1938年5月13日清晨，经过乔装打扮的张大千终于离开被日军侵占的北平，此后辗转天津、上海、香港、贵阳，最终与子女们会合，回到家乡四川，并寓居在青城山上清宫道观。

张大千与家人在青城山上清宫

然而是年底，日军开始对四川地区实行“战略轰炸”，成都、重庆首当其冲遭遇多次空袭。1941年，为躲避日军轰炸，经四川文坛泰斗林思进、四川都督府都督尹昌衡的建议，张大千举家搬迁至郊外郫县犀浦太和场蔡家碾“钟家大院”。

钟家大院的主人，唤作钟雨秋，是当地望族，书香门第。二子钟持节与为钟家修族谱的林思进往来频繁，而林思进和张大千是忘年交，机缘巧合之下，张大千借居钟家大院前后约莫七年之久。钟持节的妻子蒲漱玉，有一侄女徐雯波，当时在钟家被安排照顾张大千家人的起居。因此，张大千与徐雯波的邂逅因缘，亦始于“钟家大院”。

钟家大院旧址

张大千与徐雯波的邂逅，始于“钟家大院”

当时的“钟家大院”规模很大，前后两个四合院，有房数十间，院坝植有花木，院后大片竹林，院外田连阡陌，沟渠纵横，渠边亦是绿树成荫，环境可谓清幽。[1] 张大千女儿张心玉在《先父和他的庭院》文中，也说：

“先父把家安置在成都附近的郫县太和乡，租农家院一角，房屋虽然简朴，但有一庭院。院内种有花木，还有一个小鱼池。房后面是一片竹林，周围皆为农田，颇有古朴淡雅的田园风味。先父甚喜，又按自己的构思，在房后竹林的空地上引水渠，设花坛。”

在“钟家大院”中，有两个房间，其一简单安放画案，另一立着大型木板，被张大千分别用来作画室和装裱室。张大千诸多署款“沱水邨居”的盛年佳作，便是在这个充满川西田园之美的地方所画。如被誉为张大千极稀见的铭心绝品的《巨然晴峰图》，亦是绘制于“沱水邨居”。

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Lot 2550

张大千 巨然晴峰图

立轴 设色纸本

168.5×85 cm. 约12.9平尺

【题识】1.巨然晴峰图。蜀郡张爰临。

2.飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。

3.此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。

【印文】张爰、大千居士、张爰之印、大千、张季、笑白云多事等闲为雨

【谢稚柳题跋】此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。己巳夏初，谢稚柳观因题。印文：谢稚、稚柳

【展览】“张大千画展”，中国画苑（上海市成都路静安寺路北口），1946年11月21日-24日。

【出版】

1.《名家翰墨．张大千前期山水画特集》第66、67页，翰墨轩出版有限公司（香港），1993年版。2.《名画经典·张大千工笔山水》四川美术出版社，1996年版。3.《1997年张大千画选挂历》一月、二月图版，天津人民美术出版社，1996年。4.《中国书画名家精品大典，第三卷》图4，浙江教育出版社，1998年版。5.《典藏大师系列 1—张大千》第101页，艺术家杂志社，1998年8月。6.《中国传世名画·第四卷》第371页，海燕出版社，2002年版。7.《中国名画家全集·张大千》第148页，河北教育出版社，2002年版。8.《贵州移动金黔卡》张大千作品精选，中国移动通信，2002年。9.《张大千精品集·下卷》第281页，人民美术出版社，2011年版。10.《张大千精品集》第281页，人民美术出版社，2011年版。11.2012年宣纸精印挂曆《名家翰墨—张大千山水画珍藏选》封面，天津市委组织部、天津市委老干部局，2011年。12.《名作抉微·张大千山水》第18页，上海书画出版社，2013年版13.《世界的大千—张大千绘画精品集萃》第98、99页，美国文化桥出版社，2022年。

【著录】1.《张大千画展目录》，第59件，上海中国画苑，1946年11月。

2.《大千居士画影集》前言，1947年。

【注】竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

《巨然晴峰图》是张大千进入艺术成熟期后，血战古人，借古出今的巅峰之作。画中，张大千罕见三次题识，亦可见极为自得。题识二中“丙戌重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。”其中“丙戌重阳后一日”为1946年九月初十日，此时张大千已从敦煌归来，回到“沱水邨居”，即“钟家大院”。

张大千 巨然晴峰图，局部

在张大千女儿张心庆《忘不了我的启蒙老师》文中，亦曾这样说道：“1941年，为了躲避日本兵的轰炸，我们全家大人小孩都搬到成都郊区的一个小镇——郫县太和场的钟家大院……母亲曾正蓉将我们五个小姐妹送到太和场中心小学上学。那一年，城里好多人都疏散到那里，转到学校的学生特别多。”

