内娱行业不仅艺人缺乏鲜活感，剧集创作也缺少生命力。

比如《新闻女王2》宣传期间，有网友在评论区表示该剧有‘《许我耀眼》的感觉’，官方回应则明确‘两者并非同一赛道’。

这下炸锅了。“抛开剧集质量不谈”，纷争开始了——

比如，“别蹭我们”、“做人要有礼貌”，里里外外都是宣传阴谋。

最后，事件难以收场。

《新闻女王2》团队连夜道歉，当事人惨遭调岗。

如今娱乐圈明星们言行拘谨、言辞模板化，缺乏真实鲜活感，连电视剧也鲜少敢说真话，稍有不慎便被贴上‘贬低他人’的标签。

但若因此回避对比，又如何能凸显差距？

今天必须直面这一话题——以职场题材见长的TVB，与标榜职场大女主的《许我耀眼》，究竟是否属于同一竞争维度？

当内娱小花在镜头前演绎职场女性时，观众普遍感到违和。

问题并非在于演员本身，而是角色塑造的失真——她们以全套妆容、闪耀唇釉和频繁更换的名牌或网红服饰亮相，甚至不乏露肩装束，将职场异化为流动的时装展。

反观真实的媒体行业，从业者因时效压力需穿梭于采访现场，扛着设备奔波，在地铁里焦头烂额赶稿，疲惫程度远超‘牛马’。

正如港片《白日之下》中的女记者，以工装外套、马尾辫和运动裤鞋的备战姿态示人，身后编辑部以‘凌乱’映射忙碌——职场环境的精髓在于‘效率’与‘内容’的张力，而非国产剧中那些脱离实务、只顾摆拍的浮华表象。

《新闻女王》首季中，文慧心（佘诗曼饰）以强势姿态登场，而剧情更着重刻画下属们的应对与协作。

观众得以完整窥见办公室高效运转的脉络：从新闻选题、创意碰撞到稿件撰写与播报流程，均在她的统筹下井然有序。

剧中不仅呈现了电视台的派系格局，更鲜明勾勒出人物特质——谁是混迹职场的老练油条，谁是怀抱理想的职场新人，皆清晰可辨，而她始终稳居核心，掌控全局。

彰显女将军的英姿无需依赖华美铠甲，职场语境中，真正的魅力本应源自综合实力的积淀。

然而在国产职场剧中，这一等式却常常被本末倒置：将魅力直接等同于能力。

女性角色的能力往往被狭隘地限定在‘人际关系’这一单一维度：争夺资源、攀附权贵。

正如《以爱为营》中的郑书意，其优势被同事简化为‘倾国倾城’——即美貌。

出众的外貌并不否定专业实力的存在，但剧中并未给予佐证——对于记者角色而言，剧情始终聚焦其职场外的私人魅惑力，而非专业表达。

试问，角色动机真是为工作服务？不过是披着职场外壳的男女主情爱互动游戏罢了。

《许我耀眼》虽在前期弱化男主戏份，但女主许妍的‘工作成就’却令人费解：她以打入豪门太太圈为业绩，为取悦婆婆苦练昆曲水袖，策划‘富太太聊天厨房’以供贵妇社交自嗨。

这般曲意逢迎的社交手腕，究竟算新闻采编，还是高级侍应？

港剧破解职业困境的核心，在于主角以硬实力破局：深厚的资料积累、缜密的逻辑思辨、果决的决策能力。

这种能力源自职场人对职业的深度认知与持续努力，而非性别滤镜的加持。

尽管《新闻女王》带有“爽片”特质，看似主角拥有“金手指”，但“开挂”情节精准契合职场逻辑——公交侧翻危机中，文慧心遭遇竞争对手暗算切断提词器，却凭借超强的记忆储备完整复现对手资料；

处理消防案件时，张家妍通过起火点追溯、易燃物排查到安全漏洞剖析的连环追问，每个逻辑链条都如精准探针直击问题要害。

实力，才是职场突围的真正底牌。

有专业打好基础，便可以向更深处试探：真实的新闻职场伦理问题。

《新闻女王》中，电视台收到香港首富病逝的消息，但是并没有完全确定。现在报还是不报？

如果新闻是真的，那么文慧心她们将抢到头条；如果是假新闻，卫视形象也会严重受损。

谁来承担这个风险？

反而是一直被认为是“花瓶”的性感主播许诗晴（高海宁 饰）站了出来。她看清楚了这是一个证明自己能力的机会，也清醒地认识自己从前轻浮的定位，能让公司的损失最小化。

「既然没人敢上，那我上。我当然知道观众更喜欢看我的身材想看我突然走光，然后截图这就正好说句难听的，万一真的是假的就让我来背锅，我没什么可输的。我的宗旨很简单：The show must go on公司没倒闭，就一定要有人上台表演」

职业抱负与自我觉醒，足以让一个被标签化的“花瓶”角色挣脱刻板印象，在聚光灯下呈现出多维度的生命力。

当TVB职场剧真实还原职业生态、直面行业痛点、诠释现代职场人的专业素养后，便完成了真正的造梦。

正如监制戚其义所言：“年轻人因TVB职业剧而立志成为警察、医生、记者等专业人才，我们确实在为社会的进步注入力量。”

