临江仙

【宋】晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

这是一首追忆歌女的词，写来如梦蕴藉，情思飘渺。上片造境，不必是写实。首二句对仗工整，追昔抚今，衬托词人如今的寂寥。去年的相会犹如一场梦，短暂的相会后是人去楼空，楼台高锁；酒醒是今年的酒醒，在这春天里多少次借酒消愁，多少次醒后面对的是那低垂的帘幕，真有无限低回静寂。如今又值春残季节，去年离别的愁恨正又袭来，接着“落花人独立，微雨燕双飞”传达一个凄艳的意境，渲染“春恨”。下片转入正题，写出“春恨”的对象，回忆初次见面时的小蘋。她当时弹着琵琶，曾与我心心相印。结句感慨今昔，寄寓悼惜怅惘之情。

临江仙

【宋】晏几道

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。

这首词的写作年代很难确定。有人说是晏几道少时所作，但是他长大后甚至中年以后追念少年时代所见过的那个少女也是完全可以说得通的。因为父亲是宰相，在汴京有宅第，晏几道从小过着锦衣玉食的生活。这首词里的“斗草阶”“穿针楼”可能都实有其地，让人不由得联想起贾宝玉在大观园中与女孩子们在一起的日子。词中的这个女孩到底是谁已不可考，她可能是晏几道的远房亲戚，也可能是晏几道姐妹的朋友，偶然到家中游玩，被他看见，心中产生了爱慕之情。这段感情可能是作者懵懵懂懂的初恋，也可能自始至终都只是单相思。“流水便随春远，行云终与谁同。”最后也不知那个女孩去了哪里，词人只能“相寻梦里路，飞雨落花中”。落花飞雨，梦里相寻的意境很美，这样的语言真的很适合描写初恋。

临江仙·送钱穆父

【宋】苏轼

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

此词写于宋哲宗元祐六年（1091）春。当时苏轼在杭州，为送别自越州（今浙江绍兴）北徙途经杭州的老友钱穆父（名勰）而作。词作中不但表现了对老友的依依惜别之情，而且也表现了词人旷达洒脱的性格。“父”是对有才德男子的美称。

临江仙·夜归临皋

【宋】苏轼

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。

此词作于元丰五年，苏轼从雪堂夜归临皋而作，既事抒情。上片写从雪堂醉饮而归，“仿佛”二字可见词人已有醉意，家童已睡着，敲门无人应。词人转而“倚杖听江声”，又可见词人襟怀的潇洒。下片承上，由听江声，思绪飘然，通过“江海寄余生”形象表达词人内心厌弃奔走钻营的生活及对悠然自在生活的向往。

临江仙

【明】杨慎

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

这首词慷慨悲壮，感慨遥深，豪放中有含蓄，高亢中有深沉，读来只觉荡气回肠，回味无穷。上片通过历史现象咏叹宇宙永恒，江水不息，青山常在，而一代代英雄人物却无一不是转瞬即逝。下片写词人高洁的情操，旷达的胸怀。把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴，表现了词人鄙夷世俗、淡泊洒脱的情怀。青山不老，看尽世态炎凉；佐酒笑语，释去心头重负。

临江仙

【宋】李清照

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作“庭院深深”数阕。其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

这首词当为词人从赵明诚守建康时作，当作于建炎三年（1129）春为是。高墙深宅，帘幕重重，门窗紧闭，已然十分幽暗；兼之云封雾锁，更添人烦闷。词人偶尔登楼，但见柳梢生出新芽，梅枝缀满花萼。片时的喜悦过后，又是一番惆怅：春归秣陵而人却愈来愈老，一事无成，于是发出一声浩叹：“谁怜憔悴更凋零！”顿觉意绪茫然。如今大势已去，中原恢复无望，而金兵日炽，面对如此惨酷的现实，哪有心情去预赏花灯，踏雪寻诗！这首词表现作者南渡后百感交集系念家国的复杂思想感情，苍凉沉郁。

临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游

【宋】陈与义

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

这首词大概是绍兴五年(1135)或绍兴六年(1136)陈与义退居青墩镇僧舍时所作。上片是追忆洛中旧游，当时天下太平无事，可以有游赏之乐。下片写现实，二十多年国事沧桑，知交零落，百感交集。作者想到国家的兴衰、自己的流离失所，于是看新晴，听渔唱，将沉重悲愤的情感转化为旷达之情。

