旭宇的《诗品二十四则·雄浑》，旭宇的笔下，字如其人，雄浑大气。他的用笔劲健而不失潇洒，每一笔都充满了力量与节奏，如同诗中所言“大用外腓，真体内充”，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。旭宇的“大”字，起笔如泰山压顶，稳重而有力，一笔之下，仿佛蕴含着无穷的力量。“用”字则如同流水行云，笔势流畅，转折处自然而不失力度，展现出一种内在的张力。
刘金凯的“云龙”二字，线条凝重而饱满，墨色深沉，如同云中之龙，沉稳而雄强。他的书法，既有传统的厚重，又有现代的张力，展现出独特的艺术魅力。刘金凯的“云”字，线条凝重而不失灵动，如同天空中翻腾的云朵，充满了变化和动感。“龙”字则笔势遒劲，每一笔都如同龙鳞般坚硬，整体形态犹如龙腾九天，气势磅礴。
付殿川的《碛中作》作品，以俊秀、清雅著称。他的书法，既有“二王”的风范，又有宋代的意趣，同时又不乏时代感。他的笔下，字如行云流水，给人以美的享受。付殿川的“走”字，笔法俊秀而不失力度，字形挺拔，如同行走在大漠中的旅人，坚定而有力。“马”字则如同骏马奔腾，笔势开阔，线条流畅，充满了动感和活力。
任桂子的《书田菽粟》，任桂子的书法，典雅而高古，俊秀而多姿。她的字，如同田间的菽粟，真味盎然；又如心地的芝兰，异香扑鼻。她的书法，既有晋唐的韵味，又有现代的风采。任桂子的“书”字，笔法典雅，字形端庄，每一笔都透露出一种文人的风骨。“田”字则如同田间的阡陌，笔势平直而有力，展现出一种朴实无华的美。
刘月卯的《蓝桥驿见元九诗》扇面书法，雅致而俊秀，韵高而妙。他的字，如同诗中的意境，既有春雪的清新，又有秋风的萧瑟，给人以无限的遐想。刘月卯的“蓝”字，笔法细腻，色彩淡雅，如同春日里的蓝天，清新而高远。“桥”字则如同一座横跨溪流的古桥，笔势稳健，结构严谨，给人以历史的沉淀感。
刘宗超的《春夜喜雨》，畅快淋漓，潇洒纵逸。他的笔法，深谙草书的精髓，每一笔都充满了动感与活力，如同诗中的春雨，滋润着大地，给人以生机与希望。刘宗超的“春”字，笔法活泼，如同春天的气息，充满了生机和活力。“夜”字则如同夜晚的宁静，笔势柔和，墨色深沉，给人以宁静致远的感觉。
吴占良的《壮志风生》，侧锋兼用，方圆兼具，劲健而俊朗。他的字，如同诗中的意境，既有风的飘逸，又有云的高远，给人以无限的想象空间。吴占良的“壮”字，笔法刚劲，如同壮士的豪情，每一笔都充满了力量。“志”字则如同志向的坚定，笔势挺拔，结构紧凑，展现出一种不屈不挠的精神。
张纬东的作品，用笔灵动，圆笔居多，圆浑而俊秀，气韵高古。他的字，如同诗中的意境，既有品茗的闲适，又有听雨的宁静，给人以美的享受。张纬东的“品”字，笔法灵动，如同品茶时的闲适，每一笔都透露出一种悠然自得的情致。“茗”字则如同茶香四溢，笔势流畅，墨色淡雅，给人以清新脱俗的感觉。
张国栋的作品，率意而为，虽然美感上或许有所欠缺，但却展现了一种独特的个性和风格。张国栋的“人”字，笔法率意，虽然美感上或许有所欠缺，但却展现了一种独特的个性和风格。“寿”字则如同寿星的慈祥，笔势圆润，结构稳重，给人以长寿安康的祝福。
