9月的大同，风里已经带了些北方秋天的清冽，阳光却依旧慷慨，把天空洗得像一块透亮的蓝宝石。

晨起时，天色尚朦胧，乘车前往云冈石窟。车窗外，大同的街市渐渐苏醒，行人三三两两，店铺次第开门……上次来云冈石窟还是3年前，这次是第4次来游览，但我的心早已飞向了那千年佛国。

世界文化遗产云冈石窟规模庞大、气势宏伟，融合了丰富多元的文化基因

1961年，云冈石窟被确定为全国重点文物保护单位

抵达景区，迎面一座石牌坊，上书“云冈石窟”四个大字，古朴庄重。穿过牌坊，便见一条宽阔的步道，两侧松柏苍翠，颇有肃穆之气。缓步前行，心中不免生出几分敬畏——毕竟将要面对的，是距今1500余年的艺术瑰宝。

云冈石窟周围的园林生态以及文化环境非常美好

最先入目的是第5窟，窟前建有楼阁，保护着内中的佛像。踏进窟内，凉意袭来，眼睛需要片刻适应昏暗的光线。待视线清晰，一尊巨大的佛像赫然呈现眼前，高达17.4米，结跏趺坐，面容慈祥而庄严。仰首瞻仰，不觉屏息。佛像的衣纹流畅自然，仿佛随风而动，手指纤细柔美，可见当时工匠技艺之精湛。四壁雕满小佛龛，层层叠叠，如蜂房般密集，真是“万佛洞天”之景。

巨大的佛像结跏趺坐在洞窟中央，身上包有贴金与彩绘，背后火焰纹直通窟顶

走出第5窟，沿着山壁缓行，但见大小石窟依次排列，宛如蜂巢。

第6窟被誉为“第一伟窟”，绝非浪得虚名。首先，它的雕刻技艺精湛程度，令人叹为观止。走进洞窟，目光瞬间就会被四方塔柱上层宝盖之下那尊高达4.5米的接引佛所吸引。这尊佛像立于莲花台上，身姿挺拔，面容慈祥，栩栩如生。整个四壁加上塔柱一共有15尊这样的佛像，它们与下层大龛的5尊佛像一样，都采用了近似圆雕的高浮雕刻法。这种雕刻技法，使得佛像仿佛要从石壁上走出来一般，具有极强的立体感。工匠们通过细腻的刀法，将佛像的面部表情、服饰纹理、肢体动作等细节都刻画得淋漓尽致，每一处线条都流畅自然，每一个转折都恰到好处。在灯光的映照下，佛像的立体感更加突出，仿佛能够感受到他们的呼吸和温度。

第6窟中央有一塔柱，四面雕佛，窟顶刻有33诸天及各种骑乘，琳琅满目

除了高浮雕刻法，第6窟还有一种令人拍案叫绝的雕刻技艺——镂空雕刻法

在第12窟前，我驻足良久。此窟前室北壁刻有伎乐天人，手持各种乐器，栩栩如生。细观之，可见箜篌、琵琶、排箫、笛子等，俨然一支完整的乐队。我想象着当年开凿石窟时，工匠们或许一边工作，一边听着乐工演奏，方能将音乐凝固于石壁之上，千年不绝。

第12窟前室北壁上层伎乐、飞天形象

第12窟前室窟顶飞天、伎乐形象

行至第20窟，这是云冈最著名的露天大佛。佛像高13.7米，面部丰圆，薄唇含笑，双耳垂肩，神情慈祥而超然。因前壁崩塌，佛身完全暴露，反而更显雄伟壮观。许多游客在此拍照留念，我却宁愿找个僻静处，静静凝视。阳光洒在佛身上，镀上一层金色，恍惚间，仿佛见佛微笑，穿越千年时光，依然温暖着现世之人。

第20窟原本也是一座有窟顶和前壁的完整洞窟，由于意外崩塌才导致主佛露天而坐

坐在石窟前的长椅上，看着游人如织，来来往往，各种语言交织耳边，却都不忍高声喧哗，似乎怕惊扰了这片圣地的宁静。一个小女孩指着佛像问母亲：“妈妈，佛为什么总是笑着？”母亲答：“因为佛希望我们都开心啊。”稚子之言，天真却近乎于道。

归途中，车窗外远山如黛，闭目回想今日所见。石头本是冰冷无情之物，却因匠人之手，被赋予了生命与温度。那些佛菩萨的面容，那些飞天的舞姿，那些乐伎的演奏，都在诉说着人类对永恒的追寻，对美好的向往。

日暮大同，华灯初上，而我心中，仍留着那些石佛的微笑。

云冈石窟礼佛大道

第18窟众弟子像雕刻，有的手提水瓶，有的手拈莲花微笑，神态十分生动