黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术，最早出现于唐代，明代的黄釉有新的发展，始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉，入清后有康熙的淡黄比较多。黄釉是一种低温铁黄釉，因黄与“皇”同音，黄釉自明初创烧，就成为黄色成为皇家至尊之色，是皇家控制最为严格的釉色之一，明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用。粉彩源自康熙晚期，欧洲传教士带入之珐琅彩，康熙末雍正初，得景德镇御窑厂采用，研究发展而来。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩瓷器的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。

粉彩瓷的彩绘方法由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。黄釉粉彩是黄釉与粉彩相结合一种工艺，先在釉面上以针刻绘出图案，再以蓝、白、紫、粉绿、深绿、橘红等釉彩描画。黄釉粉彩瓷把黄釉与粉彩结合，形成一个新的品种，市场中清早期的不多见，中晚期的黄釉粉彩瓷可见到，这样的瓷器粉彩浓艳、华丽，绘画技艺精细，是官窑器中的典型佳作，更具皇家气质，受到皇室的喜爱。

本品通体以黄釉为地，色泽靓丽晶莹，娇艳欲滴，胎釉细润，精巧端庄，色彩丰富细腻，立体像生，气势恢宏，纹饰精湛，色彩明丽，极显皇家贵气，运笔流畅，繁而不乱，构图严谨，笔法精细，炉分出众、施釉丰润亮泽、各方面都配合得宜，诸彩釉之搭配，粉彩晕染，层次丰富，过渡柔和，予花卉之神韵质感，体布局均衡，填色精准，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，诸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷恭造风格，品格不凡，铸就了中国陶瓷史上一段洋溢西洋气息的绮丽篇章，明暗效果鲜明，中西结合风韵，兼融并蓄，以画笔生动和布局精巧铸就其至高的艺术地位。

绘画技法娴熟，粉彩色泽柔和淡雅，望之令人心喜，是一件不可多得值得典藏的藏品。本品只限于皇帝、皇太后及皇后使用，皇贵妃用器是里白外黄瓷，贵妃用器是黄地绿瓷，嫔用器是蓝地黄瓷，贵人常在用器是分别为绿地紫和绿地红，黄釉器不仅是皇室的专用瓷器，而且在皇室中还是等级制度的象征。历代帝王崇尚土德，故黄色成为帝之色。在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染，在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。

在艺术品拍卖市场中，流传有序的黄釉瓷器并不多见，却总能以高价亮相，成交状况一直位列前茅，价位高的已达千万元，只要是官窑，又是精品，就具备升值潜力。在未来几年，黄釉瓷器的价格或许还会稳步上升。黄釉虽然在拍场表现强势，价格不菲，但相对于永宣青花、珐琅彩瓷的价格来说，其价值似乎仍然不太对称。随着人们对黄釉瓷器认识的加深，御窑黄釉瓷器的价值终会得到市场的重估。粉彩瓷器作为传统的艺术形式，一直被人们所喜爱和收藏。2002年春拍的一件“储秀宫制”款的光绪黄釉粉彩万寿无疆纹大盘以110万元人民币拍出。

粉彩瓷器的制作需要匠人们的耐心和技艺，每一件作品都是他们智慧和心血的结晶。黄釉粉彩瓷集合了瓷器与中国传统的诗书画印，历史文化底蕴深厚，深受皇帝和贵族的喜爱，精美的作品多是帝王的御用品。鼎盛时期，其造型、技法、纹饰，都达到了极高的水平，造型多变、装饰题材丰富，以中国传统吉祥图案为主，技艺精湛，花纹立体感强。融汇中国工笔重彩的构图与技法，线条工细流畅，色彩丰富鲜艳，形象极其生动，在中国瓷坛上演绎着别样美。它不仅是一种装饰品，更是展现出中国古代文化和工艺技艺的瑰宝。