临江仙

【宋】朱敦儒

堪笑一场颠倒梦，元来恰似浮云。尘劳何事最相亲。今朝忙到夜，过腊又逢春。

流水滔滔无住处，飞光忽忽西沉。世间谁是百年人。个中须著眼，认取自家身。

朱敦儒是两宋之交的名儒，经历了隐居、出仕、罢官、归隐的人生历程，所以，在他看来，人生就如同一场梦，如同浮云，来去飘忽，颠来倒去，所以在这首词中也就流露出浓厚的人生如寄的梦幻之感。然而，这首词并不限于这种隐士的清高和超越，在认识到时光飞逝，人生易老，世间没有百年人的同时，朱敦儒却更加强调“个中须著眼，认取自家身”，强调要在滚滚红尘中把握住自己，不要随波逐流，不要浑浑噩噩。这显然是一种看破红尘但并不游戏人生的态度，是一种既清醒又稳健的人生态度。朱敦儒作为过来人，在这首词中透露出来的一些人生感悟和感悟之后的坚守，是值得我们好好领会的。

临江仙·都城元夕

【宋】毛滂

闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。蓬莱清浅对觚棱。玉皇开碧落，银界失黄昏。

谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝。酒浓春入梦，窗破月寻人。

这是一首描写羁旅生活的词。上片虚景，写汴京元夜的繁华景象；下片实景，是“江南憔悴客”现实的凄寂之境。词人写元夕的盛况与游人的欢乐，恰是为了反衬落拓不偶的“江南憔悴客”的孤独与忧怀。

临江仙

【宋】晁冲之

忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。别来不寄一行书，寻常相见了，犹道不如初。

安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如？情知春去后，管得落花无。

这首词是作者和往昔的好友分别后，因怀念汴京生活写下的怀旧之作。上片通过“西池”现实中热闹的场景追忆往昔与朋友们在此饮酒的场景，随后从昔日朋友的纷纷离散，感慨大家为了自保连书信都不敢互通，只能谨小慎微地生活下去，这是词人历经诸多政治苦难后发出的感慨。下片描述了当时只有在家居锦衾中才觉得安稳和只能在梦中疏解的心情，对眼前处境的冷静思考，隐藏了对政治不幸的深切悲哀。

临江仙

【宋】欧阳修

记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。

闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。

这首词是为一位即将远赴阆州任通判的同年所作。上片以今昔对比的手法，写出二人“同是天涯沦落人”的身世感慨；下片以景寓情，抒发客中送客、漂泊难堪的伤感情怀。复杂的生活感受，难言的今昔之感，统统蕴含在深深的叹息之中，真切地表达了词人忧患凋零中的倦怠与衰颓。

临江仙

【五代十国】李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

这首词是李煜于开宝八年（975）春夏在围城中所作，是一首春怨词，借怨妇之口表达自己的无奈和愁恨。全词中到处透露着低迷不振的情绪，悲叹之声近乎哀鸣，能看得出大祸临头的恐惧。

临江仙

【五代十国】徐昌图

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。

今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓，残灯孤枕梦，轻浪五更风。

黄昏时分分别，孤帆远征。回头看一眼岸边的柳树，烟波缥缈。等到酒醒人静，只看到狐枕残灯，淮月朦胧。晨风轻浪，离愁更浓。这首词写出了离别之痛，道出了相思之苦。风格清丽婉约，语言流畅，意境优美。

临江仙

【五代十国】鹿虔扆

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。

这是一首感伤亡国的词。词人曾亲历前蜀的覆亡，故国盛日，那御驾出游时翠旗招展的隆重仪仗，那宫墙隔不住的来自天庭般的纶音，转瞬之间犹如一阵轻风飘散，杳然无踪。荒凉的旧苑、寂静的宫门，已无复往日的繁华。词人将亡国的幽恨尽托于无情无知之野塘藕花，读来倍增沉痛悲怆，尤为哀婉动人。

临江仙·与客湖上饮归

【宋】叶梦得

不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹散，凉月堕平波。

白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采莲歌。小轩敧枕，檐影挂星河。

这首词抒写作者与客湖上饮归的情怀。词之上片写宴集既散，余兴未尽，下片写湖上归来后的心情。全词风格于简淡中见含蓄。

临江仙·闺思

【宋】史达祖

愁与西风应有约，年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人著梦，双燕月当楼。

罗带鸳鸯尘暗淡，更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。

这是一首闺中怀人词，生动地描摹出一个既为情苦又为情痴的思妇形象。上阕写了每年一到秋天的时候，愁绪就会跟着西风一起到来。写出了闺中人的寂寞孤独。下阕主要写的是佳人睹物思人，不胜唏嘘，写出了闺中的相思之情。本词用语质朴无华，但是却饱含深情，委婉别致。

