当今有部分所谓的诗人写诗必用平水韵，瞧不起新韵，他们有些人认为平水韵才能写格律诗，新韵只能写现代诗；也有些人认为平水韵写诗高级，不屑于用新韵写诗。
甚至有些诗刊、杂志只收平水韵写的诗，拒收新韵诗。
很明显，上面这些观点和做法都是错误的。
道理很简单，诗的用韵一直是变化发展的，平水韵很多字的发音早已经消失了，你即使用平水韵写诗也只能用新韵读诗。
我们今人写诗是给当今人读的，而不是给古人读的，当今人不会用平水韵读诗，古人在黄泉之下也读不到你的诗，所以今人用平水韵写诗已经失去了意义。
那为何仍有部分老学究抱着平水韵不放，而极力抵制新韵呢？我总结了，主要因为3方面的原因。
原因一 他们不懂得韵的本质何为韵？“韵”的核心在于“音类”，而非某种玄妙的“诗味”。简单来说韵就是一个字的读音韵母归类和音调（平仄），而跟诗意毫无关系。
平水韵中“东”和“冬”字发音韵母不同，所以归于两个韵部，而新韵中“东”和“冬”字发音韵目相同，所以归于同一个韵部。
相反，平水韵中“原”和“昏”发音韵母相同，所以归于同一个韵部，而新韵中“原”和“昏”韵母不同，所以归于不同韵部。这些都是合理的，没有对错之分。
懂得这些，道理就很简单了。唐宋诗人用平水韵发音，用平水韵读诗押韵，所以用平水韵写诗。而当今人用新韵发音，用新韵读诗押韵，所以就应该用新韵写诗。
例如李商隐的《乐游原》：
向晚意不适，
驱车登古原。
夕阳无限好，
只是近黄昏。
虽然我们今天读这首诗不押韵，但李商隐的年代用平水韵（唐韵的总结）读着是押韵的，所以他写这首诗没问题。
但当今我们还能用平水韵写这种诗吗？当然不能，因为读着不押韵，因为很多字的平水韵发音我们不会。这也是为什么当今人写诗应该用新韵而抛弃平水韵的原因。
同样，驶向一江秋的这首原创诗《登海畔奇山》：
快步拾阶人渐稀，
谷幽钟渺海天齐。
崖前静坐流云过，
一任松风拂我衣。
这首诗用新韵读着押韵，所以当今人应该用新韵写这样的诗，而用平水韵读者不押韵，所以唐宋诗人肯定不会写这样的诗。
懂得“每个时代有每个时代的韵”这一原理，就明白了当今诗人写诗为什么用新韵，而不应该用平水韵了。
原因二 部分老学究认为平水韵写诗有门槛、高级，产生了优越感部分坚守平水韵者，常伴生一种文化上的优越感，视新韵为浅易、无底蕴，甚至形成一条无形的“鄙视链”。
这种心态，实则是将诗词创作的门槛错误地设立在对一套已脱离当代语音的复杂规则的掌握上，而非对诗意、诗境、诗情的开拓与锤炼。
虽然说起来不好听，但这确实是客观存在的，很多人就要靠平水韵保持优越感，所以才去嘲笑用新韵写诗者。
其实这是完全没有必要的，平水韵有何高级？用之写诗有何难度？
平水韵写诗其实也很简单，有韵书，按照韵书押韵就是了。
原因三 有些人有平水韵情节有些人怕新韵写诗失去诗歌传承，其实也完全没有必要。
因为我们当今人写诗用新韵并非抛弃平水韵，平水韵也留着，不过不是用来写诗，而是用来研究古诗。
其实韵从来都是在变化和发展的，韵书也一直在调整，古人都能欣然接受韵的变化，为何我们当今人反而接受不了呢？
拿到历史上来看，韵的变化极大，上古之音不同于中古，中古之音又异于近现代，这就是为何当今人读《诗经》中的很多诗不押韵的原因。
从《诗经》时代到唐宋，用韵标准屡经变更，如《切韵》至《唐韵》再至《平水韵》，每一次整合皆因实际语音已变，旧韵书难以为继。
平水韵本身，是宋人对唐人用韵实践的一种归纳与简化，以适应当时的语音现实。它在其诞生之初，是“当代”的、活着的规范，其目的正是为了便利创作，使诗作吟诵时能朗朗上口，铿锵悦耳。
今人的“平水韵情节”犹如唐人有“古韵”情节一样可笑，唐朝产生了唐韵，唐朝诗人抱着古韵不放了吗？没有，他们毅然决然地抛弃了古韵，欣然接受唐韵。
为何我们就做不到呢？
平水韵不是天生就有，它也只是产生于某个历史特定阶段的韵书而已。某些人将某一历史阶段的韵书奉为永恒不变的铁律，恰恰违背了韵学发展的历史逻辑。
这犹如刻舟求剑，执着于船身旧刻的记号，而无视江水早已奔流向前。持此论者，往往将“传统”形式等同于“传统”精神，误将手段当作了目的本身！
行，成于思，毁于随！
朋友们，读完本文是不是对写诗用韵有了更深入的认识？是否认识到今人写诗应该抛弃平水韵而用新韵？欢迎在评论区里分享高见。