“钟家大院”所处的太和场原是郫县四大集镇之一，为川西平原著名的水码头，古称“沱水”码头。“沱水”又称“沱江”，即今“府河”，是成都母亲河的源头，《汉志》载：“梁州沱水有二：一在今四川茂汶县西南，一在今郫县西南。”直到1947年，张大千与徐雯波结婚，在金牛坝修建新婚房“税牛庵”后，其才携家搬离“沱水邨居”。因此，这里是张大千在成都居住时间最久的地方，也是其从学古、摹古而后融古、化古的“避世家园”。

题识一：巨然晴峰图。蜀郡张爰临。

题识二：飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。

题识三：此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。

在“钟家大院”，张大千创作了《巨然晴峰》《晚山看云图》、《北宗山水》、《仿董其昌峒关蒲雪图》等诸多佳构，而精绝繁复的《巨然晴峰》，效仿文徵明、仇英的青绿山水，参以巨然的秀润清旷、王蒙的苍茫浑厚，画面高山大岭，重峦叠嶂，云气蒸翳，构图与气势皆是高远宏大。

张大千 巨然晴峰图，局部

自入画坛始，张大千即先后拜入曾熙、李瑞清门下，而后又博采诸家，如八大、石涛、青藤、白阳、渐江、梅清、陈洪绶、沈周、唐寅等，俱是取法的对象。继又上溯五代宋元，从董源、巨然、王蒙、吴镇等艺林巨擘汲取养分，自辟蹊径，时人根本难望其项背。

而这幅《巨然晴峰图》张大千云临仿巨然，即是运以巨然最经典的长披麻皴法画山石。巨然擅画山水，师法董源，并称“董巨”，专画江南山水，所写峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。

张大千窥探五代宋元的契机，或应始于历年所购藏的董源《江堤晚景图》、《溪岸图》、《潇湘图》等巨构，又曾寓目庞莱臣所藏董源《夏山图》、朱省斋藏董源《渔父图》以及现藏故宫博物院董源《洞天山堂图》等名迹。张大千亦宝藏有巨然墨迹，如致友人张目寒的信中，曾言：“又有巨然一幅，弟托人与雪艇、志希一看，但不可说是兄之物。”

张大千 巨然晴峰图，局部

在《对有人的谈话》中，张大千亦曾言：“对我国古代的山水画，我最佩服的是北宋四大家。即董源、巨然、李成、范宽。这几位大师的山水画，可称构图宏大，峰脉连绵，笔法豪放，气势幽远，不愧为山水的百代宗师”。也可见其对于董源、巨然，心有所契。事实上，张大千在绘事成熟期所作的山水画，或多或少都显现出受董源及其传派绘画风格的影响。

而这幅张大千《巨然晴峰图》的“母本”之一，笔者考应即中国台北故宫博物馆藏巨然作山水图轴，绢本，张大千亦题“巨然晴峰图”，并云此图为宣和御府旧物，又赞为“无上至宝”。

《巨然晴峰图》，144×59cm，台北故宫博物馆藏

“怀民道兄”出示此巨然作山水图轴（即台北故宫藏《巨然晴峰图》）索题，时在“乙酉大蜡”，应为1945年旧历十二月。《荆楚岁时记》载“十二月八日为腊日”，即“腊八节”。因此“大蜡”亦泛指“大寒”节至“立春”节这段时间。

而料想张大千在观此“宣和御府旧物”后，念念不忘，乃至魂牵梦萦，不久后即临作此《巨然晴峰图》，并于1946年重阳后一日又题诗赏玩。张大千亦意犹未尽，再题“此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。”众所周知，“康熙内府花边罗纹纸”是极为名贵的纸张，纸质细薄柔软，韧性亦佳，下宋楮一等。张大千以此作画，也可见其以最讲究的方式，并使最大气力，在心手俱畅之时，临仿所寓目的巨然“无上妙墨”。

对比《巨然晴峰图》母本（之一）与临本，显然二作整体构图、题识写法、山径的表现方式以及山石的皴法、点苔、屋舍的描绘等诸多方面，俱是如出一辙。此亦可见张大千“血战古人”的传统绘事造诣极深。

对比《巨然晴峰图》母本、临本

上：《巨然晴峰图》，台北故宫博物馆藏

下：《巨然晴峰图》，北京保利拍品

局部对比

“巨然晴峰图”写法对比、山峦造型对比

局部对比

山径的表现手法对比

局部对比

山石的皴法、苔点对比

局部对比

掩于山麓林间的屋舍对比

而张大千《巨然晴峰图》母本（之二），则应是张大千旧藏的《湖山春晓图》，现藏纽约大都汇艺术博物馆。《湖山春晓图》画面亦是清幽，显然属于董源江南山水一脉。王季迁定为巨然之笔，而张大千则以其对巨然笔墨的熟稔，又凭借过人的鉴赏能力、胸襟，将之定为与巨然同时期的刘道士所作。

