 - 2,500 美元
《太上感应篇图说》又称《太上宝筏图说》，是对道教经典《太上感应篇》进行分类讲解，分孝、悌、忠、信、廉、耻六类，集录大量善恶果报之事，内有版画百余幅，摹刻精美，图文并茂，为救世之典籍。
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《太上感应篇图说》刻本
白纸 线装 一函八册全 一八八七年
来源：德士普旧藏，1955-1959年间购藏于北京
估价：1,500 - 2,500 美元
《太上感应篇图说》刻本
费立哲牧师藏品
费立哲牧师（Reverend Richard Fabian）是旧金山美国圣公会尼萨圣格哥烈堂（St. Gregory Nyssen Episcopal Church）的创办人兼教区长。上世纪六十年代，其就读于耶鲁大学，主修中国艺术。此后涉猎中国书画，历逾三十年撷英拔萃而成，有北美最重要近现代中国书画私人巨藏美名。其亦富古典家具收藏。
费立哲牧师（Reverend Richard Fabian）中国书画及古典家具重要收藏家
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赵之谦 《奇石花卉图》
设色纸本 立轴 四屏
款识：
（一）撝叔作。
（二）撝叔作。
（三）撝叔写意。
（四）巨伯一兄大人正画，弟赵之谦。
钤印：赵之谦印（四钤）、聊以自娱、铁面铁头铁如意
来源：
1996年5月15日购自美国加州旧金山远东艺术中心。
出版：
1.曹仲英，《虚谷和齐白石的绘画》，华盛顿大学出版社，美国，1993年，页44。
2.Andrews, Julia Frances, Michael Knight, Pauline Yao,《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，亚洲艺术博物馆，李钟文亚洲艺术文化中心，旧金山，加州，2000年，页89。
3.Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古调新歌：费立哲牧师珍藏十九及二十世纪中国书画》，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年，页218-219。
4.户田祯佑、小川裕充，《中国绘画总合图录》三编，第一卷，东京大学出版社，东京，2013年，A50-261，页224。
展览：
1.《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，亚洲艺术博物馆，旧金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日。
2.《古调新歌：费立哲牧师珍藏十九及二十世纪中国书画》，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日。
尺寸：132×32.5cm×4
估价：200,000 - 300,000 美元
赵之谦诗书画印四绝，开海派新风。以绘事而言，其善画人物、山水，尤工花卉，初学恽寿平，画风清丽，后取法徐渭、八大、“扬州八怪”诸家，笔墨趋于放纵，洒脱自如，色彩浓艳，为清末写意花卉之开山。齐白石、吴昌硕等近代诸家，亦受其影响颇多。
将“金石气”融入画作中，形成气势恢弘、格局博大的花卉，是赵之谦的典型画风。此《奇石花卉图》四屏，分别绘牡丹、夏荷、秋菊、冬梅等四时之景，构图饱满，设色鲜艳，颜色对比强烈，可谓多姿多彩。
左起：蔡星仪、黄君寔与曹仲英（最右）在旧金山远东艺术中心，约1994年
其中，秋菊条屏，绘褚黄、淡蓝菊花数枝，石青、淡墨写菊叶，浓淡相间，又施以淡墨勾叶筋，枝叶相衬，枝干劲挺，富有生机。菊花盛开，双钩画花瓣，用笔阔放润秀，有幽独淡雅、冷逸傲世的姿态。
冬梅条屏，层次分明，园石以淡墨晕染，不勾轮廓，状若太湖石，石孔中别有洞天，一枝黄梅，孤冷如老衲，屈强似诤臣，枝干曲上，梅花点点，又绘天竹丰富画面。而牡丹与夏荷条屏，前者国色天香，枝繁叶茂，花蕊硕大，寓意富贵；后者则茎干或劲直，或略右斜，穿插自然，荷花盛开，娇艳欲滴，荷叶饱满如华盖。
赵之谦 《奇石花卉图》，局部
赵之谦 《奇石花卉图》，局部
