上海戏剧学院的前身，是创办于1845年12月1日的上海市立实验戏剧学校。

1949年6月6日，上海军管会接管了这所学校，同年10月该校改名为上海市立戏剧专科学校。

1953年1月28日，上海戏剧专科学校改为“中央戏剧学院华东分院”。1955年8月，因学校规模日渐扩大，所以遂迁至华山路。

这一年，有31位年轻学子，走进了这所学校的大门。

后来，他们中，走出了许多位我们所熟悉和喜爱的表演艺术家。

其中，最被大家所熟悉的，就是电影明星杨在葆和梁波罗。

因为他们是专业电影演员，出演电影的机会比较多，所以一提到他俩，我们的眼前，就会立刻浮现出《红日》中的石东根、《51号兵站》中的小老大、《年青的一代》中的肖继业，和《子夜》中的雷鸣等银幕形象。

梁波罗那年才17岁，他在上海永安电影院隔壁的上戏旧址（现洪湖中学）参加了考试。

在同一考场，还有一位考生，后来成了电视剧《雍正王朝》中的玄烨，精湛的演技，令人叹服不已。

他就是19岁的焦晃。

金馥丽的年龄要比梁波罗、焦晃他们更大一些，而且已经有了一定的表演经验。

她1933年9月20日出生于浙江瑞安。1950年加入温州地委文工团，1952年调入浙江省话剧团做演员，出演了许多剧目。所以1955年她进校时，给大家的印象，就是值得信任的“大姐姐”。

而杨在葆则是从安徽考进来的学生。

他在读中学的时候就长期担任学生会文娱部长，是学校话剧社的主力演员。当年他报考上戏的时候，他硬朗的气质，给考官们留下了非常深刻的印象，大家都觉得，这是个天才，必须要收下他。

除此之外，张先衡的表演天赋，也令老师们赞叹不已。

他1950年还在读初二的时候，就被华东文工二团学员班录取，后来华东文工二团并入上海人民艺术剧院，他也进入该院继续学习。1955年，他是作为重点培养的学生，被安排到上海戏剧学院表演系深造的。

还有张名煜、向能春、李家耀、郑唐忠、关源滋、徐月翠、卢若萍、李长年、周以勤、杜冶秋、卢时初等也是一样，他们都很有表演天赋，经过严格的考试，成为上戏55班的学生。

但他们中的很多优秀学生，还在读书期间，人生就遇到了考验。

因为1957年，“反右”运动开始了，这些年轻又充满激情的学生，被裹挟到其中，有的就因为发表不合时宜的言论，而成了“右派分子”，像张名煜、张先衡等，都受到冲击。

他们的事业发展，也受到了影响。

1958年，上影厂拍摄电影《大风浪里的小故事》，由三部短故事片组成，其中谢晋执导的《疾风劲草》，表现的就是整风运动期间，大学生们的不同表现。

杨在葆和同班同学焦晃、李家耀、王家驹、梁波罗、金馥丽等，都有在影片中出镜。

不过杨在葆出演的秦兆龙，是遭“炮轰”的学生，而梁波罗则是以龙套身份现身。

1959年，他们从上海戏剧学院毕业，焦晃、李家耀、杨在葆、杜冶秋、张名煜、向能春、卢时初等最优秀的学生，都被分配到了附属于上海戏剧学院的实验话剧团，也就是后来的上海青年话剧团，保证了演员表演方法的统一性。

而梁波罗、周以勤、金馥丽等，则先后进入了电影厂演员剧团，成了专业电影演员。

其中梁波罗是被上影厂大明星孙道临所选中的，认为他形象英俊，非常上镜。

所以他幸运地进入到了群星荟萃的上影厂演员剧团。

而且他进厂后又受到著名演员和导演刘琼的青睐，1960年便在刘琼执导的惊险反特片《51号兵站》中，出演男一号小老大一角，连孙道临、李纬、高博、顾也鲁等明星，都来为他演配角。

所以，在“众星捧月”的情况下，梁波罗成为这个班上第一个被更多观众所认识的电影明星。

美丽的金馥丽，在1959年被分配到了新成立不久的西安电影制片厂做演员。

并很快就得到了出演电影《巴山红浪》和《生命的火花》的机会。1963年，她在电影《桃花扇》中出演了寇白门，为大明星王丹凤和冯喆配戏，展现了一定的表演才华。

周以勤进入上影厂演员剧团后，先后出演《地下航线》、《魔术师的奇遇》、《兄妹探宝》等电影，多演配角，所以很多观众，可能对她的记忆不太深刻。

张先衡原本也是这个班上最优秀的学生之一，但他们毕业的时候，他还戴着“右派”的帽子，在工厂劳动，所以延迟毕业，之后也进入上海青年话剧团做演员，很长一段时间得不到重用。

杨在葆毕业后没多久，便因出色的形象和硬朗的气质，而被导演汤晓丹选中，在电影《红日》中出演了石东根一角，将角色塑造得性格鲜明。紧接着他便调入上影厂，又陆续出演了《白求恩大夫》、《年青的一代》、《这是我应该做的》等电影，成为上影厂力捧的硬派小生。

但到了1966年，从这个班上毕业的很多学生，又再次受到运动的冲击，不仅没戏演，而且还被打倒，白白错过了最佳黄金创作期。

一直到1976年，他们才再次焕发了艺术青春。

其中杨在葆在电影表演方面所取得的成绩，最为耀眼。他在《大刀记》、《从奴隶到将军》、《原野》、《血，总是热的》、《代理市长》等电影中，都呈现了粗犷豪迈的表演，成为80年代影坛少有的金鸡百花双料影帝。

