兰花——花中四君子之一，

自古被寄予清雅高洁的意象。 它不以无人而不芳，生于幽谷，独自成景。 艺林堂以粉彩技法，将这份“幽兰之静”具象于瓷面， 让观者在细腻的线条与温润的釉色中， 感受到生命最柔软、也最坚韧的力量。

兰，花中四君子之一，神韵清远。 历代文人寄情于它，不以无人而不芳。 在粉彩绘画中，兰花形易得，风骨难摹； 画得好的，往往是书法大家——郑板桥、潘天寿、吴昌硕等。 书法讲究笔到意到、行云流水， 兰花亦重线条之美、气韵之动， 所以“工笔写意兼具”便是关键。

画兰用笔须虚实并举， 花瓣轻盈，用浅绿打底，宝石红点染， 中锋勾丝，花苞点褶，自然过渡。 兰叶则如草书挥洒自如， 提按转折，起伏断续，笔势流畅。 色彩上，阴面取嫩绿，阳面深青蓝， 由根至尖晕染过渡，微微发黄，呈枯焦之态。 老稚错落，折垂自生情—— 看似随性，实则处处严谨。

塞尚说，形式的完整建立在色彩的和谐之上。 我们通过层层渲染，使这一株兰有风有骨， 它的存在，来源于现实，也高于现实。

写意，是心的感知； 工笔，是心手相应。

方寸之地，尤须章法。 瓷上画兰讲主次、疏密、藏露、向背。

艺林藏珍·馨兰幽香三足水域， 正是在这一理念中诞生。

画面采用三点式构图， 山石与丛兰为主，两侧单丛为辅， 刚柔相对，疏密有致。 兰叶的穿插交错、偃仰呼应， 在静中生动，于寂中见气。

古人云：心画心声。 你浮躁，笔痕会出卖你； 你造作，画意便失真； 若只堆砌技巧，无灵则死。 画兰者，终究是在画自己心中的那株兰。

一株兰花，生于幽谷盛大的寂静， 以生命与山川雨露对话，与天地对话。 而有的人，正一笔一划， 用一生的时间，去靠近它。

艺林藏珍 · 馨兰幽香三足水域—— 以粉彩绘兰，以静悟心， 让一株兰花，在瓷中继续生长。