此四屏“奇石花卉”，水墨交融，笔致灵活，倍具神韵与情趣，构图上疏下密，意象组合，繁而不乱，层次感亦佳，而鲜艳的色彩配合放逸的笔法，则于富丽中见粗犷豪放之气，题识书法也是古拙厚重，知其难得。
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任颐 《人物图》
设色纸本 立轴 四屏 一八八一年作
款识：
（一）溪山观瀑，仿新罗山人笔。辛巳夏六月，山阴任颐伯年。
（二）辛巳六月，山阴伯年任颐。
（三）师新罗山人，辛巳六月，伯年任颐。
（四）光绪辛巳六月望后，山阴任颐伯年。
钤印：颐印（四钤）
来源：
1.加州旧金山远东艺术中心
2.曹仲英（1929-2011）旧藏
出版：
1.宋汉西（James H. Soong）、曹仲英，《海上四任》，旧金山：远东艺术中心，1977年，图录编号21a-d。
2.Julia Frances Andrews、Michael Knight 及 Pauline Yao，《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，旧金山：亚洲艺术博物馆、李钟文亚洲艺术文化中心，2000年，页60-61。
3.Stephen Little、J. May Lee Barrett, 《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画》，夏威夷：檀香山艺术博物馆，2007年，页270-273。
4.户田祯佑、小川裕充，《中国绘画总合图录》三编，第一卷，东京：东京大学出版会，2013年，图录编号A50-62，页207。
展览：
1.《海上四任》，远东艺术中心，旧金山，加州，1977年5月4日。
2.《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，亚洲艺术博物馆，旧金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日。
3.《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画》，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日。
尺寸：149×39.7cm×4
估价：100,000 - 150,000 美元
任伯年与“任熊、任薰、任预”有“四任”美称，又以其成就最为突出，所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。其作画用笔用墨，丰富多变，构图亦新巧，创造了一种清新流畅的独特风格，在“正统派”外别树一帜，在近现代画坛中，亦有深远影响。
其原号小楼，后改名颐，字伯年。据传其改名的缘故，是因为初入画坛时，署名“小楼”，因“花鸟画”画工清灵澹雅，所写的“肖像画”也逼肖传神，以至于藏家往往以为是费丹旭（字小楼）的笔墨，纷纷购买。后来，费丹旭找上门来，讨要说法，任伯年也只好“易名更号”，免了麻烦。由此亦可见，任伯年绘事之深厚造诣。
任颐 《人物图》，局部
任颐 《人物图》，局部
徐悲鸿对于任伯年极为推崇，曾赞言任伯年是“仇十洲（仇英）后中国画家第一人”。其亦倾其积蓄，广为搜集任伯年的画作，又写《任伯年评传》，并创作《任伯年像》油画等。
此四屏为任伯年光绪七年（辛巳，1881）六月仿新罗山人笔意所作。新罗山人即华喦，扬州画派的代表人物。其一，绘一青年男子望坡岸上虬壮古树，双手背握，似欲吟诗，衣饰、衣带随风扬起。衣纹如铁线游丝，简练沉着，衣饰淡黄色晕染。而古木萧萧，风势疾猛，树干粗大交错，盘曲而上。枯草、坡石等则略作描绘。整作秋意萧瑟，兼工带写，甚有古意。
任颐 《人物图》，局部
其二，绘山中一角，数枝劲竹直上，穿插有序，又得动势，似簌簌有声。山石占画幅约三分之一，大笔皴擦肌理，一高士扶石曲身，极目远眺，长须束发，神态安详，若有所思，其旁仆童站立，双手紧握高士杖，神情间似为眼前壮景所惊讶。另绘杂草、溪流、青石板桥等，笔法亦是率意豪放。其余二屏，或写秋思，或风雨归舟，设色明快，造型简练传神，不一而足。
任颐 《人物图》，局部