张大千旧藏 刘道士《湖山春晓图》，现藏纽约大都汇艺术博物馆

《巨然晴峰图》中，除“长披麻皴法”、“宏大构图”等外，密布河床的云纹形流水，在董源《溪岸图》以及《湖山春晓图》中亦可见这一水纹表现形式。其余宋元明清书画少有类此绘法。由此可见董源《溪岸图》亦是“母本”（之三）。

董源《溪岸图》，美国大都会博物馆藏

张大千《巨然晴峰图》，密布河床的云纹形流水

董源《溪岸图》中“水纹表现形式”

刘道士《湖山春晓图》，局部

1946年一月，张大千重金购得董源《江堤晚景图》，十分喜爱，并遍求当时的名家如溥儒、谢稚柳、庞莱臣、吴湖帆、叶恭绰等人题跋。画中，松树高大苍翠，群山巍峨，山脚下河面波光粼粼。而如鱼鳞般的水纹画法以及青绿设色，亦显然是这幅张大千创作时间相近的《巨然晴峰图》“母本”（之四）。

故而，此《巨然晴峰图》中，张大千以青绿设色作为画面的主基调，同时“勾、皴、擦、染、点”等多种技法杂糅，以营造虚实浓淡、郁郁葱葱、繁密而有序、自上而下的气韵贯通的千岩万壑，则又有王蒙的苍润笔墨意韵。

董源《江堤晚景》，中国台北故宫博物院藏

董源《江堤晚景图》，局部（鱼鳞般水纹、青绿设色）

综上，这幅张大千《巨然晴峰图》（拍品），是其借藏于中国台北故宫博物院的《巨然晴峰图》的构图章法、皴法等，又融以董源《溪岸图》《江堤晚景图》以及刘道士《湖山春晓图》等多张巨构作为母本，汲取诸家技法、笔意，并独出机杼，参以王蒙之苍润笔墨，旁师博采，入古开今，可称是张大千在探索造型语言与意境表达中融汇古人而化为己用的极佳注脚，亦是其上溯董巨的极倾力之作，殊为可珍。

这一时期，血战古人的张大千，遥追董源、巨然，参合前人，遂成自我巅峰面目，亦创作了《仿董源江堤晚景》（嘉德2017秋拍1.3225亿成交）以及《仿王希孟千里江山图》（香港苏富比2022春拍3.70495亿港元成交）。

张大千《仿董源江堤晚景》（嘉德2017秋拍1.3225亿成交）

张大千《仿王希孟千里江山图》（香港苏富比2022春拍3.70495亿港元成交）

而钤印“笑白云多事等闲为雨”语出宋诗人曹冠的《喜迁莺·上巳游涵碧》“棋战新来常胜，诗瘦只因吟苦。心湛静，笑白云多事，等闲为雨”。张大千1946年旧历八月于峨眉山所作《出云图》亦钤此印。是印线条粗细、曲直、疏密俱佳，或为方介堪所治。

谢稚柳题跋

时隔数十年后，谢稚柳题跋称此画为张大千四十九岁所作，并言其临巨然笔极少见，为平生杰作，殊为难得。张大千与谢稚柳亦师亦友，交情笃厚，曾言：“中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳”。因此，这幅《巨然晴峰图》亦是张大千、谢稚柳交往的见证，更显其珍。

1937年，张大千（右五）、谢稚柳（右一）、方介堪（右四）、于非闇（右三）、黄君璧（右二）等在雁荡山铁城嶂下合影。

1935年，年仅36岁的谢玉岑肺疾缠身，自知不起的他请求张大千能够将弟弟谢稚柳收为弟子。面对老友临终托付，张大千闻之动容，当即表示：“你我交情如同胞手足，你的弟兄就是我的弟兄。稚柳有兴趣学画，我一定尽我所知指点他，不必列名于大风堂。手足之情，不更胜于师弟之谊？”

此后，张大千对谢稚柳照拂有加。张大千的“敦煌之行”中，谢稚柳亦一同前往。当时，谢稚柳担任于右任先生的秘书，正是张大千的极力推荐，其才能如愿参与敦煌壁画的考证与研究。后来，谢稚柳执笔出版的《敦煌石室记》，成为研究敦煌艺术的最早系统资料。

1942年，谢稚柳（左三）和张大千（右二）在敦煌

前排：从左至右 谢稚柳、张大千、陈巨来，摄于1948年

1946年11月21日至24日，张大千在上海成都路470号中国画苑举办的“张大千画展”，共展出画作81件。《巨然晴峰图》赫然在列，为第59号展品，标价400万元，为上海画展中第二高估价的画作。

