韩来河，一九四九年生。鲁迅美术学院毕业，中国书法家协会会员，一级美术师。一生酷爱美术，书法，篆刻。曾参加全国性书画大展二百多次，至今曾获国际金奖四次，全国性大展特等奖四次。金奖一百四十三次。二零一四年被评为全国书画艺术十大名家，一生先后拜师三位艺术大师授教，篆刻恩师行衍，书法恩师刘炳森，国画恩师刘宝平。九八六年六月创建大庆市篆刻印社。中国楹联协会研究员。退休至今任大庆民间艺术家协会名誉副主席，首都书画院大庆分院院长，北京燕京书画院艺术委员会委员。

守正开新 雅韵天成——品韩来河隶书艺术

隶书作为汉字书体演进史上的关键节点，上承篆籀之庄重，下启楷草之灵动，既含庙堂碑版的雄浑气象，又蕴民间简牍的率真意趣，是中国书法艺术宝库中极具包容性与表现力的书体。在当代书坛，如何在继承汉隶正典精神的基础上赋予其时代活力，是诸多书家探索的课题。韩来河先生深耕隶书领域数十载，以深厚的传统积淀为根基，以独特的艺术感悟为羽翼，走出了一条守正开新的隶书创作之路。其隶书作品既深植传统沃土，尽显汉隶的正雅风范，又融入个人才情与时代精神，形成了刚柔相济、清新典雅的艺术风貌，为当代隶书创作提供了极具价值的实践范例。

传统是书法艺术的灵魂所在，脱离传统的创新终将沦为无源之水、无本之木。韩来河先生的隶书创作，始终以对传统的虔诚敬畏为出发点，深耕汉隶经典，博采众长，构建起坚实的传统根基。汉隶作为隶书的鼎盛时期，留下了《曹全碑》《乙瑛碑》《礼器碑》等诸多经典碑刻，各具特色，或秀雅灵动，或雄浑古朴，或严谨端庄。韩来河先生对这些经典碑刻进行了长期深入的研习，不满足于表面的形似模仿，而是着力探寻其内在的笔法精髓与精神内核。他的隶书作品中，随处可见汉隶经典的影子，却又绝非简单的复制粘贴，而是经过了消化吸收后的融会贯通。

韩来河先生的隶书取法多元而精纯，将不同汉隶碑刻的艺术特质巧妙融合，形成了“多源归一”的艺术格局。他汲取《曹全碑》的秀逸舒展，使笔下线条兼具灵动之姿；借鉴《乙瑛碑》的雄浑厚重，赋予作品沉稳之气；吸纳《礼器碑》的严谨法度，保证字形的规整端庄。这种多元取法并非简单的堆砌叠加，而是经过艺术的提炼与整合，最终形成了统一和谐的艺术风格。正如业内所评，他的隶书“深具于传统汉隶的正典气象”，每一笔、每一划都恪守书法法度，彰显出对传统的深刻理解与精准把握。在字形结构上，他延续了汉隶扁方取势、横向舒展的典型特征，同时注重部件间的呼应与平衡，使字形既符合隶书的本体规范，又富有内在的逻辑美感，展现出“字字隶书具圆盈更具于方劲”的艺术特质。

笔法是书法艺术的核心语言，是书家情感与个性的直接载体。韩来河先生的隶书在笔法运用上颇具匠心，突破了传统隶书常见的单调平推之弊，形成了灵动多变、富有生命力的笔法体系。传统隶书创作中，部分书家易陷入“排刷体”的误区，线条呆板僵硬，缺乏变化。而韩来河先生则在中锋铺毫的基础上，巧妙融入提按、绞转、顿挫等笔法，使线条如平静湖面下的暗涌，看似平和舒展，实则内蕴张力。他的笔触高古典雅，笔线偃仰交融，起笔藏锋沉稳，行笔遒劲有力，收笔顿挫分明，尤其是隶书标志性的“蚕头燕尾”笔法，处理得恰到好处，既保留了其经典形态，又避免了刻意雕琢的匠气。