据此四屏，亦可见任伯年既承继传统文人笔墨，亦吸取西画中水彩色调、速写之长，一改清代人物绘画的颓势。无怪乎，其又能从“四任”中脱颖而出，与吴昌硕、虚谷、蒲华同列“海上四杰”，对于中国画的“融古求新”影响深远。识者宝之。
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Lot 274
黄宾虹 《山水》
水墨纸本 成扇 一九二一年作
款识：辛酉夏五寿慈弟清鉴宾洪质。
钤印：一印不辨
出版：
1.Andrews, Julia Frances, Michael Knight, Pauline Yao,《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，亚洲艺术博物馆，李钟文亚洲艺术文化中心，旧金山，加州，2000年，页133。
2.Little, Stephen, J. May Lee Barrett,《古调新歌：费立哲牧师珍藏十九及二十世纪中国书画》，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年，页538-539。
3.户田祯佑、小川裕充，《中国绘画总合图录》三编，第一卷，东京大学出版社，东京，2013年，A50-028，页191。
展览：
1.《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，亚洲艺术博物馆，旧金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日。
2.《古调新歌：费立哲牧师珍藏十九及二十世纪中国书画》，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日。
尺寸：19×49.5cm
估价：7,000 - 10,000 美元
六十岁前的黄宾虹，所作多是“新安画派”疏淡清逸的文人画笔墨，而后期则偏向于吴镇“黑密厚重”的积墨画风。是作绘山水，林木葱葱，屋舍掩于其间，小桥连接两岸，留白作溪流，而远山连绵叠峦，错落有致，亦有烟云缭绕之感，整体画面松秀，墨笔疏简，画风清新恬静，构图饱满。
上款人“寿慈”暂不可考。黄寿慈，其字“淮荪”，或作“淮孙”，《谢铸陈回忆录》载“黄淮孙颇能诗，入闱后承见赠七律一首，未几，复叠韵见赠”，著有《高等考试锁闱日记》。或可作参考。
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Lot 275
黄宾虹《江阁秋云图》
设色纸本 立轴
款识：山云初敛夕，云气已归壑。何以散冲襟，孤琴坐江阁。美人期不来，天寒枫叶落。拟南宋人《江阁秋云图》意。黄宾虹画。
钤印：黄质之印
来源：
美国加州旧金山远东艺术中心
展览：
《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画》，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日
出版：
1.Little, Stephen, J. May Lee Barrett, 《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画》，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年，页540-541。
2.户田祯佑、小川裕充，《中国绘画总合图录》三编，第一卷，东京大学出版会，东京，2013年，A50-71，页208。
尺寸：133×47cm
估价：40,000 - 60,000 美元
此作《江阁秋云图》，拟宋人画意，所作山水、树木部分，浓淡墨块积染，可见积墨的技法，而营造疏淡清逸之境，天宇浩澄，诸峰则似出云间，可知是黄宾虹“求蜕变”的晚年佳构。
题画诗，写天色已晚，盼人不至的孤寂心情。诗中“美人”即思念之人，此诗格调高雅，意蕴悠长，颇有唐诗风格。诗文著录于1939年出版的《宋金元明诗评选》，明初林鸿所作。
著录：潘德衡编《宋金元明诗评选》P365，柳原书店，1939年