1946年11月张大千在上海龙华机场

1946年11月上海中国画苑《张大千画展目录》，《巨然晴峰图》赫然在列（红框标注）

此次画展，81件展品全部销售一空，共售款一亿二千万元，创沪上画展空前记录。在傅雷写给黄宾虹的信札中，亦感慨张大千的这次画展火热，并颇有微词地说“上海多金而附庸风雅之辈盲捧”，成为艺林逸事。毕竟彼时宾翁的画作，每幅亦不过数万元而已。

而当时祥生汽车公司的经理张开勋（拙翁），亦详细记录下了那场展览盛况，令人慨叹“五百年来一大千”，诚非虚言。

“画师王师子先生为余言，大千居士搜集古名家精品，每不惜巨价以求。故收藏之精，富甲于海内。性喜遨游，踪迹名山大川，故其画独具风格，不落凡俗。山水人物花鸟无不精工，非同时艺人所能望其背项。临古则坐六朝廊庑，登隋唐之堂奥。倣石谿石涛，即其本人有时亦难于辩真。誉为神笔，非阿好也。写仕女取法敦煌壁画，曾师事曾农髯，故书法得其神髓。居士于三十五（1946年）年十一月，假中国画苑举行近作展览会三天，凡八十一件精作，如「湖山清晓」「万木奇峰」「巨然晴峰图」等，观者多为之神往。惟各件于展览期前为聚兴诚银行刘寒枫君等预定一空，求者仍众。……影集既成，为志数语以供同好之鉴赏，并作望梅之止渴。民国三十六年六月一日，拙翁并识。”

此次，北京保利2023春拍，另有数件张大千佳作，既有传统笔墨，亦有其“泼墨泼彩”，因篇幅所限，权作浮光掠影，届时方家可莅往预展现场，一窥究竟为宜。

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Lot 2552

张大千 浮峦暖翠

镜心 设色纸本 1976年作

64.5×134 cm. 约7.8平尺

【题识】六十五年八月写为吴瑞奇先生方家正之，蜀人张大千爰年七十有八。

【印文】“张爰之印”、“大千居士”、“三千大千”、“独具只眼”、“丙辰”

【出版】1.《中国画观察-中国画100年100家张大千专题》第10页，长城出版社，2017年。

2.《大千归来-张大千书画作品集》第224-225页，四川美术出版社，2021年。

3.《荣宝雅集-近现代名家精品》第102-103页，荣宝斋出版社，2021年。

【来源】德国重要私人旧藏。

泼墨泼彩，是张大千继集传统之大成后，趋于个人绘事巅峰的创新，将古典的传统与现代抽象表现主义结合，亦开辟其绘画新境界。郎绍君在《张大千及其艺术》中亦评介：“（张大千的泼墨泼彩）构成了他一生的突破性转变，由传统派名家变为融西法而达到艺术飞跃的大家。……因此，只有充分理解与肯定张大千的晚年，才能充分估价他在现代画史上的地位。”

关于泼墨泼彩，张大千亦曾言：“予年六十，忽撄目疾，视茫茫矣，不复能刻意为工，所作都为减笔破墨”。此固然是张大千自谦之言，而绘事上“减笔破墨”的探索，却是孜孜以求，反复尝试。此幅“浮峦暖翠”作于1976年八月，时张大千已回到台北。或是因回到国内传统生活方式的缘故，这一时期，张大千所作“泼墨泼彩”，在探索“抽象、超脱”之外，亦明显可见有意识的传统笔墨回归。

张大千 浮峦暖翠，局部

画中，石青、石绿等墨彩占据画幅大部，蔓延自流所形成的厚重山峦，变化奇诡，气势磅礴，绚烂多姿。而细笔点景的亭阁、屋舍、古木、桃花、帆船、高士，以及“留白”作云雾、溪水，并以淡墨、淺青赭色渲染天空、远山等，将传统国画“山色空濛”、“白云深处有人家”以及“高士登高望远”的情境完美表达。

是作，无论是泼墨泼彩所营造浑厚苍茫、郁郁葱葱的群山，亦或是传统笔墨所表达的淡雅清幽，皆造诣精深。而二者结合，融于一纸，则似绝去一切依傍，造化天成，山高水长，宁静悠远，堪称是张大千“中西合璧”的经典。

张大千 浮峦暖翠，局部

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Lot 2504

张大千 湖村

镜心 设色纸本 1973年作

44×51.5 cm. 约2.0平尺

【题识】爰翁。六十二年元月。环荜庵写。

【印文】癸丑、大千唯印大年

【展览】“张大千画展”，洛杉矶Ankrum画廊，1973年3月25日-4月14日。

【出版】1.《张大千画展》图版20，洛杉矶Ankrum画廊，1973年。

2.《张大千画集》第五辑图版8，四川美术出版社，1981年12月。

3.《张大千画选》图版115，人民美术出版社，1984年5月。

【来源】原藏者得自加州克米尔莱克美术馆。

1971年底，张大千在加州“17英里海岸线”边购置“环荜庵”，并扩建画室于1972年9月启用。“环荜庵”位于加州蒙特利半岛著名的“17英里海岸线”西班牙湾附近，海天浪色之幻美，古木悬崖之奇峭，为张大千心仪之地。

