乐乐兮春节，洋洋乎春联！几千百年来，春联牵动着中国人的情感和精神。为之喜，为之乐，为之醉，为之忙！

蛇年将去，马年即至！先凑个马年的春联以示祝贺：“冬去笑乘拳毛䯄，春来喜跨玉麒麟”。本文想借此机会对春联发几番感慨，以理出些条理，倘能对喜春联、爱春联的朋友们有所裨益，抛石而引玉，亦是件快事耶！

什么是春联？望文而知意：春联就是过春节时贴的对联。

那么什么是对联？简言之：对联就是两句字数相等，符合对联格律要求（ 词性、结构、平仄相对，内容相关、相对或相反）的两句话联缀而成的一种文学样式。

中国的春联源于何？发于何？成于何？风靡于何？这是个颇复杂的问题！

有说滥觞于黄帝时期！“断竹，续竹，飞土，逐肉”，此载之于文献，堪为鉴证。

有说萌芽于南北朝，成于初唐，普及于宋，而风行于明清。

有说脱胎于骈体文。诚然，骈体文多有对偶对衬之句。如南北朝刘勰《文心雕龙》之“虎豹无文则鞟同犬羊，犀兕有皮而色资丹漆”便是一例。唐太宗著述的《圣教序》开篇就是对联：“二仪有像显覆载以含生，四时无形潜寒暑以化物”。

有说春联孕育于中国的古诗，特别是格律诗。的确，如果格律诗没有了对仗对联之句，谈何格律？

………不一而足！各有其理，亦各有其据。然而，余认为，虽不能说对联发源于格律诗，但的确和格律诗关系最为密切！因此，要想知对联，不可不知格律诗。故本文试从格律诗说起：

“格”者风格、品格也。言诗之风骨、精神、气韵、意境等。乃诗之内在精神。

“律”者音律也。包括韵脚、对仗、平仄、粘连之类，是诗之外在形式。

二者结合便是格律诗，简称律诗。

二，格律诗的类型：

按句数分，四句的为绝句，八句的叫律诗。八句以上叫长律或排律。。

按每句字数分：一般为五言、七言。

概括起来就是：五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句。

（以七言律诗为例）

（ 一）八句四联：

每首律诗共8句，分为4联。

第一二两句叫“首联”；三四两句叫“頷联”；五六两句叫“颈联”；七八两句叫“尾联”。

（二）平仄划分：

古今音韵不同，字的平仄划分也不同。

古韵（平水韵）汉字音调分为平、上、去、入四声。其中一声为平声；其它三声即上、去、入声皆为仄声。

而现代汉语取消了入声字。字的音调分为一二三四声。其中一声为阴平，二声为阳平，三声叫上声，四声叫去声。阴平、阳平为平声，上声去声为仄声。

（三）律诗平仄规律和基本模式：

要知平仄规律，先要分音节和节奏点。诗句两字为一音节，以每句偶数位的字为节奏点，简称节点。也可以以语意分音节。

以首句第二字即第一音节的节点为“起”，最后一个字为“收”，律诗一般有四种基本模式。

第一：平起平收入韵式。

第二：平起仄收不入韵式。

第三：仄起平收入韵式。

第四：仄起仄收不入韵式。

律诗以首句入韵为正格。

1）“一三五不论，二四六分明”：

以节点和每句字序为准，奇数字位，第一三五字不论平仄，即可平可仄，视需要而定。而偶数字位，即第二四六字的平仄必须按照诗的模式要求而定，不可随意更改。

2）左右相反：

每句内相邻节点即相邻偶数位字的平仄要相反。

3）上下相对：

每联上下联相对应位置的字平仄要相对即相反。

4）粘连

为保证律诗全诗音韵贯通，必须要用“粘连”手法。方法是：下一联上联的第二个字，和上一联下联的第二个字的平仄必须相同。

5）禁忌：

第一，忌孤平：每句除尾字外不能只有一个平声字。否则叫“犯孤平”。

第二，忌三仄尾：即每句最后三个字不得都是仄声字。但不绝对，可通融。

第三，忌三平尾：即每句最后三个字不得都是平声字。并要绝对执行，不可通融。否则就是“犯三平”。

第四，忌重字：全诗以及每句内和每联内尽量不出现重复字，但不绝对。

第五，忌合掌：上下联意思、内容乃至文字相同或太相近，即为“合掌”，是为禁忌。

6）拗救

是指诗句中如为了表达意思的需要而出现违犯音韵平仄规定或禁忌时，可通过调整改变本句或本联其它字的平仄来补救，以保证诗意和音律都无误。

7）押韵：

押韵就是律诗偶数句尾字韵母都要相同。

要押韵就要先定韵（可定可不定）。

首句入韵的，即以首句之韵为定韵。一旦定韵，就以此韵相押。而且必须一韵到底。

首句不入韵的，以第二句之韵为韵并相押韵。

8 ）对仗：

律诗的八句四联，一般首、尾两联不对仗（也可以对仗）。而頷、颈两联必须是严格对仗的对联形式。包括：

词性相对：

就是每联上下两联相同位置词的词性必须一样。如名词对名词，动 词对动词，形容词对形容词等。

结构相对：

就是两联上下联同一位置的词语，语法结构必须相同。包括主谓结构、偏正结构（前偏后正、前正后偏）、动宾结构，联合结构等。

内容相对、

是说两联上下联的内容要有联系，要相关、相近或相反。

平仄相对：

即上下联同一字位字的平仄要相对 。

古有云：“诗言志”，“诗无达咏”！以上所言律诗之格律，仅供爱诗人参考，不必拘泥！对于各种文体，表达意思永远是第一位的。不可因字因词而害意，也不可因音律而害意。

四，一般对联的格律标准和要求：（仍以

七言为例）

掌握了格律诗的格律标准，对于一般对联的格律来说，就简单明白了！简言之就是：以对仗为核心，做到：

字数对等，上仄下平，平仄相对，词性相对，节构相对，节律相对，意义相关。

至于一般对联的音韵平仄模式，不论字数多少，都和格律诗的“起收”要求一样，并受其限制。以对联上联为标准，只能有两种基本模式：

“平起仄收式”和“仄起仄收式”。

嗟夫！

最后借诗圣杜甫《大宛马》的两句诗化成一则春联作结！“送岁竹批双耳峻，迎春风入四蹄轻”，横批：“马到功成”！愿我华夏之春联，风行万世，红红火火！

2025年12月5日

闲野张志绪撰