画中，顶天立地式构图，山峰壮美，山麓下溪水潺潺，古木繁荫，亭中高士凭栏静坐，显然即诗中在等待相思之人。山腰处，或留白或浅绘云雾，整作苍浑华滋，意境深邃，有出尘之思。许承尧曾评宾翁“世或称其画冠海内，此固难言，然以老画师博学多识，在今日实寡伦也”，亦可见黄宾虹绘事精湛，才学横溢，而备受赞誉。
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Lot 277
齐白石《鱼蟹图》
水墨纸本 立轴
款识：觉华先生清属，八十八岁白石。
钤印：齐白石
来源：1959-1960年间购于台湾台中市
尺寸：60.9×35cm
估价：20,000 - 30,000 美元
齐白石善画游虾、螃蟹，而其笔下的“鱼儿”，亦是得阔笔写意意趣。是作中，两条小鱼，一上一下，相互呼应，形态生动。而两只螃蟹相对，甲壳的质感厚重，浓墨点睛、螯上尖爪等，亦栩栩如生。其寓意亦佳，如鱼代表富贵有余，蟹则象征八方来财。
事实上，齐白石画鱼，当亦有取法八大画法，不过，其作更多融以童趣，而非冷逸。其曾感言“予少时作惯之事， 故能知鱼。”又曾为郭味蕖书“知鱼堂”，亦可知其最是知鱼也。
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Lot 270
蒲华《山水》
水墨纸本 立轴
款识：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。蒲华
钤印：蒲作英
来源:
加州旧金山远东艺术画廊，1986年10月25日
上海朵云轩（据标籤）
出版:
1.Andrews, Julia Frances, Michael Knight, and Pauline Yao,《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，亚洲艺术博物馆，李钟文亚洲艺术文化中心，旧金山，加州，2000年，页146。
2.户田祯佑、小川裕充，《中国绘画总合图录》三编，第一卷，东京大学出版会，东京，2013年，A50-245，页223。
展览:
1.《风云际会：从鸦片战争到“文-革”（1840-1979）的中国绘画》，亚洲艺术博物馆，旧金山，加州，2000年10月25日至2001年1月14日
2.《水墨神韵》，卡拉马祖艺术学院，卡拉马祖，密歇根州，2010年8月28日至12月5日
尺寸：182.9×46.7cm
估价：8,000 - 12,000 美元
蒲华与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。其绝念仕途后，携笔砚出游四方，鬻画为生，最后寓居上海。其生性亦嗜酒，疏懒散漫，有“蒲邋遢”的雅号。此蒲华所作山水，苍润多姿，干笔重墨勾勒山体轮廓，湿笔淡墨皴染山石肌理，甚苍劲。题画诗出自李白《独坐敬亭山》。
张佛泉藏品
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Lot 249
宋旭《五峰踏雪》
设色绢本 立轴 一五七九年作
款识：五峰蹋雪。万历己卯春孟雨雪不止，因策杖过万玉菴，探梅暮归笠川草堂。是夜寒甚，相共拥炉啜茗，乘兴作此。槜李宋旭初暘甫记事
钤印：初暘、石门生、宋旭之印
来源：张佛泉（1908-1992）旧藏
尺寸：182.9×46.7cm
估价：8,000 - 12,000 美元
宋旭是“苏松派”、“云间派”正宗的“开山鼻祖”。画史称其“善诗。学画沈周，工山水，宗巨然法，擅人物。山水高华苍蔚，峰峦树林苍劲古拙，大幅巨幛，颇有气势。史论言李成、关仝、范宽山水，智妙入神，近代难继，宋旭继起，论者称尚之。”
其所作多大幅山水，气势恢宏，气象雄壮，有堂堂之气。此其1579年所作，绘红衣持杖高士踏雪场景。画中，雪山巍峨，高耸入云，山腰庙宇掩于谷中，有清幽之境。整幅画作，构境繁茂，用笔精致娴熟，皴法细密，苍劲古拙，气息浑厚，深得元人山水笔意之妙，是宋旭难得巨构。
宋旭《五峰踏雪》，局部
款识中，宋旭言及“万玉庵探梅”，可知此庵中植有古梅，应可称胜景，为文人所喜。如施闰章《万玉庵古梅追和吴园次太守》、钦琏《岁朝万玉庵看梅》、吴绮《万玉庵古梅诗》等，皆曾咏唱。《钦定四库全书》中，吴琦所著《林蕙堂全集卷十五》，亦载“五峰万玉庵，墙角得古梅树，特为出之 ”，诗云“岁月空山老，冰霜众岂知”，也可见此庵古梅之别有情趣。