在韩来河先生的作品中，既可见传统文化的深厚底蕴，又能感受到时代的脉搏。他的隶书摒弃了俗笔的放肆与粗鄙，以平和舒展的笔墨语言传递出健朗大气的时代风范，恰是当代社会追求和谐发展、昂扬向上精神的艺术写照。同时，韩来河先生始终坚持书法艺术服务于大众的理念，他的作品雅俗共赏，既有很高的学术价值，又有“装饰万家屏障的大众文化价值”，让书法艺术走出书斋，走进寻常百姓家，真正实现了“书法不离生活，篆书可以陶冶大众情操”的创作初衷（此处篆书应为隶书，推测为表述误差）。这种将艺术价值与大众需求相结合的创作理念，使他的作品具有广泛的审美影响力，也彰显了当代书家的文化担当。

在笔墨关系的处理上，韩来河先生更是独具心得，实现了笔与墨的完美交融。“笔里有墨，墨里有笔”是对其笔墨功夫的精准概括。他善于运用墨色的浓淡、干湿变化来丰富作品的视觉层次与艺术表现力，打破了传统隶书多以浓墨书写的单一模式。在他的作品中，笔画繁复的字往往加重加粗，墨色浓重，形成“重锤坠石”的块面感；而笔画寡少的字则线条轻细，墨色清淡，留下灵动的“灰空间”。这种“重黑留白”的处理方式，看似突破了传统章法的常规，却因线质的弹性与节奏的和谐而丝毫不显沉闷，反而使作品更具呼吸感与韵律美。同时，他的用笔兼具刚柔之美，方笔与圆笔并用，刚劲处如锥画沙，力透纸背；圆转处如行云流水，舒展自然，真正实现了“方圆相济，刚柔相和”的艺术效果。

韩来河先生的隶书以中锋用笔为核心，讲求藏头护尾、力透纸背，线条骨力内含、血肉丰满。他大胆强化隶书“蚕头雁尾”的波磔特征，横画起笔逆入藏锋，形成饱满的“蚕头”；收笔处波磔分明，展露出飘逸有力的“雁尾”，节奏感强烈。用笔方圆兼备，提按顿挫清晰，转折处善用“折钗股”之法，避免生硬棱角，使线条兼具厚重与弹性，达成“沉着”与“痛快”的统一。无论是擘窠大字还是精巧小字，笔笔到位、无一处懈笔，尽显超凡笔墨控制力。

韩来河先生的结体最鲜明的特点是方正宽博、端庄稳重，打破传统汉隶多扁方的常态，适度拉长字形，增添挺拔俊朗之气。他采用“中宫紧收，四肢舒展”的结构原则，单字内部空间分割精妙，通过笔画挪让、穿插、疏密对比，形成虚实相生的空间美感，在严谨法度中寻求变化，平中见险、规矩中显奇崛。每个字都稳重如山，蕴含堂堂正正的气象，给人安定、敦厚之感，是对汉碑结构的深刻理解与现代形式美的有机融合。

韩来河先生的隶书的风格内涵，核心是“正大刚健”的精神气象与“雅俗共赏”的审美追求。其作品端庄规整、风骨凛然，传递出堂堂正正、沉稳敦厚的气质，契合中华民族传统审美中的“中和之美”。同时，他融入行草笔意，强化用笔动感，增添灵动飘逸之韵，突破传统隶书的刻板印象，形成雅俗共赏的艺术情致。这种风格是他人格修养的外化，他生性严谨谦和、坚守传统，作品中“字如其人”，尽显温润敦厚的文人品格与刚正不阿的艺术操守。

韩来河先生的隶书作品，如同一股清流，在喧嚣的书坛中坚守着传统的正雅之道，又以鲜活的时代气息滋养着当代书法的发展。他用笔墨诠释着对书法艺术的热爱与坚守，用作品传递着对传统文化的敬畏与传承。相信在未来的创作中，韩来河先生必将继续深耕隶书领域，不断探索创新，为当代书法艺术的发展贡献更多优秀的作品，也为后学者提供更具价值的实践范本。他的隶书艺术，也必将在书法史上留下浓墨重彩的一笔。