临江仙

【宋】刘彤

千里长安名利客，轻离轻散寻常。难禁三月好风光。满阶芳草绿，一片杏花香。

记得年时临上马，看人眼泪汪汪。如今不忍更思量。恨无千日酒，空断九回肠。

这是一首思妇词。它不同于一般的思妇词先写景再抒情，而是从思妇心中对游子的责难开头，“千里长安名利客”七个字，交代了游子远行的原因——为名利而远行。“千里”一词，强调了游子出行之远，也蕴含了思妇的幽怨之情。“轻离轻散寻常”句，亦是怨语，写出思妇对游子重名利的责难。这两句词率直质朴，从肺腑流出。“满阶芳草绿”二句，是对“三月好风光”的形象描绘。词人以清新平易之笔，勾画出一幅春景图：美丽的春天色彩鲜明，粉绿交映，芳草和杏花都是一派勃勃生机。然而，明媚的春光，必然引起孤独妇人的相思之情，所以下阕又一个转笔：“记得年时临上马，看人眼泪汪汪”，描绘了当年游子远行送别的情景。“如今不忍更思量”句，使行文又一转，回到眼前，既不愿回忆当年分离之状，又不愿想今后孤独。故结句道：“恨无千日酒。”想以酒浇九曲愁肠，却又恨没有“千日酒”，言外之意，这怎不令词人悲叹“空断九回肠”！

临江仙

【宋】陈克

四海十年兵不解，胡尘直到江城。岁华销尽客心惊，疏髯浑似雪，衰涕欲生冰。

送老齑盐何处是？我缘应在吴兴。故人相望若为情？别愁深夜雨，孤影小窗灯。

本词作于1136年冬，陈克（1081—1137，字子高）正在吕祉幕中为属僚，时年五十六岁。当时中原已经沦陷，北宋已经灭亡，金人兵临建康，这种残酷现实让他产生了亡国之痛。在此之前，他曾在吕祉主持下撰定《东南防守利便》，上奏朝廷，力主抗金之议。无奈朝廷昏弱，奸佞当道，忠言不为所用。国运不振，作者年事已高，于是作此词慨叹。这是他留给后人的最后一篇作品，次年八月就英勇就义了。此词上阕主要借史实抒悲愤之情，而下阕的情绪则从悲愤转为悲观。国破之忧，离别之愁，悲慨沉郁溢于言表，使人不忍卒读。

临江仙·寒柳

【清】纳兰性德

飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。

最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。

此为咏物词。柳为古代诗词中的常见意象，诗人、词人常借此抒发伤春惜别依依不舍之意。然性德此词颇能避熟就新，词人回避了柳树最美的季节—春天，而是以“寒柳”为焦点，写冰雪摧残下的柳条，已不见了轻舞飞扬的柳絮，只留下一树的寒冷，一树的憔悴。“疏疏一树五更寒”，看似淡然，实则言之有物。词之上片写景，下片转入抒情。由柳条的细长联想起心爱女子的眉黛，结尾两句更是点出题旨“西风多少恨，吹不散眉弯”。则词人乃托柳以寓意，明为咏柳，暗则寄寓刻骨铭心之相思，可谓“情词兼胜”，读之荡气回肠。

临江仙·逢旧

【清】吴伟业

落拓江湖常载酒，十年重见云英。依然绰约掌中轻。灯前才一笑，偷解砑罗裙。

薄幸萧郎憔悴甚，此生终负卿卿。姑苏城上月黄昏。绿窗人去住，红粉泪纵横。

诗人吴伟业（梅村）与秦淮名妓卞玉京结下过一段美好的情缘，但明朝的灭亡，不仅让他失去了精神支柱，也断送了这段美好情缘。顺治八年（1651）初春，身着黄色道袍，自号“玉京道人”的卞玉京乘船来访吴梅村。她给吴梅村弹奏了一首又一首的曲子，然后流着泪讲述了自己这些年的遭遇。身世之悲、亡国之痛还有对昔日恋人不幸遭遇的同情与感慨一齐涌向吴梅村的心头，他抑制不住内心的激动，写下了不朽名作《听女道士卞玉京弹琴歌》和这首深情缱绻的《临江仙·逢旧》。“薄幸萧郎憔悴甚，此生终负卿卿”，吴梅村终于有机会对卞玉京说出了内心的愧疚、悔恨和悲苦。

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