吴绮《林蕙堂全集》卷十五
另有冯梦祯《快雪堂日记》中载其亦曾过万玉庵。冯梦祯与屠隆以气节相尚，而宋旭与屠隆亦是交谊深厚，类此者，皆可见彼时文士交游广泛，并曾有万玉庵踏雪寻梅之雅举。
冯梦祯《快雪堂日记》卷十二
画中庙宇，应即“万玉庵”
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Lot 289
胡适致张佛泉名片两张及信札二函
纸本 一九四八至一九六〇年
释文：（略）
来源：张佛泉（1908-1992），后代递藏
尺寸：不一。附封。
估价：7,000 - 10,000 美元
作为文学革命的急先锋，胡适倡导白话文，影响深远。其在旧社会所发出之震聋发馈的呼声与呐喊，点燃了新文学运动的熊熊之火，被陈独秀赞为“今日中国之雷音”，鲁迅也说“其时最惹我注意的是陈独秀和胡适之。”
胡适（1891-1962）
此为“胡适致张佛泉名片两张及信札二函”，附封。其中一封信，一通四页，可谓长札，信中胡适言及若张佛泉去哈佛，最好一人前往，费用可大省，亦可使嫂夫人得以休息。其亦自嘲“我常笑一班朋友往往被太贤惠的太太‘惯坏了’（spoiled），在二三十年结婚生活里完全把留学时代的‘自助’习惯销磨的干干净净，变成丝毫不会照管自己的‘老太爷’了。”
拍品局部：胡适致张佛泉信札，一通四页（附封）
其余信札中，亦有提及梅贻琦，包括为张佛泉介绍教学工作以及毕业典礼其不能分身，无法参加等事宜。这些信札对胡适的生平、思想、性情等甚有学术考据意义。再者，以其今时在中国现代思想、文学史的地位，只字片纸自是备受重视，长札则更难得。
拍品局部：胡适致张佛泉信札，一通一页（附封）
拍品局部：胡适致张佛泉名片两张（正反两面）
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Lot 290
张君劢致张佛泉信札贺卡五函
纸本 一九六三至一九六七年
释文：（略）
来源：张佛泉（1908-1992），后代递藏
尺寸：不一。附封。
估价：1,000 - 1,500 美元
张君劢，字士林，号立斋，笔名君房，清光绪秀才。中国政治家、哲学家，近现代学者，现代新儒家的代表之一。其提倡复兴儒学，于学术与政治之间均有建树，在中国政治史和文化学史、哲学史方面，亦皆是重要人物。1923年，其与丁文江、胡适等人所进行的“科学与人生观”的论战，亦是影响殊深。
班立德领事藏品
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Lot 254
陈淳《虫草花卉图》
设色纸本 立轴
款识：白阳山人道复写。
钤印：道复、白阳山人
来源：约1960年购于香港古香斋
尺寸：112×35cm
估价：20,000 - 30,000 美元
陈淳的花鸟画自辟蹊径，形成独特的画法，文徵明曾叹谓：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也”。清人方薰《山静居画论》亦曾言：“白石翁蔬果羽毛得元人法，气韵深厚，笔力沉着。白阳笔致超逸，虽以石田为师法而能自成其妙。青藤笔力有余，刻意入古，未免有放纵处。然三家之外，余子落落矣。”此皆可证陈淳花鸟画绘事精湛，尤胜文徵明。
是作《虫草花卉图》，一螳螂跃跃于叶片之上，小写意描写，造型传神，富有野逸之趣。而花卉或浅淡设色，或不着颜色，仅以水墨浓淡变化表达，没骨画法，叶片中叶筋毕现，花蕊则顾盼生姿，野草点缀亦是笔法苍古，线条细劲。整作将“逸笔草草”与“文人画旨趣”结合，而意态俱足。
陈淳《虫草花卉图》，局部
陈淳《虫草花卉图》，局部
花鸟画史上，陈淳与徐渭并称“青藤白阳”，将小写意花鸟发展至大写意，享誉至深。后世受二人影响者，可谓比比皆是，如石涛、吴昌硕、齐白石等。其中，陈淳于花鸟画的承继与革新，有承前启后之功。
王穉登《吴郡丹青志》即曾赞言：“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。”董其昌也慨言：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。”
陈淳《虫草花卉图》，局部