张大千在 17 英里西班牙湾留影

1973年3月，张大千应洛杉矶恩克伦画廊邀请举行个展，展品共二十九帧，规模不大，彩色目录亦仅印五十套，流传极少。目录所载，精品如林，如现藏中国“台北国立历史博物馆”的《夏山飞瀑》巨制、《张大千九十纪念回顾展》的《瑞士夏山》及《春云积翠》、《张大千加州作品展》的《春山积雪》等皆在其列。部份属非卖品，展毕或入“大风堂”自藏，或由画家题赠挚交好友。本幅属其一，原藏者日后才得于为画家举办多次展览的莱克美术馆。

据目录英文说明可知，此幅《湖村》取景自加州阿舒利湖（Lake Azure），作于1973年元月，临近“个展”，显然是专为展览而画。画中，泼墨泼彩与传统笔墨结合，以俯瞰视图，小中见大，将连绵群山的广阔气势在天际的衬托下，完美表达，而屋舍、密林、湖面、山峦、云雾等或留白或细笔勾勒，由近及远，与“泼墨泼彩”结合，亦有逶迤起伏，得其天趣的现代气息及色彩、层次对比。

张大千 湖村，局部

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Lot 2553

张大千 清风高洁

镜心 设色纸本 1960年作

193×102 cm. 约17.7平尺

【题识】庚子六月，大千居士爰大风堂作。

【印文】三千、大千

古今文人因荷寓素洁，出淤泥而不染，多爱荷、咏荷、绘荷，如八大、徐渭、石涛、齐白石、吴昌硕等。张大千亦是喜荷，其旅居各处，也往往开辟池塘，遍植荷花，并时以“君子之风，其清穆如”喻荷。其笔下的荷花，“不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香”，亦是艳冠群芳，洗尽铅华，直造古人不到处。张大千曾言“乃效八大为墨荷，效石涛为山水”，亦可见其绘事受八大、石涛影响最深。

此幅“清风高洁”，作于1960年，构图饱满，尺幅巨大，逾17平尺，殊为罕见。画中，荷叶阔大如华盖，荷茎似篆籀一般，苍劲有力，坚挺婀娜。张大千曾对友人言及其写荷花梗茎，两笔完成，一笔自上而下，一笔自下而上，两笔接拢。荷花则或高低错落，或傲然独放，亭亭玉立，部分墨色点蕊，而未现花蕊者，略有收紧，似乎随时将绽开，生机盎然。另写些许水草摇曳，丰富画面。整作寓意高洁，笔墨精湛，亦得“绿波碧漪，清荷飘香”的意境。

张大千 清风高洁，局部

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Lot 2551

张大千 溪山云屋

立轴 设色纸本 1947年作

132×52 cm. 约6.2平尺

【题识】溪静风不过，树深啼鸟知。山人未来处，寒气入茅茨。拟北苑溪山云屋，丁亥十月大千居士爰。

【印文】张爰、大千大利、潇湘画楼

【鉴藏印】杨启霖所藏书画

【出版】《袖海楼藏画选》第178页，上海书画出版社，2006年7月。

在《巨然林峰图》中，笔者浅述张大千对于“董源、巨然”的推崇，并奉为百代宗师，后世圭臬。在《拟董北苑万林奇峰图》中，张大千亦曾题道：“北苑画前不藉师资，后无复继踵，特开机轴，为千古正宗学者所遵之。”

本幅《溪山云屋》作于1947年十月，正是张大千规模董源的力作。画中，画家以长皴、披麻皴等多种技法表达山峰的浑厚华滋，山头则苔点细密，云雾显晦，峰峦出没。而率真的笔意之中，林木葱郁，峰峦起伏，飞泉直下，山道蜿蜒，使得整作在“墨”与“光”的结合中，又更为清润，可见张大千集诸家所长，融古出今。

张大千 溪山云屋，局部

鉴藏印“杨启霖所藏书画”知为“袖海楼”旧藏，亦有《袖海楼藏画选》出版。杨启霖（1917-1998），新加坡著名收藏家，“袖海楼”主人，富有收藏，与黄曼士“江夏堂”、陈之初“香雪庄”并列传名。其收藏书画的来源，部分来自南来画家如徐悲鸿、张大千等流传新马的作品，更大部分来自中国当时以外贸方式流出的书画，不乏各地文物商店旧藏。