反观国产偶像剧，对工作本质的探索却屡屡被情感关系的纠葛所淹没，职业想象总在情爱迷障中逐渐扁平。

国产剧常以“恶女”形象为女主注入独特魅力，以此彰显其别样生命力，《许我耀眼》中的许妍便是典型范例。

至少在宣传口号上，她被塑造成了极为“人间清醒”的存在。

「想要抓住每一次翻盘的机会，就永远不要把希望寄托在别人身上，不过就是拿你有的，换你要的」

然而，最终呈现的不过是伪装。

看似演绎“功利”，内核仍是缺爱的圣母小白花，或是扶持丈夫成就大业的传统模式，心灵成长的轨迹始终围绕“这个男人爱或不爱我”的命题。

历经极致的情感匮乏后，又陷入极致的利他泥沼，实则是一种逃避式的依附，始终困于“娇妻”的枷锁。

这正是国产职场剧普遍的道德执念：即便女二号渴望胜利，其动机也绝不能纯粹出于输赢，必然被绑定于那该死的情感纠葛。功利心被等同于邪恶。

反观《新闻女王》，文慧心的觉醒时刻是“斩断情丝”。

身为小记者时，她与男友遭遇街头枪击案，为共同理想冒死拍摄，男友中弹失血，她却选择留下摄像机继续冒险，只为抢得一手新闻。

“我的理想”，不容为任何人妥协。此举在道德层面确有争议。但若置换性别，又有多少人会苛责一位为新闻事业“三过家门而不入”的男性角色？

《新闻女王》的女性角色，确会引发观感不适。她们野心勃勃，向外开拓疆域，带着我们惯常视为“不讨喜”的特质：缺乏浪漫、理性过度、精通权谋、甚至碾压对手。

张家妍的男友向她求婚，她听了没一分钟就要出去跑新闻。

因为要揭露的对象是男友律所的客户，抱歉，避嫌是不存在的，不能因为你的工作而天然地要我让步。

文慧心总是对下属施压，利用人家的新闻理想画饼、为自己所用，这些都是人物的缺点，也是剧集要着重讨论的问题。

当港剧职场女性已深入剖析权力本质、探索人性与权力的平衡、守护理想免受权谋侵蚀时，国产剧的女主角仍停留在自我重构的初始层——艰难拼凑破碎的自我认同，执着追寻被爱的合理性。

此类角色在激烈的职场竞争中，往往难以逾越试用期的生存门槛。

《新闻女王》中的徐晓薇正是这一困境的缩影：身为文慧心的下属，她因自卑与动力匮乏，在狼性环境中自暴自弃、迷失方向，最终背叛Man姐。

当他人已运筹帷幄时，她却困于自我怀疑，踟蹰于行动的合法性。

高压竞争下，她的精神与意志被彻底吞噬。

究其本质，徐晓薇的局限恰恰映射了国产职场剧的幻想——自认问心无愧，便天真期盼尊重与认可能凭空降临。

我们深知人生并非仅有竞争这一赛道，但更朴素的真理是：若未怀抱战斗的决心，便不应踏上这片战场。童话爱情与灰姑娘的叙事可存在于任何角落，唯独不该占据职场工位。

最令人唏嘘的对比，在于格局的高下。

当国产剧仍将职场巅峰局限于富太太的社交场域时，文慧心已对支持的女老板发出直击灵魂的诘问：“手握财富与权势，却仍在家暴阴影下委曲求全，您的选择眼光是否太过低劣？”

更在直播镜头前犀利质询男评论员：“女性创伤事件中刻意争抢焦点，这是否构成另一种隐性的性别压制？”

诚然，其论断或有偏激之处，手段不乏凌厉，动机亦裹挟功利考量，但难能可贵的是——她与剧作共同直面当下引发热议的社会症结，直指系统性压迫的深层病灶。

当文慧心攀至核心董事之位，高层却因其聪慧锋芒而心生忌惮，在其事业如日中天、毫无防备之际予以沉重打击。

一句普通员工的箴言点醒梦中人：“‘闆’字三张口，员工仅一口，力量悬殊难抗衡。”权力巅峰的尽头，竟是理想彻底的异化变形。

《新闻女王》确有夸大狼性竞争、依赖戏剧反转与狗血情节推动剧情之弊，但文慧心后期选择“暂停”的清醒之举，恰似TVB职场剧黄金时代的余韵回响——彼时经济蓬勃的城市画卷中，包容着多元个体的生存选择：恰如《陀枪师姐》里的“师奶”娥姐，在长期被忽视的冷遇与反复苦练中，终以精准枪法救下整队战友，脱离渣男掌控后，她释然一笑：“原来没有男人，日子照样能过。”

港剧传递的职场真谛，远不止晋升的阶梯与大女主的耀目光环。它更是一场挣脱传统桎梏与家庭羁绊的觉醒，是人在现代都市中重新锚定自我价值的契机。

《壹号皇庭》的律师们，在忙碌工作之余的欢聚中，以真挚情谊编织出职场之外的温情纽带，构建起一个超越功利的精神社群。

而真正的大女主，并非执着于“我欲必得”“让负心者俯首称臣”的强势征服，而是即便遭遇挫败、伸手相触之人选择退避疏离，仍能从容微笑、坦然接纳那份未抵达的爱意——“那我便祝你如愿以偿”。

TVB塑造的港女对职场怀有热忱，其内核在于一种清醒的认知：直面工作，便无需依附他人，在职业的疆域中，她们以独立之姿，书写属于自己的价值史诗。

而国产剧呢？

职场好像只是在刷积分，刷得足够多，就能兑换一个特别奖——

恭喜你，解锁了多金霸道总裁哦。