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Lot 256
上官周《险滩行》
浅绦水墨绢本 立轴
款识：等闲过龙湍流势，破浪乘风在目前。竹庄上官周
钤印：上官周印、竹庄
尺寸：172.7×47cm
估价：7,000 - 10,000 美元
上官周，字文佐，长汀人。工诗，尤精于画，与华喦、黄慎并称“闽西三大家”。其所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观，人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。
上官周《险滩行》，局部
是作绘《险滩行》，画中山石耸立险峻，一亭台楼阁筑于岸上坡石，描写细腻，颇类界画。而两岸狭长处，水流湍急，白浪翻滚，一小舟欲逆流破浪而上，舟上船夫数人，或奋力撑橹，或使劲拉纤绳，画面生动。整作尺幅亦大，更凸显其山石之壮观气势。而湍急的江水、摇曳的船只、壮阔的山水，亦形成一静一动强烈的对比视觉张力。
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Lot 264
戴熙《墨竹》
水墨纸本 立轴
画心（款识）：醇士戴熙
钤印：醇士
诗堂（题跋）：曾记潇湘繫短蓬，隔江烟雨翠重重。惊雷忽报春消息，一夜灵根长箨龙。辛丑元月于香江题戴熙墨竹，乃班立德氏收藏者，鸿兹记。
钤印：大观、唐、鸿、古城旧家
来源：1961年购于香港
尺寸：65.5×42cm（画心）
估价：2,000 - 3,000 美元
戴熙，咸丰翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后主持崇文书院。著有《习苦斋集》、《题画偶录》等。其与汤贻汾并称“汤戴”，早年师承王石谷，承其南宗绘画风格，上追董香光，而后溯其源头，直追宋元古法，参悟王蒙、吴镇两家笔意。
此戴熙所作《墨竹》，绘劲竹、园石，风神高雅清隽，数枝老竿新篁，或疏或密，纵横恣意，各尽其态。山石则浓墨苔点，笔墨纷披，于无法中有法。戴熙好竹，绘竹，其《习苦斋画絮》中尝言“偶忆柯南宫竹屋幽居，沁笔拟之”，其亦日常临摹管道昇所作竹画，而得其神韵。
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Lot 265
孙桐《花石图》
设色绢本 立轴 清末
款识：南枝向暖北枝寒，一树花开两样看。只有春风最公道，满林吹得白漫漫。倣王孟端笔意，啸谷孙桐写。
钤印：啸谷、孙桐
来源：1957-1959年间购于东京堂岛圣堂
尺寸：119×48cm
估价：2,000 - 3,000 美元
孙桐，幼习骑射为武学生。善书，尤工画，善篆刻，有雪渔遗风。此其仿王绂笔意而作《花石图》，绘梅花、奇石，并缀以设色花卉，愈显清雅。
画中冷梅曲上，小枝斜出，笔墨苍劲，透着几分金石味，构图则长枝虬壮，短枝繁密，杂而不乱。而梅花淡墨写之，焦墨点蕊，或清香欲放，或凌寒盛开，晶莹淡雅，千姿百态。设色花卉既寓之层次，又预示春天即将到来，颇有“万花皆寂寞，独俏一枝春”的诗意。
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Lot 260
（传）袁江《清泉竹林图》
设色绢本 立轴 一七四三年
款识：癸亥春日，邗上袁江画
钤印：文涛
来源：二十世纪六十年代购于香港Chiu Hua Tang
尺寸：51×62cm
估价：6,000 - 9,000 美元
袁江（1662-1735），字文涛，号岫泉，清代著名画家。雍正时，召入宫廷为祗侯。其原为宫廷画家，转工山水楼阁界画。在康乾时期，楼阁工整山水当以袁江最有名，有“清代界画第一”的美名。
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Lot 268
苏六朋《月夜吟读图 》
水墨绢本 立轴
款识：石楼吟叟六朋画于枕琴庵。
钤印：枕琴
尺寸：95.2×30.5cm
估价：3,000 - 5,000 美元
苏六朋（1791-1862），字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人。广东顺德人。画家。画人物得元人法，亦效黄慎，时有奇致，作细笔者尤佳。张维屏，黄培芳诸人修禊，多属六朋绘图。亦工山水。世人称其与苏仁山为“岭南画坛二苏”。