袖海楼主人杨启霖（左一）与书画鉴赏大师杨仁恺先生

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Lot 2548

张大千 水月观音

立轴 水墨纸本 1939年作

125×41.5 cm. 约4.7平尺

【题识】岁己卯六月初九日，君璧三兄属造大士象，远寄香澥，恭介太夫人五旬晋八之庆，聊报慈育之德，永沾佛仁之宏，愚侄张爰合十敬写。

【印文】张爰私印

【鉴藏印】白云堂

【出版】1.《张大千书画集》（第五集）图14，（台北）历史博物馆，1983年。

2.《张大千书画集》（上）图版193，人民美术出版社，1991年。

【说明】1.上款人“恭介太夫人”为黄君璧母亲李德贤女士。

2.黄君璧旧藏。

张大千与黄君璧、溥儒合称“渡海三家”，彼此亦有深厚交谊。1937年3月25日，应邀赴南京参加第二届全国美术展览评审工作后，同为评委的张大千、方介堪、于非闇、黄君璧、谢稚柳等一起来雁荡山游览，并住了三日，引为佳话。而张大千漂泊海外定居巴西八德园时，黄君璧亦曾远涉重洋，会晤老友。1976年，张大千回到台北定居摩耶精舍后，二人更是往来频仍。

张大千与黄君璧

此作即为张大千为贺黄君璧母亲李德贤五十八岁大寿所作。画中，张大千以水墨写水月观音，神态慈和，面色宁静，衣纹线条秀逸，可谓生动传神。而背光、竹林、净瓶以及浪花翻卷的景物描写，亦衬托世人心中普渡苍生的大士形象。观世音的信仰，由来已久，几有“家家弥勒佛，户户观世音”之说。

黄君璧幼年丧父，对母亲眷恋至深，为恭祝母亲大寿，聊报慈育之德，永沾佛仁之宏，特请张大千绘制一幅其最擅长的题材观音像。1942年，其母殁于粤，黄君璧身在嘉陵江畔，烽火阻隔，未能回乡奔丧，悲伧至绝。为纪念慈恩，其将寓斋“碧绿轩”更名为“白云堂”，取“白云思亲”之意，并钤印珍藏此画。

张大千 水月观音，局部

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Lot 2547

张大千 团扇闲情

镜心 设色纸本

116×46 cm. 约4.8平尺

【题识】愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈。拈渊明语写于濠镜，张大千。

【印文】张爰私印、春愁怎画、昵宴楼

【出版】《张大千画集》图39，香港东方学会，1967年。

【说明】本件与观止—中国书画专场Lot2305、Lot2372为同一藏家友情提供

【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

张大千笔下的仕女，或可分为两个时期，其未有敦煌之行前，多娇俏纤弱，概从唐寅诸人出，形象则以心中所契佳人表现。而敦煌之行后，画风虽未大变，然取材形象则摒弃此前柔弱之风，代以端庄雍容之唐人气象。

此幅“团扇闲情”为其敦煌之行后所作。画中经典“三白脸”，弯眉凤眼，樱桃红嘴，面容娇美端庄，体态婀娜，衣饰华丽。尤是手部的刻画亦是精细，张大千曾言：“你叫我画一双盛唐时的手，我决不会拿北魏或宋初的手相来充数。”可见其对手部的描写，甚有心得。

张大千 团扇闲情，局部

而画中钤印“张爰私印、春愁怎画、昵宴楼”亦有诸多故实。其中“张爰私印”为方介堪刻，“春愁怎画”为陈巨来1946年12月所刻。此二印现存中国台北故宫博物院。而“昵宴楼”则暂不可知其存世情况。

1952年，为筹措由香港迁居阿根廷曼多萨（Mendosa）的费用，张大千忍痛售卖了珍藏多年的董源《潇湘图》和顾闳中《韩熙载夜宴图》两件巨制。而为表达对《韩熙载夜宴图》的怀念，张大千命名其在阿根廷居所为“暱燕（宴）楼”，并先后刻“暱燕（宴）楼”、“暱燕”、“暱燕楼书画印”共计六方印。

因此，本幅“团扇闲情”应是张大千在澳门所作后又揣至身边，辗转各处，而迁居阿根廷后，张大千展此画卷，忆及往事不胜唏嘘，又钤“昵宴楼”，以纪其思乡、割爱等事。1951年张大千在印度大吉岭所画《梨花》（见傅申著《张大千的世界》图目53），以及《佛头青牡丹》（1967年《张大千画集》图目33），两幅画作右下角亦钤“昵宴楼”，即与本幅为同一方印。

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Lot 2549

张大千 阔浦遥山图

立轴 设色纸本 1971年作

136×70 cm. 约8.6平尺

【题识】巨师阔浦遥山略变其意为之。爰。

【印文】得心应手、大千唯印大年、辛亥

【鉴藏印】逸斋秘籍

【出版】1.《华侨日报》，1971年12月15日版。

2.《华侨日报》，1971年12月18日版。

3.《张大千书画集》第五集，（台北）历史博物馆，1983年10月。

4. 《美术 五年级上册》浙江人民美术出版社，2015年6月。

【说明】熊式一旧藏。熊式一（1902-1991），江西南昌人。笔名熊适逸等。毕业于北京高等师范英文科，对戏剧有浓厚的兴趣，创作和翻译生涯以戏剧为始终。逸斋为著名剧作家熊式一斋名。

