我们常说“字如其人”“人如其书”，但现实事例总是“打脸”这一说法，最典型的代表就是北宋蔡京。蔡京是赫赫有名的大奸臣，被认为是“六贼之首”。在演义小说里，他残害忠良、谄媚君主；而在现实中，他欺君误国、贪图享乐，后人想为他“洗白”，都找不到突破口。

不过，蔡京能位极人臣，显然也有一定的才华，尤其是在书法方面，可谓冠绝一时。在他还没发达前，曾与米芾对谈，米芾盛赞蔡京、蔡卞兄弟二人是继柳公权后的顶级书家，字迹甘拜下风。宋徽宗也对他的字极为喜爱，让他在自己的画作上题字写跋。

甚至，直到今天很多人都认为“宋四家”中的“蔡”，本来就是指蔡京，是因为名气不好所以才被蔡襄顶替。蔡京传世作品不多，以墨迹为主，而在2017年，河南禹州发现了他仅存于世的一件碑刻，名为《苏淑墓志》。

苏淑是蔡京的族嫂，北宋大理寺丞苏谏之女，嫁给了应天府户曹参军蔡砺。此碑刻于北宋元丰三年（1080年），此时蔡京34岁，笔力正值巅峰期。《苏淑墓志》为青石质，长67厘米、宽67.5厘米、厚15.5厘米，边缘线刻5厘米宽夔龙纹，正文以楷书写就，共18行、满行18字，计278个字，志盖篆书写“宋故夫人苏氏墓志铭”，保存极为完好。

蔡京的楷书主要取法于王羲之、虞世南、褚遂良和柳公权四家，尤其受“柳体”影响，元代陶宗仪《书史会要》点评其楷：“严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上。”不仅严谨工致，而且有庙堂之气，华贵大方。

《苏淑墓志》起笔多藏锋逆入，中锋圆劲，弱化颜、柳肥壮，添份清瘦。横画左低右高，提按变化比唐代楷书更显自然，少程式化刻意。转折处方中带圆，内角以腕力微调呈微圆，兼容柳公权的方劲与褚遂良的圆转，避免生硬。

结字方正偏长，中宫紧凑且疏密得宜。左收右放，通过右部横画延伸平衡重心。上下结构比例精准，疏密对比小中见大。欹正变化微中见巧，如“宋”字以长撇左伸矫正，既保端庄又避呆板。

《苏淑墓志》既继承唐代“尚法”传统，保留起收笔的规范、结构的严谨；又融入宋代“尚意”精神，提按更显自然，结字略带欹侧，弱化唐代楷书的程式化。与同时期苏轼楷书肥扁、黄庭坚的“长枪大戟”不同，更接近唐代规范，体现“法中求变”的追求。

这种对唐代楷书的消化与改造，反映了北宋书家“学唐而不泥唐”的普遍倾向，值得我们细细欣赏与临摹。