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Lot 272
王震《白莲》
设色纸本 立轴
款识：白菡萏香初过雨。幼泉世兄原画，白龙山人。
钤印：王震大利、一亭、泼墨
尺寸：134×32.3cm
估价：3,000 - 5,000 美元
王一亭是清末民国时期上海知名书画家、社会活动家，亦是清末最大的实业家之一。吴昌硕曾有诗言“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨”。二者亦师亦友，相互提携。而绘事上，王一亭受缶翁影响殊深。
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Lot 273
梁于渭《山水》
设色纸本 立轴 一九〇二年作
款识：光绪壬寅初暑，寓广州城南海节孝祠寄梁于渭。
钤印：杭雪
尺寸：35.5×56.5cm
估价：1,000 - 1,500 美元
梁于渭，字鸿飞、杭叔、杭雪，广东番禺人。擅花卉，晚年喜画山水，工篆刻。光绪十五年进士。官礼部祠祭清吏司司员。后因病归居南海，卖画自给。
其余重要藏品
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Lot 281
吴冠中《武夷山村》
设色纸本 立轴 约一九七八年至一九八〇年间
钤印：冠中写生、荼
来源：美国加利福尼亚州私人收藏
尺寸：69×68.5cm
估价：40,000 - 60,000 美元
武夷山是国内的名胜，这里九曲溪山清水秀，怪石嶙峋，有厚重感，也不同于险峻峭壁，自有怡人之境。吴冠中亦曾有题记“杉之群，山之硬，铁划银钩写精神。林下名胜九曲溪，朱熹理学流潺潺，至今清澈见底”。
是作，吴冠中通过色块、线条的营造，表现武夷山的巍峨。而山麓下星星点点的屋舍与庞大的山体，既和谐又形成对比，有烘托之效。不同于后期吴冠中抽象的形式美，此时他的作品，仍有具象的表达。直面而来的是，体量巨大的武夷山貌与清新的山野人家，富有艺术感染力。
吴冠中《武夷山村》，1977年作，（49 x 61cm），中国美术馆藏
中国美术馆藏吴冠中1977年作“武夷山村”与是作构图大体相类，然在色彩上则少了几分活泼，亦没有将九曲溪山完全表现。由此可见，这一阶段，正是吴冠中画风嬗变的重要时期，而拍品中关于村舍的描写，其半抽象的风格，已初见端倪。
另有吴冠中所作其余“武夷山村”，也可作参考，窥见其绘画语言的变化。
吴冠中《武夷山下》，《吴冠中全集》卷五，P127，湖南美术出版社，2007年
吴冠中《武夷山村》，《吴冠中全集》卷六，P194-195，湖南美术出版社，2007年
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Lot 276
齐白石《阳羡山水》
设色纸本 立轴
款识：忽然平地生喜笋，阳羡归来无此山。白石并题。
钤印：老白
来源：美国佛蒙特州（Vermont）私人收藏
尺寸：51.5×27cm
估价：30,000 - 50,000 美元
齐白石游阳朔时，喜其秀美山水，此后多次绘阳羡山水。其曾有《咏阳羡山水》，诗云“自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。曾经阳羡好山无，峦倒峰斜势欲扶。”亦曾诗纪其事，诗云“桂林时候不相侔，自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡，南风轻葛北风裘。”
此其所作《阳羡山水》，构图拙奇，两山峦似竹笋，拔地而起，山势倾斜欲倒，互为犄角，得险峻之意，浓墨勾其轮廓，石青色皴擦肌理，部分留白，又寓之厚重。山麓下，屋舍错落，白墙黑瓦，褚黄色铺地。山石的勾勒、设色等，与齐白石《万竹山居》（北京画院藏），大体相类。
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Lot 263
顾鸿（十八世纪） 《妆靓仕女图》
设色绢本 立轴 一七五四年
款识：小舫仁兄大人雅正，甲戌春正月二十有四日，月汀弟顾鸿作