本幅“阔浦遥山图”据钤印“辛亥”可知作于1971年，是年底张大千购置“环荜庵”。而题识“巨师阔浦遥山略变其意为之”可知亦是拟巨然笔意而成。张大千曾藏巨然“阔浦遥山”，并赞是作“当在《秋山问道》、《江山晓兴》之上，大风堂供养第一品”。张大千亦曾数次以此为题，绘赠友人，如1966年画赠李顺华夫妇的《阔浦遥山》册页、1981年画赠江兆申的《阔浦遥山》等。

是作气象博大，大块积墨、大部留白，富有极大的想象空间，而近景处的三株古木高耸，杂草丛丛，中景处屋舍筑于峰顶，云雾缭绕，远景则山峦连绵，群帆隐于水面，视野极为开阔。整体笔墨，亦是以传统绘法又参以抽象、超脱的意境，同样是张大千似古实新，独出机杼的佳作。

张大千 阔浦遥山图，局部

本幅为熊式一旧藏。熊式一（1902-1991），江西南昌人。笔名熊适逸等。毕业于北京高等师范英文科，对戏剧有浓厚的兴趣，创作和翻译生涯以戏剧为始终。逸斋为其斋名。熊式一以文会友，广交中外名士，张大千、黄宾虹、徐悲鸿、刘海粟、梅兰芳、老舍都是他来往密切的朋友，许多画家都曾作画相赠。熊式一旧藏张大千泼彩《春山暮雪》曾于2019年秋以2300万元高价成交。

1933年，徐悲鸿绘熊式一画像，局部

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Lot 2512

张大千、溥儒 山水人物合册

册页（八开） 设色纸本 1935年作

33×16.5 cm.×8 约0.5平尺（每幅）

【题识】（略）

【题签】张大千、溥心畲合册，乙酉秋月王冬龄。印文：王冬龄

二十世纪的画坛，百花齐放，名师辈出，而张大千、溥心畬畲无疑是其中之佼佼者，有“南张北溥”之盛誉。溥儒的画学，并无师承，画艺一脉取法“南宋院体”，笔法有北宗的厚重古朴，意境亦不乏元人的萧散，时人谓之“出手惊人，俨然马夏”。谢稚柳更认为其为继王维、苏轼之后，唯一诗书画三绝的大家。而张大千被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的神仙人物，亦是传奇的集大成者。

1935年，于非闇在《北京晨报》，作《南张北溥》一文，自此，“南张北溥”之名，家喻户晓，流传至今。

“张八爷是写状野逸的，溥二爷是图绘华贵的，论入手，二爷高于八爷；论风流，八爷未必不如二爷。南张北溥，在晚近的画坛上，似乎比南陈北崔、南汤北戴还要高一点……大抵心畲高超，而大千奇古，心畲萧疏，而大千奔放。”——于非闇《南张北溥》

张大千（右一）、溥儒（左一）合影

是册页作于1935年夏日，为张大千、溥儒1936年天津永安饭店联合画展前所作。题识中数次提到的“萃锦园”即原恭王府花园，初名“朗润园”，溥儒入住后，为纪念祖父恭亲王奕䜣，将奕䜣所著《萃锦吟》（唐人集句诗）中“萃锦”二字捻出，改园名为“萃锦园”。

册中八开，分绘不同情境中的高士形象，或拜石，或摇橹，或骑骆驼，或秋思，或放风筝等，其中多为张大千补高士，而溥儒写景。人物高古，神情生动，而景物亦是清雅悠远，俱显二家深厚的传统绘事造诣。张大千与溥儒惺惺相惜，然合作的作品存世鲜少，而是册可称是二人早年“合璧”之逸品。王冬龄题签。

张大千、溥儒 山水人物合册，局部

张大千、溥儒 山水人物合册，局部

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Lot 2503

张大千 泛舟图

镜框 设色纸本 1979年作

44×74.5 cm. 约3.0平尺

【题识】荆州记载鹿门事云：庞德公居汉之阴，司马德操宅州之阳。望衡对宇，欢情自接。泛舟褰裳，率尔休畅。六十八年己未冬日写呈树声道长教正。大千张爰，双溪摩耶精舍。

【印文】张爰私印、大千父、摩耶精舍

【来源】上款“树声”道长为周树声（1890-1986），别号澹庐居士。河南开封人。曾任上海会丈局局长、立法委员等职。工书擅诗。著有《淡庐诗抄》、《十年论政》诸书。