梁波罗在80年代延续了自己所擅长的戏路，塑造好几位栩栩如生的角色，像《沙漠驼铃》中的范志杰、《蓝色档案》中的李华、《小城春秋》中的吴坚、《闪光的彩球》中的周玉明等，儒雅的银幕形象令人难忘。

周以勤和金馥丽这两位女演员，年轻的时候都长得清新脱俗，但却未能在最好的年龄，将自己最美的扮相，留在光影之中。中年之后，便只能出演大姐、大嫂和婆婆妈妈之类的角色。我记得周以勤演过《她俩和他俩》、《七月流火》等电影，后来成了编剧和导演。

金馥丽在谍战片《特高课在行动》中扮演的吴嫂、在《山道弯弯》中扮演的风月妈、在《让世界充满爱》中扮演的宋母、在《最后的疯狂》中扮演的凌波等，也都展现了她的表演功力。

焦晃无疑是大器晚成的代表。

特殊年代他曾有9年时间无戏可演，但从1976年开始，他频繁“触电”，陆续出演了《难忘的战斗》、《沙漠驼铃》、《拓荒者的足迹》、《庭院深深》等电影。1992年从上海青年话剧团退休后，他更饱满的状态，在《雍正王朝》、《乾隆王朝》、《汉武大帝》等历史剧中，呈现了炸裂的演技。

同时他还携手上戏55班的老同学，将毕业时未能公演的话剧《钦差大臣》，重新搬上了舞台。

张先衡和焦晃一样，也是在人到中年之后厚积薄发。他45岁那年首登银幕，在电影《子夜》中出演屠维岳，戏份很少，但被他演得层次丰满。此后又主演《梨园传奇》、《乱世郎中》、《月光下的小屋》等电影，不同的角色，都被他塑造得人各有貌。对了，他还参与执导过我们所喜欢的电视剧《上海一家人》。

1951年，李长年和张先衡一同进入上海人艺培训学馆，后又一起进入上海戏剧学院。他毕业后，先后进入上海青年话剧团、福建省话剧团做演员，后来担任起了上海电视台演员剧团团长的职务。他因在电视剧《封神榜》中扮演苏护一角，而被广大观众所熟知。此外在《家春秋》、《上海一家人》等剧中，都又扮演角色。

杜冶秋也是上海人艺培训学馆的学生，1955年考入上戏表演系。他戏路很宽，各类角色都演过，其中电视剧《济公》中，那个因为做了坏事而长出大瘤子的钱老板，被他演绎得活灵活现，令我们每每想起，便忍俊不禁。

如果说焦晃是这个班上按照《雷雨》中周萍的方向，重点培养的小生演员，那么他日后的舞台搭档卢时初，则先是四凤，后是繁漪。卢时初的个人条件很好，毕业后在话剧舞台深耕，是上海青年话剧团的女台柱之一，和几代男演员都有过合作，舞台风范端庄大气。

张名煜最令观众津津乐道的电影角色，应该是《血战台儿庄》中的汤恩伯。他的外形气质精准贴合原型，表演又凝练克制、层次入微，极好地将人物的矛盾性刻画得入木三分。此外他在《祸起萧墙》、《大酒店》、《至高利益》、《黑雾》等多部影视作品中都出演过角色。

李家耀1958年在《大风浪里的小故事》之《疾风劲草》中出演了高大昌，80年代开始也加入影视演员的队伍，和祝希娟搭档主演了《模范丈夫》，扮演的余怕怕很是令人难忘。1994年在爆火剧《孽债》中，他所出演的善良热心的卢品山一角，更加引发热议。

向能春也是这个班上走出的演员。他13岁那年，作为年龄最小的文艺兵，曾奔赴抗美援朝的前线，为志愿军战士们演出。从学校毕业后，他成为上海青年话剧团演员，并且担任了话剧《雷锋》的主演。后来还执导了《生命的脚步》等电视剧作品。

从这个班上走出的徐月翠，后来进入北京人艺做演员，曾主演《王昭君》、《救救她》、《祸起萧墙》、《推销员‬之‬死‬》‬、‬《李白‬》等剧目，还担任过胡军、何冰、徐帆‬、陈小艺‬、江珊等演员的表演老师。

关源滋毕业后去了湖南省话剧团担任演员和导演，曾执导《枫树湾》、《世纪风》等作品，获奖无数。

而卢若萍则在毕业后留校担任起了表演系老师，培养出了奚美娟、郭京飞、万茜等多位实力派演员。

除了上面我们所说到的这些艺术家之外，从这个班上走出的学生还有王家驹（曾在《大风浪里的小故事》中出演小王）、盛吉明、刘玉芙、王硕敏、王德纯、郑唐忠、马邻、戴金风、贺雪瑛、刘建平、田世琴、邹学东、刘祖华、晨枫、江芸、张庆发等。他们也都在各自的领域，做出了成绩。

如今，70年的时间过去了，时光荏苒，当年在大学校园的青葱学子，早已褪去青涩，在各自的艺术征程上取得了辉煌成绩。其中杨在葆、张名煜等已悄然离去，化作星河中不灭的光。焦晃、梁波罗、张先衡等虽年事已高，渐少在公众视野中露面，但他们用一生深耕表演、坚守热爱的身影，从未被时光冲淡。

从舞台到银幕，他们以扎实的功底、纯粹的初心，塑造了一个又一个鲜活立体的经典形象，用演技诠释艺术的重量，用坚守定义艺术家的担当。那些流淌在作品里的赤诚与力量，那些沉淀在岁月中的坚守与热爱，早已超越了时光的界限，成为中国表演艺术史上不可磨灭的印记。