钤印：顾鸿之印、灵岩山民
来源：美国新英格兰地区（New England）私人收藏
尺寸：69×32.5cm
估价：4,000 - 6,000 美元
顾鸿，字农以，号兰溪，阆中县（今南充阆中市）人。聪颖嗜学，丁诗古文词。雍正十年（1732）举人。大挑一等，补陕西延长县知县。在任七年，多善政。后擢知州。乾隆丁丑（1757）致仕后，游历吴越，著有《寄馀集》。卒赠中宪大夫。
此作《妆靓仕女图》，人物清秀，乌发盘起，长裙及地，青铜镜映照其绰约姿色。桌上另陈置赏石、妆盒、插花等，知为富贵文雅人家。窗外竹荫婆娑，青翠摇曳，亦有东方古典庭院审美。
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Lot 288
吕寿琨《禅荷》
设色纸本 镜心 一九七四年作
款识：七四年画，吕寿琨。
钤印：吕、自诚明、肖形印（虎）
来源：莫士撝（Hugh Moss）旧藏
尺寸：83.8×152.4cm
估价：35,000 - 45,000 美元
吕寿琨（1919－1975）是香港的“新水墨运动”的先驱，其在精研中国历代传统绘画的基础上，吸收西方现代艺术的理论，推陈出新，可谓开辟了香港绘画艺术的里程碑。1954年，其首次举办个展，又出版书作《国画的研究》，大放异彩，并奠定在美术理论界的地位。1958年，其亦发起“现代文学美术协会”，成为香港现代绘画的起点。
此作《禅荷》，以阔笔浓墨，解构莲花的真实形貌，又用点、线、面、墨、色在平面上将红花墨叶重新构作成出人意表的画面，并进行抽象简化，完成蜕变。莲花高洁，禅佛则寓之自我修行，二者结合，则更发人深思。
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Lot 250
顾望《寒山拾得题诗图》
设色绢本 立轴 明代
款识：乙丑仲秋采山顾望
来源：美国佛蒙特州（Vermont）私人收藏
尺寸：79×45cm
估价：10,000 - 15,000 美元
唐贞观年间，天台山国清寺有隐僧“寒山与拾得”，为佛教史上著名诗僧，并称“寒拾”。二人行迹怪诞，言语非常，相传是文殊菩萨与普贤菩萨的化身。后又被视作“和合二仙”。而自宋元以来，画家就多以寒山与拾得为题材作画，余绪及今不绝。
是作中，即绘“寒山拾得”山中提笔写诗的场景，二仙衣纹生动，神情舒展，意态祥和，人物面部、手脚刻画等，均以细笔勾勒，衣履则以粗笔挥写，而山石的描绘，淡墨勾勒轮廓，略施皴法，另绘有瀑泉，整作以简而灵活、变化丰富的线条来构成画面，深有意趣。
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Lot 280
林风眠《松鼠》
设色纸本 镜框
款识：林风眠
钤印：林风眠印
来源：Albert Hydeman (1899-1992)旧藏，宾夕法尼亚州约克
尺寸：39.4×36.2cm
估价：15,000 - 25,000 美元
林风眠将文人画审美与西方的现代主义审美融合重构，中西调和，并将其从传统趋至现代。其笔下如风景、仕女、戏剧人物、花鸟等，所生成的新的视觉图像，充盈着现代美术的气息。
此其所作《松鼠》，为其少见题材，画中以淡墨表达树干，墨色湿润，画面右下角另绘枝干，丰富构图。而松鼠的毛发则干笔短线，纵横交错，尾部耸立，硕大蓬松，又焦墨点睛，颇见机警，爪子尖利，细节处的描写，将松鼠的生活习性和敏捷身手完美表达。
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Lot 286
韩美林《马》
设色纸本 镜框 一九九六年作
款识：丙子年冬月大吉之夜，海右人美林写。
钤印：韩美林印、肖形印两枚
尺寸：59×96.5cm
估价：12,000 - 18,000 美元
韩美林的作品，艺术风格独到，个性特征鲜明，其图像形式依赖于线条、块面、色彩等形式因素而存在，富有视觉张力，也得现代艺术审美趣味。此作奔马，四蹄腾空、鬃毛飘逸，马身则不拘于成法和惯例，通过大面积色块及色彩变化组合，颇具汉唐风神。
▼结语▼
此次，邦瀚斯纽约三月亚洲艺术周“中国书画与工艺精品”专场，佳制诸多，篇幅所限，余者不一一尽足。方家可登陆其官网或官方公众号，一窥究竟为宜。