张增良的书法，笔法精妙，俊朗有神。他的字，如同诗中的意境，既有思逸的超然，又有神超的洒脱，给人以美的享受。张增良的“思”字，笔法精妙，如同思绪的飞扬，每一笔都充满了灵动和变化。“逸”字则如同逸兴的超然，笔势飘逸，墨色淡雅，给人以超凡脱俗的感觉。
肖建科的《山居秋暝》，淡远而清新，用笔率意，飘逸而不失法度。他的字，如同诗中的意境，既有山居的宁静，又有秋暝的深远，给人以无限的遐想。肖建科的“山”字，笔法淡远，如同远山的轮廓，充满了宁静和深远。“居”字则如同山居的宁静，笔势平和，结构紧凑，给人以隐居山林的意境。
陈茂才的《春风清疏柳》，技法娴熟，俊逸而不失法度，稳健而带有飘逸。他的字，如同诗中的意境，既有春风的温柔，又有夜雨的细腻，给人以美的享受。陈茂才的“春”字，笔法娴熟，如同春风的温柔，每一笔都透露出一种生机和活力。“风”字则如同风的轻盈，笔势流畅，墨色淡雅，给人以春风拂面的舒适感。
范硕的《赋得古原草送别》，肆意挥洒，线条遒劲，淡远而俊俏。他的字，如同诗中的意境，既有古原的辽阔，又有草的坚韧，给人以力量与希望。范硕的“赋”字，笔法肆意，如同赋诗的豪放，每一笔都充满了力量和激情。“得”字则如同得到的满足，笔势稳健，结构紧凑，给人以收获的喜悦。
郎岗峰的《感遇十二首·其一》，高古而优雅。他的字，如同诗中的意境，既有兰叶的生机，又有桂华的皎洁，给人以美的享受。郎岗峰的“兰”字，笔法高古，如同兰花的高雅，每一笔都透露出一种清幽和芬芳。“叶”字则如同叶的生机，笔势流畅，墨色饱满，给人以生机勃勃的感觉。
郭永利的《长城万里》，平正而散淡，却又不乏浑穆与豪迈。他的字，如同诗中的意境，既有长城的雄伟，又有日月的永恒，给人以历史的厚重感。郭永利的“长”字，笔法平正，如同长城的绵延，每一笔都充满了坚定和力量。“城”字则如同城池的坚固，笔势稳健，结构紧凑，给人以历史的厚重感。
韩玉臣的书法，笔力苍劲，墨色多变，气势雄强。他的字，如同诗中的意境，既有舍身的壮烈，又有报国的豪情，给人以力量与激励。韩玉臣的“舍”字，笔法苍劲，如同舍身的壮烈，每一笔都充满了力量和决心。“身”字则如同身体的坚韧，笔势挺拔，结构紧凑，给人以不屈不挠的精神。
潘学聪的书法，有意思，碑的力感与帖的活泼并用，笔法灵活，结字瘦长，各呈姿态。他的字，如同诗中的意境，既有祥云的吉祥，又有墨宝的喜悦，给人以美的享受。潘学聪的“引”字，笔法有意思，如同引路的旗帜，每一笔都充满了引导和方向。“云”字则如同云的变幻，笔势灵活，墨色多变，给人以云卷云舒的意境。
薛择邻的《雪压茅庐》，气韵高古，结字瘦长，潇洒而俊秀。他的字，如同诗中的意境，既有雪的纯洁，又有梅的高洁，给人以美的享受。薛择邻的“雪”字，笔法高古，如同雪的纯洁，每一笔都透露出一种清新和冷峻。“压”字则如同压力的沉重，笔势沉稳，结构紧凑，给人以重压之下的坚韧。
这些书法家的作品，无论是雄浑的气势，还是俊秀的笔触，都展现了他们深厚的书法功底和独特的艺术风格。他们的作品，不仅是墨迹的流转，更是个性与才华的展现，值得我们细细品味。