张大千晚年回到台北后，定居摩耶精舍。此后其“泼墨泼彩”中亦更多融入传统皴法，可称“半泼半皴”。是作即其“半泼半皴”的技法体现，以皴为主，以泼为辅。而构图极为简洁，颇类倪瓒“一河两岸三段式”构图，惟大部留白的“江面”上，有高士泛舟，更增添了人间烟火气息。

画中以浓淡墨、赭石、花青等诸色泼染，继以细笔大致勾勒轮廓，又皴擦肌理，可谓老笔纷披。题识引用《荆州记》中庞德公的典故，表达高士之幽。上款人“树声”道长为周树声。

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Lot 2093

张大千 艳秋娇态

立轴 设色纸本 1934年作

107×47.5 cm. 约4.6平尺

【题识】欢如菖蒲花，但开不得见。侬欲化春水，要看郎心变。欢如芙蓉花，生长湖心裡。移湖安侬屋，牵郎伴侬宿。欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。欢如云里鹤，可望不可即。安得作秋燕，西风吹侬去。问谁思不歌，问谁凄不泣。潜潜两行泪，临风湿湘竹。欢如洗红裳，洗红红日浅。侬心如洗素，洗素素不淡。甲戌秋暮。与彭恭父、萧静亭诸公观新艳秋剧，归来戏图。大千居士。

【印文】三千大千、西川张八、摩登戒体

【出版】1.《中国近现代著名画家精品集》第26页，中艺（香港）有限公司，北京市工艺品进出口公司，1992年。

2.《中国近现代书画十二大名家精品集》第174页，保利艺术博物馆，2010年。

3.《张大千精品集·上卷》第31页，人民美术出版社，2011年。

4.《张大千精品画集》第17页，上海人民美术出版社，2014年10月。

【注】此为保税区作品。作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

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Lot 2142

张大千 东坡闲步图

立轴 设色纸本 1946年作

118×50 cm. 约5.3平尺

【题识】东坡居士临皋閒步图。丙戌初夏张爰。

【印文】蜀人张爰、大千、大风堂

【说明】1.LOT2142-2148为重要机构委托，请买受人务必于拍卖结束后一个月内完成结算相关事宜。具体情况请咨询相关工作人员。

2.北京拍卖会，1998年春拍LOT0326。

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Lot 2221

张大千 策杖寻幽

立轴 设色纸本 1968年作

88.5×44 cm. 约3.5平尺

【题识】地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴。戊申秋日写寄嘉薙世讲法正。大千张爰三巴五亭湖上。

【印文】张爰之印、大千居士

【说明】1.上款人应为李家祜先生，李家祜为李瑞清姪孙。

2.Lot2219-Lot2223为海外同一藏家珍藏。

【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

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Lot 2239

张大千 泼墨山水

镜心 设色纸本 1976年作

70×104 cm. 约6.6平尺

【题识】六十五年夏日，写似稺琴仁兄方家正之，蜀人张大千爰，七十有八。

【印文】张爰之印、大千居士、丙辰、以介眉寿

【说明】上款人“稺琴”为上款张稺琴，安徽无为人，青年时就读于上海光华大学，后于中央财政部任科长。抗战时期，任湖南保安司令部主任秘书，与张治中将军过往甚密。张稺琴从长沙时期起，便对兴办报业产生兴趣，曾任长沙《力报》总经理，后又主持筹办著名的香港《文汇报》，并任总经理。张大千多为其作画，收藏颇丰。

【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联繫北京保利拍卖中国书画部工作人员。

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Lot 2275

张大千 罗复堪 仿崔白花鸟·行书“别王彻诗”

镜心 设色纸本

25×78 cm.×2 约1.8平尺（每幅）

【题识】1.宋人画华鸟，力重写生，师于造化。至元始尚逸笔，不求形似，去古未远，所谓王谢子弟，纵澓不端正，奕奕有一种风气。明清以降，每况愈下，古意尽矣。静庵十兄属写花鸟。予素不工此，偶漎故宫观崔白真迹，因师其意图呈请正。丁丑六月，昆明湖上并记。弟大千爰。印文：游艺中原、大风堂、蜀客、张爰

2.归客自南楚，怅然思北林。萧条秋风暮，回首江淮深。留连愁作欢，或为梁父吟。时軰想鹏飞，他人嗟陆沉。载酒登平台，赠君千里心。浮云暗长路，落日有归禽。静庵先生属，罗复堪。印文：复翁

【说明】上款人“静庵”即金毓黻（1887-1962），字静庵，辽宁辽阳人。毕业于北京大学，曾任奉天教育厅长，后任教于中央大学，抗战爆发后，随校迁往四川任教。1949年后任北京大学教授、中科院近代史所研究员等职。“静庵”为近代史学家，三十年代末，他任教于四川中央大学，张大千也活动在四川一带。

参考资料：

[1] 李婷婷：大千两故居大“隐”于市

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